通常是顿笔收，然后中间用一个踆锋来过渡，最后趯出，这就是'笔笔断而后起'的思想，是张旭在'九用'、'八法'中的规定动作。整个过程如果用另一种表示法，就是拨镫法四个动作，推拖捻拽，其实就是画十字，据说是韩愈所传授的。
钩趯这两种复合笔势，可能各有一个专称，但也可能合用一个专称，如一裹加钩趯，都称之为玉钩。
今天要讲撇加钩趯，道理是一样的。什么是撇？行笔走七号方向都称之为撇。一撇的尾部可以出现钩，也可以出现趯，关键就是踆锋不踆锋。
一撇向左钩趯，都叫做反引势。
所谓'引'，本义是开弓，引申义是拉长。'反引'就是反向拉长，一撇本来是从上写到下，现在回头向上了。
我们知道，一撇本身没有钩趯，最早是因为草书的连写，在使转中产生了牵连，这使一撇写完后有了牵丝，这就是钩趯的来源。
一撇下来7号位，回头向上就是2号方向，有时也走1号或者3号。这就形成了一条弧线，一个循环。7号面写下来是顺时针内向圈，内旋，往上转向用2号面，就属于外拓了。从内旋到外拓必定有一个绞锋点，所以要特别注意换笔心。
7转2，是用毛笔正反两个侧面去写，这是一个钩。比较安全的转向方法，就是踆锋加节点。跟蟹爪、玉钩一样，7号位一撇下来顿笔收，这是先把撇结束，然后踆锋、趯出。写钩用正反两个侧面，书法中又称为翻，比较难写，右边这种有踆锋的反而容易写好，这是趯。
你看《兰亭序》中的'夫'字，
《兰亭》是草稿，王羲之本来写的是'也'字，后来改为'夫'。'也'字笔画很细，'夫'字罩在上面，笔画当然粗了。但这一用力，一撇下来很粗，侧锋在纸面上很多，转身就很困难。这时只要收笔、踆锋，就容易趯出了。要注意这一趯真正的意义，是笔心方向换过来了。
这种带有趯的撇，都称之为反引势。这个'欣'字左边长撇也有趯出，这就是反引。
右旁第一笔撇也有转圈收锋，但没有趯。
这个'茂'字左下第一笔有没有踆锋呢？看起来没有。
我们也称它为反引势，其实是先内旋、后外拓，在绞锋点上用了换面动作，以3号面向上写出。整个笔画，从起笔到收笔是7-9-8-7-3。
柳公权《玄秘塔》这个'成'字，
一撇尾部加趯，是趯向4号位，写起来跟'永'字八法中间的蟹爪势一样。
《阴符经》这个'鬼'字，
有很长的反引牵丝，这一撇用笔很细，在绞锋点上只要揉搓一下就可以换笔心。踆锋是转圈，揉搓往往在一条直线上来回，它的作用也是把笔心方向纠正过来，比踆锋转圈快，但这不是一个趯。
戈守智《汉溪书法通解》说：'反引之势，轻利为美。张怀瓘曰：'王蒙善用此法'。《宣示》'拳'字是也。'这里戈守智引张怀瓘说'王蒙善用此法'，漏了一个字，张怀瓘原文是'王蒙草善用此法'，是指王蒙写章草常用反引。据说王蒙善学钟繇，草书经常用反引，但宋代《宣和书谱》记录内府只有一件行书，今天我们都看不到了。至于戈守智说钟繇《宣示表》中的'拳'字，这是小楷，不是章草，
现在可见的拓本也没有反引势，不知道戈守智当年看到的是什么版本。
一撇通常不会在右边加钩趯，所以没有一个专称。有时候一撇加一策，通常就会当作竖笔势一开，一个折。
你看这个行书'和'字，
左旁一折可当作竖笔势一开。
这个行书'视'字也是这样。
刚才是禾木旁，这个是'示'字旁。
如果这一折缩小为点，那就是一个合点。就像这个'其'字的左下点，
本来是一撇，现在用一个合点来替代。
接下来是捺笔加钩趯。捺笔本身是行走九号位，它也可以加上钩趯。
捺笔向右方钩趯，这就是倚戈势。整个'戈'字有五笔，书法中称为戈法，有关整个戈法后面还会介绍，倚戈势是'戈'字的中间两笔。
《玉堂禁经》有'倚戈异势'一节，把倚戈势细分为四种：折芒、秃出、借势、背，'背'字后面漏了一个字，应该是'背抛'。这小节文字不止一处有错，读起来相当困难，而且所举的字例和我们现在看到的也不同。
我来大致解释一下：如果倚戈势下没有钩趯，称之为'秃出'。不踆锋趯，往外收笔就是钩，称为'借势'。踆锋后趯出，这是'折芒'。如果倚戈写得很弯曲，出现了一大块空白，那可以用趯去补充这个空间，这就是背抛。
后来人们把'九'字、'风'字中的乙脚异势也称为背抛，意思是差不多，但《玉堂禁经》的'背抛'是属于倚戈势的。《玉堂禁经》中'乙脚异势'只有虿毒势。
我们来看一些字例。智永《真草千字文》常有倚戈秃出的写法，如这两个字，
倚戈势下面就没有钩趯。
要注意有些拓本，看起来好像也是倚戈秃出，
但可能是石碑损伤，本来可能是有钩趯的。
钟繇《荐季直表》这个'残'字，右旁有两个'戈'。
两个倚戈势收笔不同，上面是缩锋秃出，下面是向右出锋，这就是近于隶书的写法，类似于雁尾。
智永有时候也会这样收，而且收笔很小。
《玉堂禁经》称之为倚戈'借势'。
褚遂良《倪宽赞》'式'字倚戈势，
收笔也是雁尾，只不过非常含蓄。如果拉长一点，后来就变成了我们习惯的捺，如'艾'字的这一捺，就是'永'字八法中的磔。
至于倚戈折芒，好像折断麦芒那样，这是真正的趯，有踆锋的。
智永有时候踆锋圈很长，上次讲过的。右面的'民'字踆锋就是比较长的那一种。
倚戈背抛，就是反手写一趯，或者说这一趯向左补空白。
你看《阴符经》中这个'机'字，
小图，这一趯没有补空的意图，大的这一个就不同了，倚戈一趯是有意向左，这就是倚戈背抛。
书法史上有一个很著名的故事，说唐太宗跟虞世南学书法，这个倚戈势老是写不好。有一次写'戬'字，右旁的'戈'他叫虞世南代写，然后拿给魏征看，魏征说：'皇上今天这个戈法写得很像虞世南了。'倚戈势要写得好，有两点要注意：一是中间有个暗节点，手腕动作是左-右，二是趯出前有个明节点，要顿笔收、踆锋。这两个节点的动作，我怀疑当年虞世南没有告诉唐太宗。
你看唐太宗写的这两个倚戈势，就是太直，没动手腕，趯出前的踆锋也没搞清楚，明暗节点都不对。唐太宗《笔法诀》说：'为戈必润，贵迟疑而右顾。'他的经验就是说，慢慢地向右写，这话没说到点子上，想象唐太宗写戈的情景，就是迟疑地向右出锋。
虞世南自己写的倚戈势，如《孔子庙堂碑》'夷'字，就这么漂亮，
这里的原因你们自己想象吧，我觉得唐太宗很可怜。
倚戈势比较直，历史上有人叫它直戈，如果放平一点，有人称之为横戈，比较正式的专称是弯笋势。
弯笋势通常用于'心'字中间，其实跟'乙脚异势'中的虿毒势非常相近。它的写法和倚戈势是一样的，也是有明暗两个节点。我就不多说了。
提醒一下，《阴符经》中的'心'字，
有时候会用到一圈反趯，这是比较少见的。当然，《阴符经》中用踆锋后趯出的也很多。
捺笔有没有向左或向下钩趯的情况呢？有的。
如王羲之这个'终'字，行书，
一捺就有向左七号位的趯，但这时候一捺写得很平，和横笔没什么不同了，所以这一笔可以归入折钉势。
王羲之《丧乱帖》中的'墓'字，
右旁一捺有钩，这也可视为折钉势。这是换面写的，没有踆锋，所以是钩。
那这一笔怎么办呢？这个可以归入曲抱势。
如果是踆锋以后趯出，那就是一个拉长的合点了。你写得短一点，就可以看得很清楚。
我来总结一下钩趯的复合笔势，我已经讲了五种笔画上加钩趯，这就是点、横、竖、撇和捺。
点有钩的就是两向点和曲抱势，这是单一笔势。点有趯的复合笔势，就是合点栗子势。横笔往上加钩趯是乙脚异势中讲的，有外略势、虿毒势和鸟雏势，主要是收尾不同。横笔往下加钩趯，有折钉势、冖头势和宀头势。竖笔向左钩趯，有蟹爪势和玉钩势。竖笔向右钩趯，我介绍了斸钩势和打钩势。一撇加钩趯，主要是反引势。一捺加钩趯，这堂课讲了倚戈势和弯笋势。表中的点是较早前讲的，最近讲钩趯主要是横竖撇捺上加钩趯，这是复合笔势。
希望各位多加复习。谢谢。
本节要点：
· 反引势：撇向左钩趯。
· 倚戈势收尾的四种情况。
· 弯笋势：'心'字中间用。
复习思考：
· 反引势无论是钩还是趯，都是实笔，如果一撇结尾有虚笔牵丝，算不算反引势？
· 倚戈势能不能像《阴符经》的弯笋势那样用反趯？91行这个'藏'字的倚戈势怎样收尾？
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