《宿江上作诗轴》作于1645年，这一年也是王铎降清后的第二年，王铎此时的心情可谓是复杂万分。此件行书轴是王铎为其七舅陈具茨所书，读罢此诗，不难体会王铎当时的复杂心情。一句“一身无不可，清梦落何乡。”道出了王铎无奈、失意、空虚、颓丧的心态。一腔热血无处投放，只好把奔腾的情感寄托在纤弱的笔管，以文人微薄之力彰显著书法艺术的光芒。此件行草巨幅立轴笔力惊绝、气势磅礴，章法跳跃，表现了那个动荡不安的时代对知识分子内心的冲撞。此作的用笔和结字都是在熟练的基础上，创造性地发挥了二王和米芾的特点，章法主要以平稳为主，但平稳而不觉板滞，这就是王铎行书艺术的高明之处。
《宿江上作》正值王铎盛年书艺超迈、直窥晋唐之时。他的书风完全确立大概在五十岁左右，可见此件作品当为其成熟行书面貌。通观作品，毫无造作之态，点画雄浑，笔墨醇厚，一气呵成，气势磅礴。
从书法艺术本身上看，此作用笔主要以中锋为主，本着“八面出锋”的笔法要领，在运笔当中，圆中有方，方中蕴圆，用笔圆融，直截了当，而又不失含蓄，同时又参侧锋以增劲健之势，抑扬顿挫，变化万千，偶出颤动之笔，使作品生动活泼，墨色由浓及淡以至到枯，层次丰富，自然，呈现出奇肆风骨。在章法上也有其独到之处：结字精密，姿态欹侧，变化无常，疏密有致，大小相间，参差错落，追求奇险；同时字与字独立存在，但字与字之间不失气脉，整体于大小、长短、方圆中见平衡。究其用笔，主要以中锋为主，本着“八面出锋”的笔法要领，在运笔当中，圆中有方，方中蕴圆，用笔圆融，直截了当，而又不失含蓄，同时又参侧锋以增劲健之势，抑扬顿挫，变化万千，偶出颤动之笔，使作品生动活泼，层次丰富，自然，呈现出奇肆风骨。在章法上也有其独到之处：结字精密，笔意连绵，姿态欹侧，变化无常，疏密有致；同时字与字似连非连，整体于大小、长短、方圆中见平衡。作者的随心所欲和不拘一格却体现出“乱而不乱，不齐之齐”的艺术至高境界。
王铎此书质朴自然，古趣横生，兼有二王之流美、颜柳之雄强、米黄之奇绝。虽狂却不粗野，虽奇而不怪诞，笔法精熟，收放自如，刚柔并济，奇正相生；犹如交响乐章，起承转合，回护跌宕，美感在曲折掩映之中，真可谓下笔如有神助也。正如顾复所云：“工力精到，三百年一人也。”
王铎在上一年夏季来到南明朝中，任次辅之职，是年五月，王铎“同礼部尚书钱谦益等文武数百员，出城迎豫亲王，奉表降。”这件作品款署（乙酉上元灯下书于秣陵），知为降清前四个月所书。秣陵即指南京，诗题“宿江上作”，当为即事抒怀之作，约作于崇祯十六年春季沿运河至苏州的途中。南明朝廷，偷安一隅，不思恢复。《明季南略》卷二“二月纪”中记云：“二月二十一日，王铎六请告归。”可见王铎对南明朝廷早已失去了希望。此诗所云“一身无不可，清梦落何乡”，正可移来表现王铎当时的心境。此诗见载于《拟山园选集》（台湾学生书局五律卷六。参考《清史列传-王铎传》《明季南略》（台湾成成文出版社据康熙十年版影印本）《拟山园选集》。（
