《三门记》全称《玄妙观重修三门记》,赵孟頫书于元大德六年(1302年),作为赵氏楷书的上乘之作,其楷法精研,圆转遒丽,宽博凝重,晋唐风韵跃然纸上。
释文:
天地阖辟,运乎鸿枢,而乾坤为之户;日月出入,经乎黄道,而卯酉为之门。是故建设琳宫,摹宪玄象,外则周垣之联属,灵星之横陈;内则重闼之划开,阊阖之仿佛。非崇严无以备制度,非巨丽无以竦视瞻。惟是勾吴之邦,玄妙之观,赐额改矣,广殿新矣,而三门甚陋。万目所观,辟之于人,神观不足,一身之内,强弱弗侔,非欠欤?观之徒严焕文深念前功,是图是究。
时则有夫人胡氏妙能,捐其簪珥,给其资用。爰壬辰之纪,岁亟先甲以庀徒。曾几何时,悉更其旧。翚飞丹栱,檐牙高矗于层霄;兽啮铜环,铺首辉煌于朝日。大庭中敞,峻殿周罗,可以树羽节,可以容鸾驭;可以陟三成之坛,可以通九关之奏;可以鸣千石之虡,受百灵之朝。气象伟然,始与殿称矣。
于是吴兴赵孟頫复求记于陵阳牟巘。土木云乎哉,言语云乎哉。惟帝降衷,惟皇建极,因人心固有,与天下为公,初无侧颇,无充塞然。或者舍近而求诸远,既昧厥元;欲入而闭之门,复迷所向。孰与抽关启钥,何异擿埴索涂。是未知玄之又玄,户之不户也。
夫始乎冲漠者,造化之枢纽;极乎高明者,中庸之阃奥。盖所谓会归之极,所谓众妙之门。庸作铭诗,具刊乐石,其词曰:
天之牗民,道若大路。未有出入,不由于户。而彼昧者,他岐是骛。如面墙壁,惟弗瞩故。脱扃剖鐍,孰发真悟。乃崇珍馆,乃延飙驭。閈闳洞启,端倪呈露。四达民迷,有赫临顾。咨尔羽䙱,壹尔志虑。阴阖阳辟,恪守常度。
一、笔法
此书显露出来的赵字用笔风格,与《妙严寺记》《胆巴碑》等如出一辙。
赵字的用笔,一方面恪守中锋、顺势的原则,一方面又杂糅行书的笔法,从而形成了或藏锋痕迹含蓄,或露锋意味明朗的风格。既不同于魏晋、南北朝书法的工整、严谨,也不同于唐楷的法度森严与精雕细琢。 从单个字的处理来看,线与线之间的顾盼承接,空间与空间的虚实对比,无不包含着一种内在的力量和如涓涓细流永无休止之势,同时,也反映出作者对线条娴熟的驾驭能力,如“臣”字,其中虽少一笔,但从中可以看出作者在势的处理上一笔到底的那种按捺不住的律动。
二、结体
此书结字方正,左右、上下之间的呼应紧密,字形大小因其自然而由之,布白在匀称之中却又能够表现虚实之间的和谐相处。有些字分别添加、减省笔画,或者变形书写。添加笔画的有“鸿、建、象、氏、民、旧、陟、土”等字。如“旧”字应当是王羲之、王献之该字写法的杂糅与合成,字形取势则模仿了李邕的写法,即将字底“臼”字作“旧”形,藏在右下角落里。减省笔画的有“摹、念、矗、曾、飙、层、度、远、罗、宪、严”等字,有些是合理运用异体字,有些则为其独创。笔画变位或变形书写的有“悉、旧、几、受、化”等字,大多是唐楷已有之。
临习此碑,需要注意以下几点:
一是笔法方法,赵体楷书行书笔意比较明显,用笔时点画需圆润华滋,同时笔路要清楚,方向要明确,尤其应注重各点画之间的呼应关系和行笔速度的把控。
二是结构方面,赵体楷书布白注意方正谨严,横直相安,撇捺舒展,重心安稳。
同时,还要留心赵体结字的“宽绰”,体察其外貌圆润而筋骨内涵,形体端秀而骨架劲挺的审美特征,力求临习时做到形神兼备。
元·赵孟頫楷书《玄妙观重修三门记》,纵:35.8厘米,横:283.8厘米,日本东京国立博物馆收藏
项穆曾在《书法雅言》称赞道:若夫赵子昂之书,温润闲雅,似接右军正脉之传,妍媚纤柔,殊乏大节不夺之。
的确,赵子昂在书法史上有着深刻影响,不仅表现在其书法作品上,更在于他的书论,后世很多书法家在其书论中得到启示,赵子昂认为:“学书有二,一曰笔法,二曰字形。笔法弗精,虽善犹恶;字形弗妙,虽熟犹生。学书能解此,始可以语书也”;“学书在玩味古人法帖,悉知其用笔之意,乃为有益”。
赵子昂的传世作品流传下来的是非常多的,其中书迹有有《洛神赋》、《道德经》、《胆巴碑》、《玄妙观重修三门记》、《临黄庭经》、独孤本《兰亭十一跋》、《四体千字文》等。
在2013年时,教育部在《中小学书法教育指导纲要》中推荐了4件赵子昂的作品,分别是《湖州妙严寺记》(楷书)、《玄妙观重修三门记》(楷书)、《老子道德经》(小楷)、《洛神赋》(行书)。
其中楷书《玄妙观重修三门记》(以下简称《三门记》),为元代牟巘(yǎn)撰文,是赵子昂在大德六年(公元1302年)时所写,当时的赵子昂48岁,可以说将自己“压箱底”的水平发挥出来了。
这一版本的《三门记》为纸质本,非常珍贵,赵子昂书并为之篆额,即是前有篆书提名,后为楷书碑文,为篆刻上石的底本,原稿结字严谨,点画清晰细致,笔法温和遒劲,流露出浓厚的个人笔意,是赵子昂的得意之作,流传后世800多年。
只可惜这幅作品在动荡岁月被日本抢走了,真迹现保存在日本东京国立博物馆,此作品篆额纵35.7厘米,横55.7厘米,正文楷书纵35.8厘米;横284.1厘米。
**单字
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《玄妙观重修三门记》是赵孟頫创作的楷书作品,由宋末元初文人牟巘撰写,记载了苏州玄妙观重新修缮殿门一事。
此文未署年月,从款署“集贤直学士、朝列大夫、行江浙等处儒学提举”的官职来看,当在元大德三年(1299)赵孟頫任此职以后。
作为赵孟頫代表作品,用墨略淡,墨色清醇沉润,笔面间偶露行草笔致。明代李日华认为:“《玄妙观重修三门记》有太和(李邕)之朗,而无其佻;有季海(徐浩)之重,而无其一钝;不用平原(颜真卿)面目,而含其精神。天下赵碑第一也。
赵孟頫除学魏碑之外,于晋唐时期的书法也下了很大的功夫。他在晚年回忆说:“余往年作小楷,规模钟元常、萧子云……”。
《三门记》点画方折飞动,起收笔极为清晰,比起赵孟頫后来的《胆巴碑》《妙严寺记》等帖更适合初学入门之用。
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