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从文徵明《五瑞图》谈起

文徵明 《五瑞图》 刘海粟美术馆馆藏 画心:长,189.1厘米;宽,94厘米

从文徵明《五瑞图》谈起

沈周《西山纪游图》(局部)

文徵明与吴门画派

苏醒:

画这张画的时候,文徵明已经80岁了。史料说,文徵明生下来就脊柱突出,8岁的时还不能站立,不能说话。他是晚慧的一个人。他和唐寅是同年,唐寅则是非常早慧。文徵明一开始并不叫文徵明,而是叫“文壁”。文徵明的父亲叫文林,生了三个儿子,大儿子叫文奎(奎木狼),二儿子就是文壁(壁水貐),三儿子叫文室(室火猪)。这三个字都是星宿的名字。

文徵明到40多岁的时以字作为名,然后自己另外起了一个字叫“徵仲”,然后他就开始署“文徵明”一直到老。文徵明20岁时向沈周学画,沈周是“明四家”之首,也是最长的一位,非常德高望重,文徵明一画就一发不可收拾,绘画上的才能就被激发出来了。

宋 崔白 《双喜图》 绢本设色 台北故宫博物院藏

《五瑞图》是一张山水画,但是其中又有花卉的元素,这个是比较特别的。在宋代的时候,有那么几张画也有类似的属性。比如说崔白的《双喜图》,画了一只兔子两只喜鹊。但是整个背景是有一点山水味道的。北宋宗室画家赵士雷画的《湘乡小景图》,也是山水为背景,以山水和池塘、禽鸟、树木结合。画树木,枝节盘错,是文徵明的特色。所以这幅《五瑞图》既注重物理形态又注重用笔,所以晚明时期的总结是“吴门画重理,松江画重笔”。重笔,也就是说不再重视物理的真实性,完全是一种笔墨,但是在文徵明这里,还是笔墨与格法、造型并重的一个感觉。

宋 赵士雷《湘乡小景图》(局部)

孙丹妍:

中国的山水画和花鸟画,有一种存在于两者之间的绘画形式称之为“全景花鸟”,宋元画家受北宋大山大水的影响,把花鸟置于大山大水比较辽阔的情况下去画。在山水画成熟之前有一种“前山水画”叫“山水松石格”,当时画家还不具备表现全景山水的能力,但是他已经具备了把一棵松树或者是一块石头画得很好的能力,“山水松石格”其实就是大花鸟小山水,就是在特写的花鸟当中有山水的元素。但这在文徵明画中比较少见。文徵明的花鸟画主要是竹石和玉兰。竹石又分两种,如果竹子和石头在一起,他的竹子学倪瓒,石头学赵孟,就是融入书法笔意的写意竹石。画墨竹学北宋文同。玉兰花他画得比较精。像这种山水和花鸟结合、而且还是青绿山水比较少见。

赵孟行书自题《枯木竹石图》

吴门画派还是学宋人多,并不是把笔墨作为唯一的最重要的表现形式。当然文徵明也临过很多古画,当然文徵明的“临”和董其昌的“临”是不一样的,董其昌的“临”法是我用我法。文徵明是怎么临的呢?

在文徵明79岁的时候,他看到了宋代赵伯驹、赵伯骕的两张青绿山水。其中一张是赵伯驹的画,还有一张是赵伯骕的《后赤壁图》,文徵明是仔仔细细的临的。现在文徵明临的这一本在台北故宫博物院收藏,可以看出来的他是按照赵伯骕的画临的。赵伯骕《后赤壁图》可能献给严世蕃了,但现在不知所踪。文徵明这张画留下来了,我们也可以通过他的这张画去看一下赵伯骕的画的样子。这张画又与《五瑞图》的风格很像,是属于文徵明青绿山水加仿古,皴染少而染色多。

文徵明 仿赵伯骕后赤壁图 卷(局部)

青绿山水是空钩无皴的。在元代之前青绿只钩一个轮廓线,轮廓线下面用很厚重的青绿颜色去染,所以它只有钩和染两个步骤,所谓山水画的“皴法”是没有的。到了赵孟“元四家”“重笔,用笔的皴擦把山水的质感留在纸面。大青绿山水用皴法就不适合,因为矿物颜色会把笔法全部覆盖。所以赵孟就创造了一种小青绿山水,皴染并重,他用皴笔把山石树木画好,他用很鲜明漂亮的青绿颜色,但青绿不把笔墨覆盖掉。小青绿可以两者兼得,既可以看到文人笔墨情趣的一面,也可以保留青绿山水富丽堂皇,比较漂亮的特点。赵孟创的小青绿画法之后,其实在后人继承发扬比较好的就是文徵明了。

文徵明一生创作的青绿山水很多。这张《五瑞图》的风格应该是属于他比较晚年的风格。因为大家都知道文徵明有细文和粗文的变化,但是细文和粗文并不是说他早年细晚年突然变粗,而是一生当中交替出现的,他早年细的比较多,也有粗的,晚年也有很细的。比如说这张是属于他笔墨比较放得开的,但是他在81岁的时候,画了一张很细很细的《真赏斋图》,所以他一生青绿山水的变化也是很多的。

文徵明 《真赏斋图》(81岁作) 纸本淡设色 28.6×79cm 上海博物馆藏

苏醒:

《五瑞图》是嘉靖己酉年画的,这一年文徵明还画过两张纯山水画,但是构图和大的结构和这张画非常像。一张是《古木寒泉图》,还有一张《灌木寒泉图》都是同类题材。我猜想,一个画家在很近的时间里就创作了三件大作品,可能用的是同一个稿子,同一个想法,自己的习惯创作了类似的构图,这也是一个画家常用的手法。

文徵明《古木寒泉图》

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