麦田里的丝柏树 荷兰 梵高作品赏析 油画 英国国家美术馆藏 梵高共画了两张很相似麦田里的丝柏树。他曾这样写道:'脑子里始终浮现着柏树,很想把它画成像向日葵那样的作品。但是很奇怪,何以没有人画得像我所看到的一般。柏树的线条与比例确实很美,宛如埃及的宫女。'这一张画同圣-雷米时期的许多风景画一样,完全没有直线的笔触。所有的物体都卷曲着,泉涌着,柏树像一团黑色的火焰,不停地向天空喷吐着。虽然一切都在起伏摇动,但整个画面看来,却有一种古典式的明朗与均衡感。暖色与冷色的微妙对比,轻重与形状的比例
开花的果园 荷兰 梵高 油画
在他宁静的时刻里，他的阳光普照的广阔原野多么明朗，他的果园中繁花争艳斗妍，李树和苹果树雪白一片，妩媚可人，生命的精华从大地中缓慢而颤动地渗出，升入沐浴在凉爽微风中的平和天空之柔软的灰白色中。
阿尔勒吊桥和洗衣妇 荷兰 梵高 油画
梵高的艺术中一个反复出现的主题是'桥'——人们联系和友谊的象征。
山上的草地 荷兰 梵高 油画
桃树花开（盛开的桃花） 荷兰 梵高 油画 1888
给人的印象里，梵高的画都有浓郁的色彩和饱满的激情。而这一幅却不同，依然是短而有力的笔触，给人的感觉确清新明快。桃花4月开花，正是春天，红的不张扬，却足够夺人眼球。远处的草皮是嫩嫩的黄绿色，充满生命力，像是积攒了一个严冬的力量，在这一刻爆发，想要将那惨白的大地席卷个彻底。金灿灿的栅栏上放，是一篇清澈的蓝，透过枝与枝的空隙，能看见片片云朵，它们不想是静止的，好像是下一秒就会在风的吹拂下，变成另一种姿态。
塔拉斯孔公共马车 荷兰 梵高 油画
普罗旺斯牧羊人佩兴斯·埃斯克利耶 虽然梵高对阿尔勒及其乡间环境兴致很高，可是相对说来，他对当地的历史和文化却相当冷淡。在他眼里，建于中世纪的圣特罗菲姆教堂看上去'令人感到极其难受、极其可怕，就像中国式的噩梦'，反映民族文化的阿尔勒拉顿博物馆是'让人感到恐怖的骗人的东西'，对普罗旺斯的文化复兴运动也只表现了昙花一现的兴趣。他所关心的是另一种现代生活气息。正如他想让城市观众从1885年的'吃土豆的人'中领略农民生活的现实情况一样，1888年他为巴黎的
鸢尾花 荷兰 梵高 油画
十五朵向日葵 梵高曾多次描绘以向日葵为主体的静物，他创作的《向日葵》是十分引人注目的。每朵花就像一团火，细碎的花瓣和葵叶则像火苗，整幅画就像是烧遍画布的熊熊火焰。梵高有着火一般炽热的感情和强烈的艺术气质，他个性鲜明，特别喜欢明亮的阳光，喜欢黄色的向日葵。因此许多评论家们认为，他画的向日葵和那些充满动感的用笔手法，是画家自己心灵感情的写照，是画家精神炽烈的意念的真实流露，是表现与技巧的十分和谐的统一。这些简单地插在花瓶里的向日葵，呈现出令人心弦震荡的灿烂辉煌。梵高以重涂的笔触施色，好似雕塑般在浮雕上拍上一块
道路 荷兰 梵高 油画
向日葵 1888年8月梵高开始描绘向日葵。在保罗·高更到达阿尔勒之前，梵高开始构思向日葵系列作品。在给埃米尔·伯纳德的信中他写到'我在用半打向日葵装饰我的工作室时想到，这未经粉饰的铬黄燃烧在蓝色的背景之上，从孔雀绿到品蓝。梵高最终于计划在他和高更作为工作室的黄房子里开始画12朵向日葵的工作。'我想为墙壁搞点装饰，只用向日葵……好，如果我完成了计划，那将做为墙的表面。所有的东西将因此成为蓝与黄的交响乐。我每天从日出开始工作，因为那些花会很快凋零，哪怕中间有一朵打蔫都很麻烦'。
一排房子（茅草屋）这是5月21日梵高到达奥维尔数日之后的习作。圣·雷米时期弯曲的、起伏的线条，在这最末期的作品中，更显得自在阔达，宛如深藏在自然中魅惑的根源，被他的笔尖诱上了画布。现在的线条像舞台上的音乐，含有律动感。柔软的笔触时而强、时而轻，那种缓急轻重感，变得很自在。'奥维尔这地方非常美，那些越来越少的古老茅屋，更美!'在信里，他就表示了如归如里一般的安乐。紫青与藏青、各种黄与黄绿、屋顶的深红色、那些色彩移动，以及同方向的笔触，充分表现出他对自然怀念。这是梵高奥奥维尔时期的作品
桃树花开(淡紫色) 1888此画又名《盛开的桃花》。是1888年梵高为了纪念他去世的表兄莫夫而画的作品。在给提奥的信中，梵高写道:'我把画架摆在果树园里，在室外光下画了一幅油画——淡紫色的耕地，一道芦苇篱笆，两株玫瑰红色的桃树，衬着一片明快的蓝色与白色的天空。这大概是我所画的最好的一幅风景画。我刚把画带回来，就接到姐姐寄来的追悼安东·毛威的通知。一种什么东西(我不知道是什么)把我抓住了，堵住了我的喉咙，我在我画上写上:纪念毛威，文森特与提奥。如果你同意，我们就以这个名义把它赠给毛威夫······
罂粟田 荷兰 梵高 油画 这幅画的色彩梵高仍然以一种橄榄绿为基调，美丽妖艳的罂粟花在五月热烈的盛开着，画中的左侧有一条小路，路旁一座赭红色的小屋非常醒目，小路在向夏季炎热的田野延伸着，一棵树橄榄色地站在罂粟地边。画的右侧的罂粟地中还有一座赭红色的小屋也非常醒目，它右侧并排站立的三棵树也是橄榄色的，远方是色彩斑斓的山坡，整幅画的色彩浓郁的让人有些眩晕，我猜想 梵高画这幅画时，他内心的孤独离他走向疯狂的向日葵或割掉自己的耳朵的日子大概已经不远了
十五朵向日葵 梵高在阿尔勒居住期间,强烈地爱上了遍地生长的巨大的金色向日葵的千姿百态,既有紧闭的苞蕾,也有盛开的花盘,花朵的黄色呈现出丰富的色调,从深橙色到近乎绿色都有。1888年8月,梵高画了大量的向日葵写生,他打算用这些习作装饰'黄房子' 内他自己房间。他在12月病倒后,借绘画帮助自己恢复健康。次年1月,他根据早先的写生,绘制了这幅令人叫绝的作品。无论在原作还是后来的复作中,梵高的用意都是利用色彩表现自我,'我越是年老丑陋、令人讨厌、贫病交加,越要用鲜艳华丽、精心设计的色
开花的果园 荷兰 梵高 油画
在他宁静的时刻里, 他的阳光普照的广阔原野多么明朗, 他的果园中繁花争艳斗妍, 李树和苹果树雪白一片, 妩媚可人, 生命的精华从大地中缓慢而颤动地渗出, 升入沐浴在凉爽微风中的平和天空之柔软的灰白色中。
继伦勃朗之后的拉撒路复活 荷兰 梵高 油画
五朵向日葵 荷兰 梵高 油画
太阳下的麦田和人（收割人在劳作的麦田） 荷兰 梵高 油画
此画又名《收割人在劳作的麦田》。这件作品中金色的麦田，金色的太阳，绿色的天空，绿色的树木，给人以一种收获的喜悦和希望。然而远处蓝色的山峰给画面添上重重的一笔，似乎象征着事物必有的缺陷，而独自在麦田收割的农民，虽然充满着希望，却略显孤寂，这也许是梵高此时心境的体现。
桃树花开（盛开的桃花） 荷兰 梵高 油画 1888
给人的印象里，梵高的画都有浓郁的色彩和饱满的激情。而这一幅却不同，依然是短而有力的笔触，给人的感觉确清新明快。桃花4月开花，正是春天，红的不张扬，却足够夺人眼球。远处的草皮是嫩嫩的黄绿色，充满生命力，像是积攒了一个严冬的力量，在这一刻爆发，想要将那惨白的大地席卷个彻底。金灿灿的栅栏上放，是一篇清澈的蓝，透过枝与枝的空隙，能看见片片云朵，它们不想是静止的，好像是下一秒就会在风的吹拂下，变成另一种姿态。
桑树 荷兰 梵高 油画
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