松泉幽居图 水墨纸本
石涛的《松泉幽居图》笔墨清腴，画中景物层迭、树木茂密，巧妙地运用虚实、黑白的均衡布局，通过瀑水的空灵和云雾的蒸腾，增加了画面的空灵感，本件用笔方圆结合，高处峻岭以方笔折角为外形，近处坡石以圆笔为使转，行笔舒缓而自然，既保留黄山画派的气息，又融会了倪云林的骨格，有一种清丽幽雅、清谧淡远的韵味，颇有超然绝世的宁静舒适感。
小东庐听泉诗意 立轴
退笔山水卷
题识：公孙之剑器可通于艹书，大地河山不出于意想。苦颖尺楮能彂其奇趣者，祗此久不烟火之虚灵耳。必曰如何是笔，如何是墨，与其呕血十斗，不如啮雪一团。清湘石涛济山僧一枝阁。钤印：老涛、藏之名山
浅绛山水 立轴 庚戌(1670年)作
浔江送别图 立轴 甲寅(1674年)作
千山红树图 丁卯（1687年）作
款识：千山红到树，一水碧依人，避暑知无计，鱼鱛雪染陈。千山红到树，一水碧依人，似有云来岫，呼之澹远亲。千山红到树，一水碧依人，寄与前溪士，当寻作比邻。千山红到树，一水碧依人，记得我旋路，开轩接渭滨。时丁卯长夏，客三槐堂。谓老道翁见访，读案头卷上，喜予“千山红到树，一水碧依人”之句，出纸命予写山，复用为起语，并呈索笑，石涛济山僧。钤印：苦瓜和尚、臣僧原济、我法
西山倚仗图 设色纸本
携友观山图 立轴纸本
云岩观瀑图 立轴纸本
大江红树图 手卷 设色纸本
题识：大江红树三千里，一路题诗好顺风。广陵秋日，奉送树翁道长兄先生之辰沅博笑。清湘弟大涤子济。钤印：搜尽奇峰打草稿、清湘老人、瞎尊者、膏盲子济
卷首：笑游北苑。甲子春日，壮暮翁稚柳在北京题。钤印：甲子七十五、稚柳、谢
本幅为石涛赠友人之作，构图新奇显示出上人迥异时风的创作意涵。“雄矶突兀立中洲”，近景一大山石斜倚而出，奇肆险绝，颇似真山真水，一翁持杖独立望远，目送江上烟波浩渺处的远帆，中景山川，水波氤氲莫辩，表现出江南山水的特质。笔墨是独具一格的“拖泥带水皴”，枯湿并用，特重湿笔。于水墨交融间凸显深厚之意韵。画中人物、石桥、屋宇及远帆皆用细笔写就，秀拙相生、熔豪放郁勃与精能缜密与一炉，尺幅不大而具千里之势。好友将行，自古黯然销魂唯别而已，而石涛却将这一场面描绘的雄迈壮阔。从落款来看，大涤堂已在扬州大东门外临水落成。而本幅为其绘画生涯集大成之时所作，堪称铭心珍品。
松溪高士 手卷 设色纸本 乙亥(1695年)作
题识：乙亥冬日，客劲庵先生半山亭。先生忽以长卷命野人游戏笔墨，偶为写此，细观之则又落青城之下，恐不足鉴赏也。清湘道人济记。钤印：石涛、苦瓜和尚
《松溪高士图卷》无论在意境的追求还是笔墨技巧上，都体现出他恣肆豪放的气质和郁茂酣畅的笔墨个性。是一幅最能代表石涛笔墨清腴，风格恣肆洒脱的山水作品，构图上采用了“截取法”，从中间局部取景，画中景物层迭、树木茂密，画笔以浑朴深厚，苍苍莽莽的线条，描绘出栩栩如生的人物形象和各具形态、枝叶茂密、错落有致的树石。在笔墨技法上，山石横直交错，秀灵而坚实，错落的苔点，使山势更显苍莽，墨色干湿浓淡恰到好处或用流畅而凝重的中锋线条，或用干毛而松柔的侧锋线条先勾出山体的轮廓和脉络，以表现山峦的凹凸和体积感，其笔性基本属于董源、黄公望一类的柔性笔调。是件文人画意趣浓厚的作品。
春江垂钓图 水墨纸本 丙子（1696年）作 （1495万元，2011年上海工美春拍）
题识：天空云尽绝波澜，坐稳春潮一笑看。不钓白鱼钓新绿，乾坤钩在太虚端。清湘瞎尊者弟寄上，八大长兄先生印可。丙子秋九月，广陵。钤印：膏盲子济、半个汉、老涛
石涛与八大山人，这一对明王室后裔，遭遇国破家亡的巨变，尝尽辛酸与孤独。他们的画艺，皆超凡入圣，而对于对方又都十分钦佩仰慕，然而二人却始终未曾见过一面。能证明他们之间有着联系的，一是八大山人的《水仙》横卷，其上有石涛的二首诗，其一是：“金枝玉叶老遗民，笔砚精良迥出尘。兴到写花如戏影，分明兜率是前身。”表示了他对八大其人其艺的赞扬。另一件则是石涛致八大的一封长信，求他为自己作《大涤草堂图》，读信可知，八大山人至少为石涛画过一幅《大涤草堂图》。这幅《春江垂钓图》是石涛赠八大山人的，画面的右前方画着一枝经过残冬的柳树，枝条已没有几根，新芽正待生发。一老者正坐柳树下垂钓。江中春草初生，波光泛动。左方一巨石横卧水中，远处空无一物。上方题诗一首，是石涛游心自在，一贯自信自负的写照。石涛对八大一直是从内心佩服的，他曾在自己画的一本《山水》册上题跋，论及当时的画家：“此道从门入者，不是家珍，而以名振一时，得不难哉……淋漓奇古之如南昌八大山人……皆一代解人也。”为一个淋漓奇古的一代解人作画，石涛自然不会以细缜的笔墨来应付，所以这幅画画得特别的奔放、简约，乘兴一挥，元气淋漓，这是所见他写有八大上款的唯一一幅。
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