大雪。物已蛰伏。所见之处，一片苍茫。在中原和北方，千树万树开雪花已变成最正常不过的风景。
唐寅《柴门掩雪图》
小雪后十五天
斗柄指壬为“大雪”
《月令七十二候集解》说：
“大雪，十一月节，
至此而雪盛也。”
大者，盛也。
此时，雪下得大，范围也广。
董其昌 《峒关蒲雪图》
在天寒地冻的季节
最绮丽的景观
莫过于一场弥天漫地的大雪
自古以来文人留下许多咏雪的篇章
画家用丹青风雪表达浩荡坚洁
书家用笔走龙蛇来直抒胸臆
羲之顿首：
快雪时晴，佳。想安善。
未果为结，力不次。
王羲之顿首。山阴张侯。
《快雪时晴帖》 纸本，现藏台北故宫博物院
庭坚顿首，承见谕，
早尝过此，延伫甚久，何以不至耶。
雪寒，安胜否？
大轴今送，然勿多示人，
或不解此意亦来索，
匠石斫鼻则坐困矣。
庭坚顿首。明叔少府同年家。
《雪寒帖》，亦称《明叔少府》《致明叔少府尺牍》，纸本，台北故宫博物院藏。
臣伏观御制雪江归棹，
水远无波，天长一色。
群山皎洁，行客萧条。
鼓棹中流，片帆天际。
雪江归棹之意尽矣。
天地四时之气不同，万物生于天地间。
随气所运，炎凉晦明。
生息荣枯，飞走蠢动。
变化无方，莫之能穷。
皇帝陛下以丹青妙笔，备四时之景色，
究万物之情态于四图之内，
盖神智与造化等也。
大观庚寅季春朔日，
太师楚国公致仕臣京谨识。
《雪江归棹图》卷，宋徽宗赵佶作，绢本，北京故宫博物院藏。
岁将暮，时既昏。
寒风积，愁云繁。
梁王不悦，游于兔园。
乃置旨酒，命宾友。
召邹生，延枚叟。
相如末至，居客之右。
俄而微霰零，密雪下。
王乃歌北风于卫诗，咏南山于周雅。
授简于司马大夫，曰：
“抽子秘思，骋子妍辞，
侔色揣称，为寡人赋之。”
相如于是避席而起，逡巡而揖。
曰：臣闻雪宫建于东国，雪山峙于西域。
岐昌发咏于来思，姬满申歌于《黄竹》。
《曹风》以麻衣比色，楚谣以幽兰俪曲。
盈尺则呈瑞于丰年，袤丈则表沴于阴德。
雪之时义远矣哉！请言其始。
赵孟頫 行书 《雪赋》节选，纸本，尺寸不详。山东省博物馆藏。
十二月二日，雨后微雪，
太守徐君猷携酒见过，坐上作浣溪沙三首。
明日酒醒，雪大作，又作二首
覆块青青麦未苏。江南云叶暗随车。
临皋烟景世间无。
雨脚半收檐断线，雪林初下瓦疏珠。
归来冰颗乱黏须。
醉梦醺醺晓未苏。门前辘辘使君车。
扶头一盏怎生无。
废圃寒蔬挑翠羽，小槽春酒冻真珠。
清香细细嚼梅须。雪里餐毡例姓苏。
使君载酒为回车。天寒酒色转头无。
荐士已闻飞鹗表，报恩应不用蛇珠。
醉中还许揽桓须。
《行书苏轼雪词卷》，纸本，香港艺术馆虚白斋藏。
文徵明 《雪诗卷》部分节选 纸本 台北故宫博物院藏
若乃玄律穷，严气升。
焦溪涸，汤谷凝。
火井灭，温泉冰。
沸潭无涌，炎风不兴。
北户墐扉，裸壤垂缯。
于是河海生云，朔漠飞沙。
连氛累霭，揜日韬霞。
霰淅沥而先集，雪纷糅而遂多。
其为状也，散漫交错，氛氲萧索。
蔼蔼浮浮，瀌瀌弈弈。
联翩飞洒，徘徊委积。
始缘甍而冒栋，终开帘而入隙。
董其昌书。
《谢惠连雪赋》 26.7x183.7cm，纽约大都会博物馆藏。明董华亭行草书法手卷，其内容为节选南朝宋文学家谢惠连的名赋《雪赋》。
快雪堂，清乾隆四十四年
乾隆皇帝得到元代书法家赵孟頫临
晋代王羲之《快雪时晴帖》石刻
特增建了金丝楠木的快雪堂
快雪堂四周由彩绘游廊连接
在东西两侧的游廊内嵌有
晋代至元代20位书法家的80篇墨迹石刻48方
其中王羲之的《快雪时晴贴》
与乾隆皇帝的《快雪堂记》最为著名
清代 乾隆 《快雪堂记》
《去思图》
光绪甲申小雪后数日安吉
吴俊篆于吴下铁函山馆
吴昌硕 《去思图》 大篆横幅
北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；
大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；
唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，
只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
毛泽东 《沁园春·雪》
雪景山水画是中国山水画中
一个很有特色的部分
据文献记载
水墨雪景山水为唐代王维首创
自王维之后，历代许多名家
都热衷于雪景山水的创作
为我们留下了大量的经典传世之作
王维 《江干雪霁图卷》
本幅画构图大致可分为三景
主山双峰屏立，雄巖峻险
俨然具有北宋气度
而两侧锯齿状的岩块，看似突兀奇倨
但却有增强画作张力的视觉效果
中景楼阁隐现山石间，客旅行於山径上
近景则画河岸两侧，枯枝树石
山石皴法及造型似从披麻、卷云皴而来
林木方面，松针尖挺，枯枝似郭熙蟹爪
五代 巨然 《雪图》
本图以三拼绢大立幅图
写北方冬日雪后山林气象
画上群山重重壁立，气势苍茫
深谷危径，枯木寒柯，隐现寺观
山麓水边密林数重
后有村居屋舍，一人张门而望
全画布置严整有序，笔墨质朴厚重
北宋 范宽 《雪景寒林图》
画面以白粉为雪
树头和芦苇及山顶、沙脚微梁金粉
又以破墨晕梁，表现雪后初晴
整个画面寒汀疏林，薄积小雪
一只只小船和渔民张网垂钓的情景
在寒林中形成妙趣
这渔民的劳作和整个画面的
阴冷荒寒气氛之对比，令人玩味
北宋 王诜 《渔村小雪图》
该图描画了两个
身着白色披风、头戴风雪帽的骑驴人
穿行山谷的情景
画面右边的两棵老树
有着虬曲的枝干和稀疏的树叶
画面中部以簇点画密林
在以淡墨渲染的天空映衬下
给人以白雪皑皑之感
整个画面呈现出一种荒凉萧瑟的氛围
堪称南宋院体山水画的经典之作
南宋 梁楷 《雪景山水图》
此图描写大雪封山的清晨
一山民赶着两只身驮木炭的小毛驴
在白雪皑皑的山间行走
山民衣着单薄，弓腰缩颈
使人感到雪天寒气逼人
近与远的笔墨浓与淡效果
有着较强的画面空间感
南宋 马远《晓雪山行图》
画中描绘了雪后欲融未化时的景色
体现了冬季沉寂的大自然
所蕴藏着的勃勃生机
岸边有一水榭掩隐于杂树丛中
轩窗洞开，清气袭来
远处山顶与近处枝权之上
有未融化的积雪零星点缀
由于经过近九百年的氧化
绢已发黄、变暗
使得用蛤粉点染的白雪
历久弥新、晶莹璀璨。
南宋 夏圭 《雪堂客话图》
图绘高岭竞立，层岩蜂起
丘壑娆峥，冻树萧瑟
是隆冬腊月气候严寒的山区景象
水和天空用浓墨渲染
烘托出白雪皑皑大雪初霁的山峰景色
用笔洗炼，构图新颖
平中寓险，风格雄奇
为黄氏晚年永墨山水画之杰作
元 黄公望 《九峰雪霁图》
画面上运用了大量的留白与渲染
即使在白雪皑皑的寒冬
但依然充满生机
山川仍然有其精神和气魄
全图还有一个刻画极精细处
即溪口，它也为暗淡的冬景增添了生气
此外，为了突出冬日景象
江面与天空都以淡墨晕染；
而为了强调山头积雪
天空的墨色有意加重
这也使整个画面更加统一
元 姚廷美 《雪山行旅图》
此画构图奇峭
山峰走势怪异
院中一人正在扫雪
路上一主一仆正向庭院走来
整个画面体现了一个“闲”字
用笔活而不乱，层次井然
明 戴进 《雪景山水图》
冬天时万物凋零
呈现一片幽寂的景象
最适宜入画
画中白雪覆盖了整个溪岸与山峰
屋内坐着两位秉烛谈心的文人
微弱的烛光，为幽寂昏暗的景色
带来丝丝地暖意
描画冬景山水
最常用的技巧是“借地为雪”——
即以预留的画绢底色做为白雪
然后在天空水面与山坳处
用墨渲染，衬托白雪皑皑的效果
明 钟礼 《寒岩积雪图》
一老者骑驴在风雪中过桥
低首沉思
为烘托主题，景作山野悬岩
树木凋零，风雪弥漫
河流封冻，寒气逼人
在艺术表现上，用侧锋卧笔
线条粗简，水墨淋漓
一次皴染，颇得气势
明 吴伟 《灞桥风雪图》
此图画突兀雪山，巍巍峨峨
古树盘错，叶多凋零
树枝瓷意挥毫，笔墨飞动而刚健
树上一片寒鸦，打破了深山的寂静
危崖殿堂，经营亦妙
全画气势宏伟，写雪而不落俗套
在高山严寒之间而具浓厚热烈的生活气息
行笔简洁而意境高深
可视为明代时代风格较典型的一件作品
明 王谔 《寒山图》
画面左上方的溪山被白雪覆盖
枝桠彷佛披上白衣，展现万千姿态
山巅和脉岭及岩石缝隙
则布满了银白色晶莹闪烁的苔点
蓝瑛在画中运用石青、赭石、白粉不同的颜料
让丰富的色彩交织在一起
表现雪后放晴山景瑰丽的景象
明 蓝瑛 《溪山雪霁图》
山岩有着倾斜的走向
构成奇特宏伟的山形，充满动势
全画设色以石绿、赭石、白粉为主
正是画雪景之古法表现
此幅画笔墨清润，设色皴擦秀雅
有追法唐代青绿没骨山水画的抒情特质
清 王时敏 《仿王维江山雪霁》
天空水面以淋漓水墨涂抹
墨色翳润，山峦皑皑白雪
用极简括皴笔草草舒写
笔断意贯，气脉成章
显得丘壑在胸，任心所成
林木树叶苔色，以阴阳衬贴法概写
点中夹水夹墨，一气混杂
如缨络连牵，浑融透明
使整个画面景物给人以
萧疏寒冽、沉寂明净的意象
清 石涛 《雪景山水图》
画面以局部特写山峰雄伟之势
以勾勒为主，画雪景“借地为白”
山石阳面留白，阴面着墨
树木墨色较浓
画面着意刻画了
象征高尚、纯洁的松树和白雪
是作者精神高度净化后的影迹
给人以伟峻、静穆、圣洁、一尘不染的美感
清 弘仁 《西岩松雪图》
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