油画知识：油画罩染注意事项

罩染：用一层透明的薄颜料覆盖在一个已经干燥的画层。（这个画层既可是厚，亦可是薄）

底层颜色可透过罩染层显现。罩染后的画面效果与不透明画法得到画面效果，有很大区别。

文艺复兴时期的画家，使用逐渐加重的颜色，层层叠加得到很明亮的红和蓝。在颜料比较厚的绘画中，亦可使用罩染技法。

伦勃朗是用厚重的铅白堆积出肖像的亮部，再以一系列的罩染层进行表现。透纳也使用同样的手法，绘制出遥远又明亮的天空。

伦勃朗是用透明颜料绘制暗部，暗部既透明又有一种虚幻的效果。（透明群青，罩染在黄色上，会得到绿色。深红罩染在蓝色上，会得出紫色）

罩染注意事项：

在进行罩染之前先要确保色层都已经完全干透。若要直接在底画上进行罩染，底画可以直接使用丙烯颜料。（在同样情况下丙烯能在短时间内干透）

而油性罩染（油画颜料）都能够完全地覆盖丙烯画层，但丙烯颜料却无法附着在油性画层上。

罩染必须遵守“肥盖瘦”的总体原则，每次罩染都应在较为吸油的基础上进行。（这与底子有关）渐渐达到结上一层带光泽的膜，而不能在已经很光亮或发粘的基础上不断地再罩染，否则便会带来许多后患，如永远粘手、日久不牢而氧化等。

罩染的次数不能太多，必须在层层瘦底塑造的基础上逐渐肥化才能获得一层自然而坚固的膜。

在此过程中就要求开始阶段尽量少用调色油（用在松节油中逐渐加调色油的方法）这样才能给后阶段创造条件，以达到油色最好的结膜为目的。

考虑到颜料层的耐久性，罩染的油料不能仅用亚麻油或核桃油。（亚麻油在运笔上的舒适和流畅是无可替代的，也免不了天长日久后的氧化。）

古代艺术家往往加入一些树脂光油，如玛蒂光油、达玛光油，因为树脂是较耐氧化的。

另外还有是由一种加黄铅并熬炼的熟油与玛蒂光油1：1混合后形成的膏状透明物，用以罩染不会滴淌，但其干涩程度不宜于整体进行的画法或画大画，只适宜局部进行的画法或小画的操作。