张恒富作品 《荷翠》
张恒富作品 《家和》
张恒富作品 《事事如意》
张恒富作品 《万事如意》
张恒富 1984年出生，山东梁山人，本科学历，自幼酷爱书画，在校期间跟清华美术学院潘吾华教授和中国色彩专家缪维老师学习，后从师于中国著名画家李玉昌（北京画院 国家一级美术师）学习油画兼国画，美术学院毕业后几年长期从事美术教学，并对油画和中国画的学习与创作进行深入探索和研究，敢于创新,《家和》《晨曲》《女孩》《女人体》《荷塘》《残荷》等作品已被国内外收藏，其作品多次参加展览和艺术交流活动并获奖。
表现写实性内容, 必然要笔墨兼顾形象也要求笔墨自身的和谐。创造性地把传统技法进行重组, 增强对立因素, 产生新的视觉美感, 形成“三结合”的新形式语言。“三结合”是指工笔与写意相结合, 重彩与泼墨相结合, 山水与花鸟相结合。工笔与写意结合: 用工笔的勾填与勾勒法塑造形象, 求形象的缜密工丽; 用写意法画树石枝叶取体势, 加强物象的生动感觉。 初期很困难, 后来才找到和谐, 逐渐形成笔墨形式。“因为用勾勒、勾填法画花朵, 轮廓工致, 不容易和写意的枝叶相结合, 后来用微颤的笔, 或焦墨渴笔、或淡墨率勾, 就比较耐看而和谐。”在长期实践中, 逐渐形成独特的写意双勾技法。率勾、松勾、渴勾等勾勒笔法与点飞去、点染、皴擦自然结合, 形成了新的笔墨技巧。重彩与泼墨结合, 是把富有装饰风味的重彩勾勒和易于表现水气氤氲的泼墨相结合, 以表现出既浓重绚丽又深厚苍茫的效果。经常以勾填、勾勒、重彩显现细部, 以泼墨布成体势,既有整体气势, 又有重点精神, 色彩与墨华相辉映, 色彩的浓丽, 泼墨的大气磅礴, 自能显现出新的风范。
特别是色平面、色层次的应是独到的, 花鸟画是以层次衬托处理画面空间的, 有意把色彩处理得单纯而整体, 又善于利用色平面和墨平面叠套起来推出层次以制造层次空间。山水与花鸟的结合, 是为了扩大花鸟画的视野, 表现花鸟生长的自然环境。采用近取景、远取势的手法, 借鉴山水画中气势与空间处理方法, 并非只把花卉寓于山水之中, 而是营造花卉的生存环境。山石、近坡、远岸, 或大笔勾勒, 减少皴擦, 或平面衬托, 形成层次。一改山水画的常用画法, 与花木的写意笔法、中近景处理相协调, 在景物中加强笔法的书写性。又以题字助稳定感, 再与动感呼应, 静动对比, 形成节奏, 集形象、笔墨、形式结构三方面惨淡经营, 使画面产生形式美感, 其内在形式结构起着重要作用。既是真实的生气盎然的荷塘, 又是抽象点线面的交织, 笔墨的淋漓挥洒, 线条墨块的穿插重叠, 使荷塘更具风致、意境更为深远。一方面使文人花鸟画回归了生活, 重新注入了大自然的生命力, 更加贴近社会, 增强了现实性和人民性, 又提高了花鸟画的表现能力和表现范围。真实形象与抽象笔墨的进一步融合成为一种新的审美形态, 逐渐形成了他严谨、潇洒、典雅、劲挺的个人风格和丰富壮丽、生机勃发的时代风貌。
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