此法是我比较喜欢技法之一
积墨法是中国山水画法的传统技法形式,自古即是山水画家的主要用墨手段,可以说,不用积墨法,难成山水画。但古人所用积墨法,通常是局部复加,遍数也少,至当代黄宾虹,李可染方达大成。黄李积墨法的运用,炉火纯青,不仅使积墨法的运用几近登峰造极,而且为中国画的技法程式留下宝贵遗产。
山水画的表现对象丰富繁杂,一次成象往往难以达到厚润博大的要求,故而必须反复勾皴点染,层层叠加,使画面厚重凝重,反复叠加既是积墨法。
积墨法在山水画中无处不在,只是多与少区别。寂寞之难在于少而无味,多则容易死板,其关键之处在于两点。
一是所积墨,必须在第一遍干之后递加,否则即是破墨。半干不干之时,说破不是破,说积不是积,最容易出现臃肿浮涨之弊。
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其二,积墨时要着眼于整体,虚实轻重,疏密轻重,强弱,心中有数。积墨的变数越多,层次变化越多,难度越大,整体就要越强。李可染先生的“墨团团里黑团团,墨黑丛中天地宽”便是其至理。
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