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写意画法9

2016-05-14

山体画法之二

       1、山根(山坡)、道路画法
       (1)山根(山坡)
       山根山坡分土坡、石坡和土石坡。无论哪种山根山坡形态都屈曲多变。
       土坡质地松软,坡面作六十度以内的倾斜,坡脚与地面或水面相接。土坡坡脚多呈横列的锐角,参差不齐,渐远渐小。画土坡宜用披麻皴,长锋羊毛笔正、侧锋,拖笔并用,干湿结合,表现出土坡的松软感。
   
       石质山根石坡质地坚硬,与地面水面相接之处常有断崖峭壁或滚落石块。为了表现其坚硬石质,宜用小斧劈皴,以表现出坡壁经风雨剥蚀出现的石坡纹理。若坡面较平,可留为空白,坡侧可用缜密的勾皴。应借山根峭壁、悬崖、巨石、砾石的不同形态,来表现山根山坡的曲折变化,避免画面的呆板平滑。
        
 
       常见的还有土、石相间的土石坡。
       画这种土石坡,要在平缓的披麻皴土坡中,夹以数块突兀嶙峋的斧劈皴怪石,平中有奇,提神醒目;或在陡峭的山岩间,插一二块平缓的土坡,奇中有平,以横破竖,使画面更具丰富的变化。       
       陆地土坡的画法是用披麻皴侧笔横扫,笔与笔之间自然地留出空白,水墨淋漓仍有干湿浓淡的变化(笔尖也可蘸点浓墨),笔墨中若出现“飞白”效果更好,淡色墨渲染时色与墨不冲击刚性线条。
       (2)道路
       道路也有土、石路之分。
       表现土路只在皴染中留出一线空白,不必勾出路形。
        
       石路则依其位置作不同表现:平坦的石路路面留为空白,路边凌空一面做出勾皴,或没入水中,或连接山岩;坡路可用石级表示,画石级的线条要有变化,不能刻板如画格子,画道路总的原则是宜曲不宜直,宜虚不宜实,蜿蜒逶迤,时隐时现,使之有“曲径通幽”之趣。
    
       2、沙滩、远山画法
       远山以及江边沙岸、水中浅洲,均不用勾勒,直接用淡墨色画出。宜使用羊毫笔,将笔洗净,饱含清水,笔尖蘸墨或蘸色,在调色盘上调几下,看看墨色是否适合。
   
       画远山,笔尖向上横扫,一般不再重笔,使墨色自然晕化,山顶较浓,向下逐渐淡去,自然隐没在云气之中。远山墨色的浓淡要与近山相适应,如同时画几座远山,要注意墨色的变化,或近浓远淡,或近淡远浓,以表现出层次和距离感来。
       画沙滩的方法与远山同,只是用笔改为卧笔横拖即可。

山体画法之一

       山体如同扩大了的石头,画山体与画山石较为接近。画山体时就是把山石向上发展,而不画底部、下端。绘画时山的主体部分或近山及山峰宜实, 远山及山脚处宜虚和淡,以衬托山体的气势。画山一般有以下几个步骤。
       第一步:勾勒
       
 
       画山体要先勾勒山体轮廓脉络,要把一座山的正侧欹斜、起伏转折、连绵走向,一一表现出来。笔身蘸上淡墨,笔尖蘸浓墨,笔上水墨含量宜少,用中锋或侧锋勾线,从主要山峰开始,至山体各部,注意山峰间的大小高低变化,山坡脚线条宜自然虚淡。
       第二步:皴、擦
       
 
       山的大势既定,再顺山体之势、沿山的脉络皴擦,注意轻重,疏密的对比关系。用笔应中、侧锋换用,干、湿笔自然交替,石纹用长、短披麻皴,随皴随擦,浑成一体。
       第三步:染、点
    
 
       笔身蘸淡墨,笔尖蘸浓墨,笔上水墨总体含量稍满,从山峰开始至山坡脚,大笔墨一气呵成。注意各山峰间墨色的浓淡变化及山体前后气势,控制好笔端水份,不可将山体画成一团“糊”状。
       笔尖蘸重墨点苔。见点苔于“石嘴山脊处”以明确结构关系,点苔于“山巅石隙” 处以帮助显示阴阳相背起伏,点苔于“山水交互处”,以加强层次变化,点苔于“界线未清”处以分出空间层次,点苔于“分界凹凸”处,以醒脉络转折。
       第四步:勾云
       
 
       在山体的底部,依据山形山势勾云。勾云线条以中锋、曲线弧线为主,用笔要轻灵流畅,注意疏密变化。

三、山石的皴法
       皴是中国画技法名称,是表现山石﹑峰峦和树身表皮的脉络纹理的画法。皴法画时先勾出轮廓﹐再用淡干墨侧笔而画。皴法在水墨山水绘画上具有特殊重要性,是水墨山水画中表现力最丰富的一种绘画语言,也是山石画法中变化最多的表现方法。皴法作为一种特殊的表现形式,它是以干、湿、浓、淡的水墨,粗细、方圆、转折、长短的线条,表现不同山水的质地、纹理和空间感,多变的皴法具有线条美、力度美和肌理美。
       1、皴法的种类
       山石的质地不同,所表现出来的形态、纹理也不相同,经过中国历代山水画家的累积,逐渐形成各种皴法。皴法种类繁多,按照笔法的表现不同,可以分为三大类:
        
 
       (1)以线为主的皴法(线皴)
       例如:披麻、解索、荷叶、折带、牛毛、云头皴等
       (2)以面为主的皴法(面皴)
       例如:斧劈皴、拖泥带水皴、刮铁皴等
       (3)以点为主的皴法(点皴)
       例如:雨点皴、豆瓣皴、钉头皴、米点皴等
       2、几种主要皴法
       皴法主要方法可分为下面六种,其概要说明如下:
        折带皴
       (1)折带皴——表现水成岩所形的山岳,特别是平坡的山石、崩塌的斜面和堤防。中锋先以顺风横向画出,接着转向侧锋,直落而下。落笔要轻但不要飘,避免平行线,可以交叉,可以夹杂披麻皴。
       披麻皴
 
       (2)披麻皴——表现土山外观的主要方法,多用来画我国南方的山水。披麻皴以排列相对整齐、紧密的长线条表现长岭,皴法舒展、轻松自然,画风清秀淡雅,恰到好处的将线条的柔美、恬淡与笔墨的湿润以“披麻皴”的形式发展成为表现江南山色的典型“符号”,其“淡墨轻岚”抒情性画意的表现方法也为后世所发扬。画披麻皴以使用中锋为主,线条较柔,以接近平行的线条组合。
 


       小斧劈皴
 

       
                                                                                                                          大斧劈皴
       (3)斧劈皴——表现火成岩突出的部分与山岩崩溃部分的主要方法,往往和披麻皴一起使用。画时,将笔侧卧如斧之砍劈,形状是平头尖尾,下笔重而收笔快。
 荷叶皴





       荷叶皴
       
       (4)荷叶皴——表现水成岩所形成的山和岩的主要方法。山的纹理与荷叶筋脉相似,适合表现山脊,多用来表现江南土质山脉经雨水长期冲刷后,形成的景观特色。画荷叶皴也是以柔美的中锋为主。
 卷云皴
       
                                                                                                                                                                                                           
       (5)卷云皴——表现古老山脉的圆形山顶的主要方法,能表现出苍劲的感觉。卷云皴是用细密流利、舒卷如云的线条来勾勒山石的轮廓。其由弯曲线条组成,犹如夏日上升的卷云,运笔轨迹圆转富有变化。
       雨点皴
       
 
       (6)雨点皴——表现被烟雾所笼罩的山岳的主要方法。画时以逆笔中锋画出垂直的短线,密如雨点。
以上各种皴法的应用,须视地质构成的关系而定,必要时可将两种方法混合或折衷使用。
       3、折带皴的具体皴法
       (1) 順锋逆锋
        
 
       折带皴多用来表现横向纹理的水成岩类山石的结构,需看清楚石块从左到右的结构,起笔时用笔虚一点,用“渴笔”(笔头含水很少)画出,用侧锋卧笔向右行,再转折横刮,向左行可逆锋向前,再转折向下。要注意横向用笔时切忌笔道平行,要平中有变化.



       (2)转折折角
        
勾折带皴时要注意在转折时折角不能太尖,古人云:“勾多圭角而俗态生。”圭角即尖角,所以画时要圆些。






       (3)边勾边皴
       
       用浓淡墨边勾边皴山石,是一种灵活运用折带皴的一种方法。画好后用淡墨水接,使之前后层次分明。如果与颜色并用,会收到更好的效果。

   二、山石的画法
       石分三面,要求有立体感。画山石就是要通过线条的粗细、轻重、转折或皴法的干湿、浓淡、肌理的变化等,来表现山石的凹深(背光面,阴面)和凸浅(受光面,阳面),以体现山石的体积感和真实感。
       1、方法步骤
       画山石可分为勾、皴、擦、烘、染、点几个步骤。
        
 
       (1)“勾”是用中锋以浓墨勾出山石的轮廓和基本形态。分出山石的阴阳向背,高低深浅的层次。不仅要表现出山石的体积、形象,更重要的是要表现出石质和骨气。
       
 
       (2)“皴”是用侧锋、以较淡墨顺石缝皴出山石的阴暗部分,来加强山石的立体感。
        
       (3)“擦”、“烘”是用侧锋画出山石的具体明暗,以体现出山石的凹凸。
        
       (4)“染”是用更淡的墨或色彩画出山石的明暗来,产生立体效果。
       (5)“点”是用焦墨在山石上点出长在阴暗面的苔草,这是画山石的最后一个步骤。
       
       古人点苔是为了压住败笔,现代人点苔是为了增加画面效果。
       因为山石各不相同,画山石也有先以淡墨勾轮廓,再逐渐加深的。无论如何,画山石在总体上要把握前实后虚、前深后淡的立体效果。
       2、注意问题
       
 
       (1)画山石时要中、侧锋结合,运笔方向可自上而下,或自左而右,以中锋或侧锋线条勾画出石头的内外结构,转折要有力。大体是亮面线条较细,暗面线条较粗。在背光部位要用短笔、短线条皴染,以表现石头的体积感,皴染笔宜在山石下部多,上部少,下部为背光面,上部为受光面。
       (2)在笔墨应用上,点子最明显,次为勾线,皴弱于勾,擦又弱于皴,染墨要淡于前者,且不可出现明显笔痕。
       (3)线条要有楞角,用铁线描和折芦描等才能体现山石的质感。不能用太圆润的游丝描、行云流水描等线条,否则就画成了鹅卵石。
       (4)运笔要有轻重起伏的变化,线条要粗细不等,不能用一般粗细的线条勾画,更不能画的太整齐划一,否则山石就变得呆板僵死,像假石一样。

石是山的局部,是山水画的重要组成部分。画石是画山的第一步,一幅山水画的好坏在很大程度上取决于山石的表现是否成功。从某种意义上讲,画山水要从画石头学起,因为山体也是被放大的石头。

山石的主要有以下几个特点:

一、石分三面

山水画的术语说“石分三面”,就是指山石有立体感。画山石就是要表现出山石的凹凸阴阳,画出山石的立体感,而不能画成只有一面的平板。


二、形态各异

正如世界上没有两片完全相同的树叶一样,世界上也没有完全相同的石头。山石形状千奇百怪,主要有平面石、坡面石和立面石三大类,据此加以变化,可变出若干个造型。

平面石

坡面石

立面石

 

三、聚散有章法

表现山石,要注意主次聚散,大小高低相间,要有对比映衬,求得变化和生动,避免山石形象的雷同。

群石之间必须要聚散得宜,大间小,小间大,高低参差,错落有致,变化多姿,在形式上才具有美感。



 

高间低



       周璟工笔人物画教程第五章第一节十八描之四
     
8、撅(亦作橛)头描:又称撅头丁、秃笔线描。用秃笔藏锋而为丁头,一气到底,急若奔马,坚强挺拔中要含婀娜之意,最忌粗恶。此法宋人常用,如南宋的马远、夏圭、梁楷等画家用之。顿头大而方,侧锋入笔,有“斧劈皴”之笔意,线条粗而有力。      

























     南宋  马远    《踏歌图》    撅头描
       9、曹衣描: 曹衣出水描的简称。
 
       来自于西域的画家曹仲达(或称曹不兴),其画佛像衣纹下垂、繁密,贴身如出水状,故称“曹衣出水”。曹衣描受印度健陀罗艺术的影响,用笔细而下垂,成圆弧状,讲求线之间的疏密排列变化。画衣褶纹多用尖毫直笔,下笔瘦劲,笔法沉着秀润,稠密重叠,结构严谨,衣衫紧窄,所谓“曹衣出水”。







周璟水墨画《歌舞飞出水晶宫-七虾图》赏析
       
 
       周璟是国画大师齐白石先生的再传弟子,其水墨虾得到齐派绘画的真传。1980年齐白石先生入室弟子著名画家王天池先生收周璟为徒,专门传授她齐派花草鱼虫画法,其中画水墨虾便是学习的重点。
       《歌舞飞出水晶宫》就是周璟学画水墨虾后正式创作的一幅代表作。
       画中一共画了七只虾,从右上角向左下角游动。虾的墨色不但有浓淡干湿的变化,而且有伸展弯曲的不同,虽是淡墨也无浮躁之气,虽是浓墨但没有沉重僵死之感,整个画幅未用一笔背景和水纹,却把水域的清澈和虾的游动表现得活灵活现。
       画中每只虾都灵动活泼,栩栩如生,神韵充盈,用淡墨掷笔绘成躯体,浸润之色更显虾体晶莹剔透之感。以浓墨竖点为睛,横写为脑,落墨成金,笔笔传神。细笔、干笔写须、爪、大螯,刚柔并济、凝练传神。七只大虾三浓四淡,点、线、面、体俱有体现。清新活泼、动感、质感、立体感俱全。用笔力透纸背,显现出了画家写虾之功力。
       此画在构图上布局讲究,聚散有法。画虾之难在于如何巧妙地处理肢体的穿插、叠加和呼应,画家在这一点上下了很大工夫,安排的疏密有致,拥而不挤,密而不乱,有聚有散,疏可跑马,密不透风,有五只聚成一团,有两只离散在后,虾与虾之间左顾右盼、前呼后应,使得画面非常有节奏感、韵律感的整体美感。为了突出画外之意,画家还对最前面和最后面的两只虾做了“半虾”处理,使之大有画外之音,让人自然而然联想到画外之虾,扩大了画面的长度,增加了画作的张力。整幅画看起来,七只虾犹如一队舞女,在清澈晶莹的水晶宫里,依次出场,翩翩起舞,舞姿优美,曼妙无比。
       为了表扬鼓励周璟在画水墨虾方面的进步,恩师王天池先生在画面上方题款:“歌舞飞出水晶宫-周璟近画虾已现灵动之感,工夫不负苦心人也。黄山老人。”并盖上了自己的两方印章:一方是“王氏天池”,一方是“黄山老人”。


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来自:老阿更  > 书画篆刻吧
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