明 蓝瑛《仿古山水图册》欣赏

在图一中，画家虽仿“张僧繇之意”，却似取董源之法，山石以披麻皴为主，以淡墨打底，施染青绿，浓墨点苔。画家以先勾、后擦、再染的手法描绘树木，用碎笔缀点树叶。树叶深红、大红、淡红不一，显得自然和谐。远山以墨线勾勒轮廓，以淡绿抹染，使整个画面显得清雅秀丽。舟上的隐士身着白衣，在一片秋色中显得十分醒目，具有画龙点睛之意。

在图二中，画家师法李唐。李唐是南宋画家，喜用斧劈皴画山石，以焦墨积染树石，作品显得蓊郁古朴。在此开中，蓝瑛继承了李唐的蓊郁、古朴、苍劲之风，画山石亦用斧劈皴，使石纹显得十分清晰。画家并未在石上点苔，令画面干净而利落。在用墨方面，画家注重干湿、浓淡的对比，画树木并非像李唐一样以焦墨积染，而是师法“元四家”、明沈周的画法，兼施浓淡墨。枫叶以先勾后染的方法绘成，杂树叶则以笔饱蘸水墨先浓后淡横点而出。茅屋亦先勾后染，远处青山以淡彩抹出。山路上的红衣行人和潺潺流动的山泉给画面增添了灵动之感。

在图三中，画家法“梅花道人法”。“梅花道人”即吴镇。吴镇擅长用湿墨点苔，兼以秃笔皴擦，以表现出湿润沉郁的山水之气。在此开中，蓝瑛也表现出湿润沉郁的气韵，亦有用湿墨点苔之意，但无秃笔皴擦之处。画家除近景和远景山峦用墨线勾皴外，其余山坡未以明显的勾皴手法表现，只以色墨渲染，从而彰显出雨后丘陵之景。山石皴法为长披麻皴加解索皴。画家以浓墨绘出近景竹子和远山上的树木，以淡墨、淡彩画出楼宇、房舍和其余树木，使画面具有朦胧感。

在图四中，画家“画王叔明法”。“王叔明”即王蒙。王蒙画山水善用解索皴，以焦墨皴擦。他的作品具有缜密细致、苍茫深秀、蓊郁厚重的特点。在此开中，蓝瑛很好地表现出王蒙的笔意，但并未运用其焦墨皴擦的手法。画家画山石用解索皴，以淡墨皴擦、浓墨点苔，笔笔细致入微。树木用淡墨先勾后擦。树叶以或圈或点的笔法绘成，显得前浓后淡。画家以淡绿渲染山峦、山坡，以淡赭石染近水山石，为画面带来清晰的层次感。