李可染于1962年至1964年间，以毛泽东《沁园春·长沙》中的名句“万山红遍，层林尽染”为主题创作了七幅画作，每件作品之尺 寸、章法和景观以及格局基本相同。当中的一幅《万山红遍》高131 厘米，宽84厘米，为此系列作品中较大的一帧。但是傅抱石先生不是很看好此作品，认为此画构图太满，层次不分明，笔法有些笨拙，但也算充分体现李可染山水画艺术全貌。此画以巨碑式丰满构图，用了大量的朱砂，通红一片，在谧静中包含无限喜悦。作家为了突出“红”字，运用大量浓密朱砂点，使画面效果格外强烈，视觉魅力非凡，并以浓厚的墨色为底，形成冷暖对比，林间的白墙、山上的飞瀑和山下的流泉，互相衬托，成了画面的亮色，而前景的溪涧则为画面增添了些许动感。
四十年代，李可染转向中国画创作时，他的人物画创作表现出更成熟的个人风格，充分地反映了他艺术个性中潇洒放逸的性情。这种风格特色一直保持到晚年，成为其艺术审美表现中与山水画雄浑厚重审美趣向对立统一的一个重要的互补因素。
徐州市“李可染旧居”于1985年10月1 日对外开放，后更名为李可染艺术馆。馆内“旧居”为一所四合院结构。南屋正墙上挂着可染的杰作巨幅《黄山人字瀑》，两旁是可染早年居室，西墙上悬挂着李可染书写的齐白石印语“痴思长绳系日”。室内家具陈设朴素淡雅，古色古香，亦如故旧。北屋和西屋为生平事迹陈列室，人们可以从大量的文字图片中纵观可染的艺术道路和创作思想，以及他爱国爱民的赤子之心。
“艺术陈列楼”，分为上下两层展厅，陈列有李可染生前捐赠的《漓江山水天下殊》、《黄山烟云》、《江南喜雨图》、《荷塘消夏图》、《五牛图》、《苦吟图》等四十余件传世之作。厅内还陈列有各种版本的李可染艺术专集、论著，大型画册，以及海内外专家研究评论李可染的专著。
徐州民居兼得南北风格影响。集中表现在一般房屋厚重、封闭，惟有客厅轻盈、开放上，李可染旧居也不例外。西屋主房和南北厢房都是厚重封闭、相对高大的北方建筑，在修复中加高了房檐，屋顶装饰了规格较高的透风脊，两侧山墙装饰了山花山云图案，突出了主房的地位。
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