王师子认为：“凡写意者必先具有扎实之写实功力，挥写时方能意到笔随，以形写神，方能神寓于形中。而决非不顾形似、信笔涂鸦。若是全然脱形之物，又何以言“神”，又何来“意”？岂非自欺欺人。”
王师子（1884——1950年）原名伟，字师梅，四十岁后改名师子，一度寄居上海麦加里，因谐音别署墨稼居士，江苏句容人。历任上海美专、中国艺专、新华艺专等国画教授。治艺谨严，花、鸟、鱼、虫，注意写生。
下面照片是1936年秋，王师子受书画知己张大千之邀，去北平旅游，和当时北平著名书画家进行艺术交流时的合影。
照片上还有：齐白石，溥心畲，张大千，于非闇，寿石工，汪慎生，徐燕孙，胡吟庵等北平书画名家。上面写有：“欢迎王师子先生莅平合影（民国廿五年九月十四日摄於春华楼）”。
王师子早年毕业于福建集美学校、任见习教师，後毕业于日本美术学院。虽然留学日本，但西洋画的影响不多，属于传统派画家。1926年与汤定之、谢公展、张善子、符铁年、郑午昌、陆丹林、张大千、谢玉岑等结创“九社”，亦称“民国画中九友”。1929年冬又与张善子、谢公展、郑午昌、贺天健、孙雪泥、钱瘦铁等发起成立“蜜蜂画社”。
上世纪四十年代，海上画坛一度盛行走捷径、求速成之风，形成狂笔痴墨、粗鲁涂抹，用色艳红駭绿，肆意玩弄笔墨。众多画者亦皆因利就便，随声附和；後学者不察，争相效学。同时强调师承，专事临摹，不务写生。以讹传讹，以至画风日下。
解放前王师子几乎和齐白石齐名，润格相等。王师子比齐白石小21岁，而比白石早逝七年。白石老人衰年变法后名声大振，而师子逝世较早，因此两者的作品价位便相距较大。实则王师子的作品既有传统，又有创新，是十分耐观的。
昔日吴观岱曾赠王师子七绝两首曰：“剧怜举世狐禅误，四顾苍茫吾道微。一读不禁三叹息，能持正法似君稀。书成直继周秦汉，如印印泥锥划沙。落纸云烟吾老矣，聊将春蚓缩秋蛇。”这时吴观岱已63岁，王师子仅41岁。这是老画家吴观岱对师子作品的赞扬。
他的传世作品《鲤鱼图》，选入《全国美展书画集》中。张大千为之题曰：“春日濠梁上，静观欣所遇。生机自然足，响沫何足语。丁亥二月奉题师子道长兄法绘，大千弟爱”。钱瘦铁篆刻《乐哉鱼也》，王个簃篆刻《三十六鳞》印章各一枚，赠与师子，他画鲤鱼常以此二方闲章盖入画上，作为陪衬。
他坚持艺术本源，发扬传统，不随俗尚；法度谨严，运笔、用墨、设色、构图均一丝不苟，而为当世所重。
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