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中国历代人物名画集锦(3)
 
             中国人物名画郎世宁《慧贤皇贵妃朝服像》_乾隆皇帝贵妃肖像赏析
      《慧贤皇贵妃朝服像》,清代,郎世宁,绢本设色,立轴,纵196厘米,横123厘米,北京故宫博物院藏
 
郎世宁《慧贤皇贵妃朝服像》4500x7307像素高清大图
     《慧贤皇贵妃朝服像》为宫廷画家郎世宁所绘,作者运用细腻的笔法和高光处理,生动地刻画出慧贤皇贵妃端庄贤慧的内在神情。画中人物慧贤皇贵妃(?-1745年)姓高佳氏,河道总督高斌之女。清雍正年间,被选入弘历藩邸为侧福晋。乾隆二年(1737年)册封为贵妃。她温柔贤惠、通情达理,尽心尽力地侍奉着皇帝。在乾隆皇帝因水旱灾情而担心农民种不了地,打不了粮食,心情郁郁不乐时,她总是陪在皇帝身边,婉言劝慰。她还经常用古代具有高尚品德女性的言行来要求自己,从皇子的侧福晋到皇帝的贵妃,二十年如一日,因此,深得乾隆帝敬重与爱恋。乾隆十年(1745年)病逝,被追封为仅次于皇后一等的皇贵妃,且给予“慧贤”的谥号,是对其一生品行的最高褒奖。

                中国人物名画郎世宁《纯惠皇贵妃朝服像》_乾隆皇帝贵妃像赏析

 
     《纯惠皇贵妃朝服像》,清代,郎世宁,绢本设色,立轴,纵198厘米,横123厘米,香港苏富比2015年秋拍1.374亿港元成交
     《纯惠皇贵妃朝服像》轴,是一件乾隆皇帝妃子的肖像画,该画幅上既无作者款印,亦无清宫收藏印章,只是在人物头部的右侧,有竖写墨书一行“纯惠皇贵妃”,从墨迹看无疑是乾隆皇帝的手笔。我们从史籍上可以知道这位纯惠皇贵妃是满族人,姓苏佳氏,是苏召南的女儿,生于康熙五十二年(1713年),比乾隆皇帝小两岁,雍正时是弘历的侧福晋,弘历即位后不久即被册封为纯嫔,乾隆二年(1737年)册封为纯妃,乾隆十年(1745年)被册封为纯贵妃,至乾隆二十五年(1760年)晋封为纯皇贵妃,同年去世,享年仅四十八岁,追谥号为“纯惠皇贵妃”。这幅肖像画是目前所见纯惠皇贵妃唯一的朝服像。画像上乾隆皇帝的手书,应当是纯惠皇贵妃去世以后所写的,表达他对逝去宠妃的追思。
       从《纯惠皇贵妃像》轴看,作者谙熟解剖结构,人物面部略有明暗,五官十分清晰,鼻子、鼻翼和面颊部分用色彩渲染,表现出立体的效果,又很精确地描绘了肌肉和皮肤的结构;画中的宝座、地毯颇具前后的透视效果,描绘得很准确。这位皇贵妃的肖像在另外的一卷画幅中也可以见到,那就是收藏于美国克利夫兰美术馆的郎世宁所绘《乾隆及后妃像》卷,在始画于乾隆元年的这卷作品中,起首为乾隆皇帝,纯妃则排在第四位。将此画卷中的纯妃与画轴中的纯惠皇贵妃两相比较,相貌一样,就是同一个人,只是画轴中的人比画卷中的人年纪稍稍大一些;二者绘画的手法亦相同。而《乾隆及后妃像》卷已是大家公认的郎世宁的作品,虽然画幅上并没有画家款印,但是从画幅上明显的欧洲绘画风格,可以确认是出自郎世宁之手。同样,在《纯惠皇贵妃像》轴上,尤其是对人物的脸部的刻画,也能发现明显的欧洲绘画风格,二者又极为相似,所以,有同样的理由可以确定这幅画也是郎世宁的作品。不过需要说明的是,《纯惠皇贵妃像》轴的衣纹、宝座和地毯部份,用线条勾勒,具有传统中国绘画的特点,应当是郎世宁的中国助手根据郎世宁的稿本着色补绘的。
       这幅《纯惠皇贵妃像》的装裱还仍然保持着清宫原来的样式,仅仅失去了天杆和地杆。类似的后妃朝服像,还有北京故宫博物院所藏的《孝贤纯皇后像》轴和《慧贤皇贵妃像》轴等。这些画幅构图格式相同,绘画风格亦近似,人物面部刻画细腻,具有明显欧洲画法的痕迹,它们应当都是出自画家郎世宁之手。当然,郎世宁作于乾隆初期的作品,因为画家年富力强,人物面部的描绘更为细致,而且画幅的全部都是由郎世宁独自完成。到了乾隆的中期,郎世宁年事已高,他只是绘制人物的面部,而由他的中国学生以线条补画衣饰和背景,在绘画风格上自然会存在一些差异。

中国人物名画郎世宁《孝贤纯皇后朝服像》_乾隆皇帝原配妻子肖像赏析

     《孝贤纯皇后朝服像》,清代,郎世宁,绢本设色,立轴,纵194.8厘米,横116.2厘米,北京故宫博物院藏
 


     《孝贤纯皇后朝服像》为乾隆皇帝皇后孝贤纯皇后24岁被封为皇后时,由宫廷画家郎世宁为她画的朝服像。孝贤纯皇后(1712-1748年),乾隆帝原配妻子,姓富察氏,出身于一个累世高官的家庭,其祖米思翰,为户部尚书。其父李荣保,为察哈尔总管。她从小就受到良好的正统教育,娴于礼法,深明大义,并且具有较高的文化修养。清雍正五年(1727年)七月十八日,她被雍正皇帝指婚给17岁的皇四子弘历作嫡福晋。弘历即帝位后,立她为皇后。她克勤克俭,不喜奢华,平时在宫中的服饰用品不是金玉珠翠,而是简简单单的通草绒花。她与乾隆皇帝相敬如宾,感情笃挚,十分恩爱。乾隆十三年(1748年)二月初四,在与乾隆皇帝奉皇太后东巡的旅途中,因劳累和久病体虚,病逝于山东德州。乾隆皇帝甚为悲恸,兼程赶还京师料理后事,并为其服缟素12日;著《述悲赋》与诗,以表对皇后早逝的哀憾与追怀。

中国人物名画郎世宁《平安春信图》_雍正帝与皇子弘历肖像画高清大图赏析

     《平安春信图》,清代,郎世宁,绢本设色,立轴,纵68.8厘米,横40.8厘米,北京故宫博物院藏
 
清代郎世宁《平安春信图》3200x5894像素高清大图
 
     《平安春信图》所画清朝雍正帝胤禛(左边高个子)和未来的乾隆帝皇子弘历,两人均身着汉服,姿势形态,尤其是人物的脸部,画得非常细腻,基本上看不到描画轮廓的线条,而是用色泽的深浅浓淡来表现五官的立体效果,一眼就能看出它与中国传统 “写真”技法的不同,带有着浓重的欧洲绘画的痕迹。可以确定《平安春信图》是出自意大利画家郎世宁之手。

      《平安春信图》上并没有作者的款印,但画面上方有乾隆皇帝自题的一段诗文:“写真世宁擅,缋我少年时,入室皤然者,不知此是谁?壬寅暮春御题。”这是乾隆四十七年(1782年)的题诗,时年乾隆皇帝72岁,这首诗反映了他对光阴荏苒的感慨。另外该画下钤:“古稀天子”等印章两方,画面的上端骑缝处自右至左还钤有 “太上皇帝之宝”、“古稀天子”、“八徵耄念之宝”三方印章。
 

清代郎世宁《平安春信图》3200x5894像素高清大图
      《平安春信图》图绘在青竹、寒梅以及湖石点缀的田园环境中,身着汉装的雍正和皇子弘历正在以梅枝相递送,其典雅高贵的举止与优雅的环境相得益彰,情景交融之中加深了画意。据乾隆皇帝晚年所题“写真世宁擅,缋我少年时”而知,此图表现的是乾隆皇帝弘历年轻时的画像。图中唇部无须,脚着红鞋者便应该是十余岁的弘历。郞世宁作为有着深厚素描功底的西洋画家,他在运用西方解剖学将人物五官面部刻画得细腻、清晰,富有立体感的同时,巧妙地吸取了中国传统“写真”画技法,注意减弱西画中的光线亮度,从而避免了中国人所忌讳的阴阳脸的出现,这种中西结合的表现手法具有极强的艺术感染力和令人耳目一新的表现力,得到了清皇室,尤其是乾隆皇帝的高度赞赏。
 

郎世宁《十骏犬》_乾隆皇帝十条高贵品种名犬写实国画赏析

        《十骏犬》,清代,郎世宁,纸本设色,册页,共十副,每幅纵246.6厘米,横163.9厘米,台北故宫博物院藏藏
 
郎世宁《十骏犬·苍水虬》

       郎世宁在宫廷内曾创作了《十骏犬图》轴十幅,画了十条品种高贵的名犬,分别命为:苍水虬、斑锦彪、金翅猃、蓦空鹊、墨玉璃、茹黄豹、睒星狼、霜花鹞、雪爪卢、苍猊犬。 其中,前九条狗都属小头长吻、腰腹收缩、四肢细劲那类品种,均为出色的擅长奔跑的猎手,敏捷强壮,速度耐力惊人,成为皇帝一行围猎时的好帮手;最后那条威猛的苍猊犬,应当是藏獒。从画面上所题写的字句来看,这些名犬,大都是周遍各个部落的首领或地方官进献给皇帝的。

 
郎世宁《十骏犬·斑锦彪》

       从画面上看,图中的犬,无疑是由画家郎世宁所绘,因为狗采用的是西方的素描画法,造型立体具有质感,欧洲风味很足;而图画背景部分的花草坡石,讲究皴法、勾勒,追求平面的装饰效果,与动物的画法相比较,二者有很大的差异,这应当是由供奉宫廷的中国画家用传统画法补画的,但署名只有郎世宁一人。作品用中国的毛笔、纸绢和色彩,却以欧洲的绘画方式来诠释动物的结构、体积感及皮毛的质感,使得动物造形准确、生动,立体效果强。在这幅作品中骏犬的描绘用素描式的方法,通过光影明暗的变化,来达到栩栩如生的效果。但环境的描绘却遵循中国绘画的传统技法,勾、皴、点、染,兼工带写,以工为主,营造出中国花鸟画所特有的清秀明丽的韵味。

 
郎世宁《十骏犬·金翅猃》
 
郎世宁《十骏犬·蓦空鹊》

      《十骏犬》册中的每幅图都有当朝的文职大臣的题诗赋词。据史料记载,乾隆皇帝拿到时,大加赞赏,百看不厌,爱不释手。这幅册页,艺术水准相当高,郎士宁使用的是中国的软笔,却按西画的透视和光感等技巧,把犬的形态和神态表现出来,体现了高超的写生功夫和创意能力,画得相当精细,栩栩如生,立体感极强。比如犬的毛是单笔渐入,虽然用的不是画油画的油彩,却根根呈现,逼真到让人忍不住触手去摸,中国画是散点透视,西画是高光点和近光点,一点透视。这种透视效果在这两幅册页中充分体现出来。这些技法对后来中国画的发展都有很大的影响。
郎世宁《十骏犬·金翅猃》


郎世宁《十骏犬·墨玉璃》
 
郎世宁《十骏犬·茹黄豹》


郎世宁《十骏犬·睒星狼》
 
郎世宁《十骏犬·霜花鹞》

 
郎世宁《十骏犬·雪爪卢》
 

郎世宁《十骏犬·苍猊犬》
 
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