山水画是中国画特有的画种之一。在魏晋南北朝时已逐渐从人物画中分离出来，形成独立的画料，到唐代已完全成熟。
山水画，是禀爱自然的精华，天地的秀气，所以阴阳、晦冥、晴雨、寒暑、朝昏、昼夜有无穷的妙趣。从六朝到唐山水画家虽然很多，但他们的笔法，位置却很古拙。
（唐）李思训.江帆楼阁图
到了李思训、王维、张等便较为完善了山水画的画理、画法，章法（构图）逐渐形成了中国山水画的面貌。五代的荆浩、关同更有新的创新，一流陈规旧习。出现了新的局面。到了宋代、范宽、李成三家鼎立，前无古人。山水画法达到了几乎完美的境界。
（唐）李昭道.明皇幸蜀图
以描写山川自然景色为主体的绘画称山水画。在魏、晋、南北朝就已逐渐发展，但仍附属于人物画，作为背景的居多；隋唐开始独立，如展子虔的设色山水，李思训的金碧山水，王维的水墨山水，王洽的泼墨山水等。
（唐）王维.千岩万壑图（局部）
五代、北宋山水画大兴，如荆浩、米芾、米友仁的水墨山水，王希孟、赵伯驹的青绿山水，南北竞辉达到高峰，从此成为中国画领域的一大画科。
王维.千岩万壑图.（局部）
元代山水画趋向写意，以虚代实，侧重笔墨神韵，开创新风。明代及近代续有发展，董其昌及清初“四王”为山水画走向绘画理论及绘画手法的程式化完备作出了重大贡献。其后在20世纪，中国传统山水画在西方绘画的冲击下，发生了新的变革，代表画家如李可染等。
王维.千岩万壑图.（局部）
山水画的形成和确立，是魏晋风度的渗透，崇尚自然的必然，文人个体意识的觉醒，人们 对自然山水的审美感知。 ... 崇尚自然是魏晋风度的重要体现，自晋代顾恺之创作了《庐山 图》后，山水画得以形成和确立，山水画并成为“山水文化”的重要的独特的表现形式。
（五代）董源.龙宿郊民图
中国山水画，源远流长。表现了丰富多彩的自然风光，体现了中国人的美意识。
《中国大百科全书*美术卷》将山水画分类为：青绿山水（金碧山水）、水墨山水（墨笔山水）、浅绛山水（淡着色山水）、小青绿山水和没骨山水。从山水画的萌芽期魏晋南北朝始至隋唐五代日渐成熟，直至两宋形成了繁荣的景象，到元代达到了高潮，随着明清商品经济的发展，山水画走向了没落。
五代）董源.潇湘图（局部）
魏晋南北朝时期，中国社会“仕隐分工”，形成了隐士阶层，隐士们厌烦世事纷繁，回归自然，深入山水，通过自然山水以“畅神”“澄怀观道”，追求“天人无际”、“天人合一”。
（五代）巨然.秋山问道图
使山水画成为独立的画科，宗炳起了巨大的作用。宗炳的《画山水序》以及王微的《叙画》作为山水画初期的山水画理论，是难能可贵的。
（五代）巨然.万壑松风图
（五代）巨然.寒鸦图
（北宋）李成.茂林远岫图
（北宋）李成.晴峦萧寺图
（北宋）燕文贵.溪山楼观图
（北宋）范宽.溪山行旅图
（北宋）范宽.雪景寒林图
（北宋）许道宁.关山密雪图
（北宋）许道宁.渔父图
（北宋）郭忠恕.明皇避暑宫图
（北宋）张择端.清明上河图（局部）长卷
（北宋）郭忠恕.雪霁江行图
（北宋）郭熙.早春图
（北宋）王铣.渔村小雪图（局部）
(北宋)王铣.烟江叠嶂图（局部）
（北宋）王希孟.千里江山图
（北宋）江参.庐山图
（北宋）米友仁.远岫晴云图
（北宋）梁楷.雪景山水图
（宋）李唐.万壑松风图
（宋）萧照.山腰楼观图
（南宋）刘松年.四景山水
（南宋）马远.踏歌图
（南宋）马远.对月图
（南宋）夏圭.西湖柳艇图
（南宋）夏圭.钱塘秋潮图
（南宋）马和之.鹿鸣之什图
（南宋）赵伯驹.春山图
（金代）武元直.赤壁图
元代）
黄公望.富春山居图
黄公望.九峰雪霁图
（元代）黄公望.天池石壁图
（元代）王蒙.青卞隐居图
（元代）王蒙.夏日山居图
（元代）王蒙.长江万里图（局部）
吴镇.洞庭渔隐图
吴镇.秋江渔隐图
王履.华山图
王绂.北京八景图.琼岛春云
王绂.湖山书屋图
戴进.灵谷春云图
戴进.溪堂诗思图2
杜琼.友松图
夏芷.灵阳十景图(之一)
沈周.庐山高
沈周.云际停舟图
周臣.春山游骑图
吴伟.江山渔乐图
王绂.北京八景图.琼岛春云
王绂.湖山书屋图
唐寅1.落霞孤骛图
唐寅.山路松风图
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