| 红楼梦学刊 微信号:hlmxkzzs |
| 新朋友们点击标题下蓝色字“红楼梦学刊”关注 小提示：点击右上角“...”可以分享到朋友圈 |
原文：那轿夫抬进去，走了一射之地，将转弯时，便歇下退出去了。后面的婆子们已都下了轿，赶上前来。另换了三四个衣帽周全十七八岁的小厮上来，复抬起轿子。众婆子步下围随至一垂花门前落下。众小厮退出，众婆子上来打起轿帘，扶黛玉下轿。林黛玉扶着婆子的手，进了垂花门。两边是抄手游廊，当中是穿堂，当地放着一个紫檀架子大理石的大插屏。转过插屏，小小的三间厅，厅后就是后面的正房大院。正面五间上房，皆雕梁画栋，两边穿山游廊厢房，挂着各色鹦鹉、画眉等鸟雀。台矶之上，坐着几个穿红着绿的丫头，一见他们来了，便忙都笑迎上来，说：“刚才老太太还念呢，可巧就来了。”于是三四人争着打起帘笼，一面听得人回话：“林姑娘到了。”
注释：1、抄手游廊：院门内两侧环抱的走廊，因一边是墙，另一边敞开，作通道用，故称“游廊”。
2、穿堂：连接院门和房厅的厅堂，形似房屋，但也只做通道用，民间称为“过道”。
3、大插屏：可以拆卸的大屏风，与影壁的作用相当，只是可以移动。除作装饰外，还可以遮挡视线，以免一览无余，直接看见正房。
4、穿山游廊：房屋两边的墙壁犹似山形，俗称“山墙”。在山墙上开门，两边再建上 “游廊”，称作“穿山游廊”。
赏析：贵族之家，规矩特多：因为轿夫都是成年男人，所以抬着黛玉及贾府的三等仆妇们进角门后，“走了一射之地，将转弯时”，便不能继续前行，只能落下轿子退出，再换上自己家里的几个小厮——也就是未成年的男仆人来抬轿子。而贾府的仆妇们，在外面时也是坐在轿子里，不能抛头露面——贵族之家的仆人，也比普通人尊贵三分！但回到自己府中后，就没有资格再坐轿子了。黛玉则不同，她是贾府的客人，又是尊贵的千金小姐，所以还要坐着轿子继续前行。
垂花门：中国古代的富贵之家，往往在二门或深宅内院修建门楼，门楼四角有下垂的柱子，柱端雕花彩绘，形似倒垂的荷花花蕾，故称垂花门。一般都是女眷们的活动场所，所以外边的男人不能擅自进入，否则就要受到惩罚。因此，贾府自家的未成年男仆人，到了垂花门前就要落轿退出，婆子们也要等到他们退出后，才上前“打起轿帘”，搀扶黛玉下轿。因为黛玉是尊贵的千金小姐，即在亲戚家的仆人面前，也不能随便抛头露面。作者对大家贵族的生活方式，了如指掌。
以下描写，仍从黛玉的视角出发，详细描写了贾母住处的富贵气象。
在大家闺秀黛玉眼中，贾府的丫头都是“穿红着绿”，服饰华丽。再加前面提到的“华冠丽服”的看门人和“吃穿用度，已是不凡”的三等仆妇，时时处处都显示出贾府的富贵气象。
丫鬟们“忙都笑迎上来”、“三四人争着打起帘笼”等举止，以及她们所言“刚才老太太还念呢，可巧就来了”等简短话语，既点出了贾母对黛玉的惦念牵挂之情，也反映出贾府丫鬟们的机灵乖巧。甲戌本在此有两条侧批夸赞作者说：“如见如闻，活现于纸上之笔，好看煞。”“真有是事！真有是事！”另有一条眉批补充说：“此书得力处，全是此等地方，所谓颊上三毫也。”
原文：黛玉方进入房时，只见两个人搀着一位鬓发如银的老母迎上来，黛玉便知是他外祖母。方欲拜见时，早被他外祖母一把搂入怀中，“心肝儿肉”叫着大哭起来。当下地下侍立之人，无不掩面涕泣，黛玉也哭个不住。一时众人慢慢解劝住了，黛玉方拜见了外祖母。——此即冷子兴所云之史氏太君，贾赦、贾政之母也。当下贾母一一指与黛玉：“这是你大舅母，这是你二舅母，这是你先珠大哥的媳妇珠大嫂子。”黛玉一一拜见过。贾母又说：“请姑娘们来。今日远客才来，可以不必上学去了。”众人答应了一声，便去了两个。
赏析：黛玉刚进入房中之时，作者并不直接介绍贾母，却仍然从黛玉的视角展开叙述。先说“白发如银的老母”，“便知是他的外祖母”，直到黛玉拜见之后，方才从作者的全知视角追述一笔：“此即冷子兴所云之史氏太君，贾赦、贾政之母也”，然后再以“贾母”称之。如此不仅能将前面虚写之处以实补证，而且还能点醒读者，并帮助读者理清黛玉与贾府诸人的关系。在此甲戌本有侧批说：“书中人目太繁，故明注一笔，使观者省眼。”而贾母不等黛玉行拜见之礼，便将她“一把搂入怀中，‘心肝儿肉’叫着大哭起来”，更是写得入情入理。试想一个老年人将爱女远嫁外地，离多会少，如何能不思念？如今爱女早逝，又抛下这么一个孤苦伶仃的外孙女，见面之后，能不伤心欲绝？因此情此景太过感人，所以当时在场众人也“无不掩面涕泣”。寄人篱下的孤女林黛玉，自然更要“哭个不住”。所以戚序本在此处有批语说：贾母之真情至性，“写尽天下疼女儿的神理”。甲戌本中则有批语夸赞作者：“几千斤力量写此一笔！”并认为写众人“无不掩面涕泣”是“傍写一笔，更妙”,写“黛玉也哭个不住”是“自然顺写一笔”。蒙府本有条批语则从读者的角度出发，认为：“此一段文字，是天性中流出，我读时不觉泪盈双袖。”
在出场人物的处理方面，作者确实做到了以重点带一般，轻重缓急，处理得当。此时陪伴贾母的几个人，都是书中的次要人物，所以作者又通过贾母之口，对黛玉，同时也对读者，做了简单的介绍：黛玉的“大舅母”指贾赦之妻邢夫人；“二舅母”指贾政之妻王夫人；“先珠大哥的媳妇珠大嫂子”，则指已经去世的贾珠之寡妻李纨。对此甲戌本有眉批说：“书中正文之人却如此写出，却是天生地设章法，不见一丝勉强。”接下来，又通过贾母的“请姑娘们来。今日远客才来，可以不必上学去了”一语，利用小说中的人物，即将三位更重要的人物——迎春、探春、惜春请出场来。
原文：不一时，只见三个奶嬷嬷并五六个丫鬟，簇拥着三个姊妹来了。第一个肌肤微丰，合中身材，腮凝新荔，鼻腻鹅脂，温柔沉默，观之可亲；第二个削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面，俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗；第三个身量未足，形容尚小。其钗环裙袄，三人皆是一样的妆饰。
赏析：“不一时”三个字，点出人物活动的场所未变，但时间却有了跳跃。如此不仅节省了笔墨，也避免了平铺直叙之嫌。用“只见”二字，再次通过黛玉的眼睛和感受，来展示迎春、探春、惜春三姊妹的相貌、性格和气质。由于这三人都是小说中比较重要的人物，所以自然要有简略的介绍。在此甲戌本有侧批说：“声势如现纸上。”另有眉批补充说：“从黛玉眼中写三人。”蒙府本在此也有评语说：“欲画天尊，先画纵（众）神。如此，其天尊自当另有一番高山世外的景象”。“肌肤微丰”、“腮凝新荔”、“鼻腻鹅脂”等语，表明迎春是一个白白净净的丰满型美人。而“温柔沉默，观之可亲”一语，则点明了迎春沉默寡言、温柔懦弱而又善良的性格特点；“削肩细腰，长挑身材，鸭蛋脸面”等语，可见出探春是一个苗条型美人。而“俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗”等语，又点出了探春“才自精明志自高”的性格特点。以上对迎春、探春的简略描写，都可见出她们都是“大姑娘”的形象，再加上惜春“身量未足，形容尚小”一语，更衬托出迎春、探春似乎都已长全了身量。这便牵扯到了《红楼梦》中人物年龄“忽大忽小”的问题。因为在前面的叙述中，黛玉师从贾雨村读书时“年方五岁”，一年后其母去世，黛玉便随贾雨村进京，所以见到迎春、探春、惜春三人时大概也只有六、七岁。此时的黛玉正处于幼年期，当然也是“身量未足，形容尚小”。然而，比黛玉小的探春都已长全身量，黛玉又该是什么形象？笔者以前曾经在文章中强调：造成《红楼梦》中人物年龄忽大忽小问题的原因很多，但主要的还是以下两点：一、由于《红楼梦》成书过程的复杂性，尤其是作者没有最后完成这部书的定稿，所以留下了一些明显的矛盾和漏洞；二、作者可能在创作过程中有意回避人物的年龄问题。在那个时代，在贾府这样的大户人家，如果人物年龄太大，贾宝玉便失去了“在内帏厮混”的资格。如果年龄太小，便不可能说出许多富含人生哲理的话来，更不可能谈情说爱。有人非要给其中的人物列什么《年表》，那也未尝不可，但对这样的细微之处，却不能故意视而不见。（原文赏析：孙玉明 版本校对： 卜喜逢 ）
联系客服
