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花如欲语,禽如欲飞|郭执铨写意花鸟画

红鲤鱼文化 2020-08-09 00:20:57

郭执铨:先后毕业于山东工艺美术学校、山东艺术学院设计系、山东师范学院美术系。师承魏启后、宗维成、郭志光、孙敬会老师,擅花鸟、人物画。

高级工艺美术师、山东美协会员,中国文物学会会员、山东工艺美院客座教授、山东省中国画学会常务理事,山东圣邦美术院执行院长、山东省企业家书画协会主席、山东旅游书画院秘书长、山东文博书画研究会副会长。

作品先后入选中国美协组织的“翰墨新象”全国中国画作品展和2012全国“中国画作品展”、2013中国第十一届中国艺术节绘画大系平面展、2016“金猴报春—十二生肖全国中国画年度大赛”等重要画展并多有获奖。曾在荣宝斋举办个人画展,并两度赴韩国参加“中韩书画展”。出版有《郭执铨画集》《郭执铨花鸟画作品集》《水墨千秋——郭执铨花鸟画专集》。

《一树清风玉满堂》

花如欲语,禽如欲飞

——郭执铨写意花鸟画赏析

文|罗晓雪

明代唐志契在《绘事微言》中言道:“岂独山水,虽一草一木,亦莫不有性情。若含蕊舒叶,若披枝行干,虽一花而或含笑,或大放、或背面、或将谢、或未谢,俱有生化之意。画写意者,正在此著精神,亦在未举笔之先,预有天巧耳。不然,则画家六则首云‘气韵生动’,何所得气韵耶?”而“气韵生动”乃是中国画理论的精髓,是中国艺术追求的最高境界,倘若缺乏则笔墨僵死,如画龙未作点睛之笔。

《清韵图》

著名画家郭执铨先生的写意花鸟画,便将这四个字发挥得淋漓尽致。他善于绘形传神、寓神于形,使草木含情带笑,“花如欲语,禽如欲飞”。笔痕墨影流动间充满灵性,洋溢着生动活脱的气息。

他所构建的花鸟世界千姿万状,让我想起吴承恩小说《西游记》里花果山上的瑶草奇花灵禽玄鹤。比如《鹤舞迎春》里的紫藤仙鹤和《春苑富贵》里的牡丹孔雀,形态逼真,妙趣无穷。画家用繁密细线交织成羽翼和叶脉,再加千花万蕊点缀其间,乍眼望去似一幅幅五彩斑斓的刺绣。美景良辰,春光熏人欲醉。

紫藤仙鹤图《鹤舞迎春》

牡丹孔雀图《春苑富贵》

尤其是郭先生的写意牡丹,红英翠叶交相辉映,花团锦簇怒放如火,正是国色天香的人间富贵花,艳而不俗。

他的绘画题材大多寓意吉祥,色彩富丽鲜明而不失清新,较为符合时代精神和现代人的审美意趣,并寄托了人们对美好生活的向往。

写意牡丹图《花开富贵》

《宣和画谱》曾说:“……花之于牡丹芍药,禽之于鸾凤孔翠,必使之富贵;而松竹梅菊,欧鹭雁鹜,必见之幽闲。”然而郭先生却将雍容浓艳和清新雅逸两种风格巧妙融为一体,使其画中既有富贵安康之意,又有幽闲恬淡之风,彼此相得益彰。

《荷塘清翠》

笔者尤其喜爱他的梅兰竹菊系列,是“竹影和诗瘦,梅花入梦香”的幽思,是文人吟风戏月的雅趣,亦是君子的高风亮节、铁骨冰心。

那看似逸笔草草的勾花点叶,却渗透了天然妙韵,色墨凝聚成魂。我不禁想,若是令其吸取天真地秀日精月华,恐怕会像《西游记》中荆棘岭木仙庵的杏树那样,幻化成玉质娇姿的仙女了。

梅兰竹菊四条屏

而郭先生所绘的瓶花,格调高雅且不失鲜活明媚。无论是《惠风和畅》、《清韵图》,还是《雅室古韵》、《入门唯觉一庭香》等等,构图疏密有致,设色浓淡相宜。还有那配景的茶具、书卷和油灯,平添几分趣味。满纸流淌着陶渊明式的隐逸情怀,格外引人神往。

《惠风和畅》

《雅室古韵》

牡丹梅花图《入门唯觉一庭香》

值得称道的是,他将青花瓷元素运用到花瓶纹饰中,将工艺美术的装饰性和韵律美融入以传统技法绘制的清供图里,可谓别出心裁。笔者猜想,这或许与他曾在山东工艺美术学院的学习经历密不可分吧。

青花系列作品三幅

油画家李新平先生曾在《撷取灵韵化清芳——郭执铨国画欣赏》 一文中提到郭先生的从艺历程:

“郭执铨出身于书香门第,喜好书画,自幼便师从其亲戚、书画名家魏启后及蒋维崧、陈左黄、孙敬会等学习书画;后来进入山东工艺美术学院、山东艺术学院、山东师范学院美术系学习,在山东师范学院学习期间,又得到了郭志光等名家的亲授。在良好的艺术氛围中,在近五十年的努力学习下,其花鸟画、山水画、人物画以及书法等诸艺皆通,尤其在花鸟画领域,以其清灵的绘画风格开辟了一片天地。”

在我看来,郭先生的很多写意小品,看似挥笔戏墨无拘无束,却绝非毫无章法。正因其常年笔耕不辍,积累了丰富笔墨语言,等灵感来时方可做到意在笔先、胸有成竹,如流水行云般一挥而就。由此看来,“读书破万卷,下笔如有神”这句话,放在美术创作中也是同理。

团扇小品三幅

关于绘画方面的心得体会,郭先生如是说:

“画画首先要做好吃苦的准备,要不懈地去追求和实践,要有费尽三缸水的准备。特别是画花鸟画要灵动(包括思想),笔墨当中蕴含气韵、精神。我认为‘师古人’与‘师造化’,写生与临摹,是每一个画家都面对的课题,但得出的结果却千差万别。

怎样才能做到事半功倍呢?一是要把自己的领悟和“中得心源”相结合,从而做到取精用宏,能‘运造化于掌上,显万变之象于笔端’。这是一种绘画的境界和修养,一般人虽达不到,但还应为之努力追求;二是要整合古代和现代的绘画理论及观点,一以贯之地去践行、体会,总之量变引发质的提升,我认为这才刚刚有‘中得心源’的感觉……画之三师:‘师古人,师造化,师心。’师古是临摹,师造化是写生,师心是创作。”

《梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香》

这也正如李新平先生所言:“在郭执铨的作品中,既无过度拘谨的呆板匠气,也极少无法无天的率肆,他的用笔、用墨、赋色均放而有度,这也正是他多年坚持师法传统、师法自然的体现。郭执铨还注重写生,妙用绘画技艺将自然物象的灵韵转化为花鸟画的清芳,从而使作品既有传统之美,又有现代之感;既有传情感人的魅力,又有动人心弦的情趣。”

小品梅花图《寒香图》

纵观郭执铨先生笔下的草木禽鸟,风格独特多变,可谓自辟一径,仿佛一首清丽婉转、质朴生动的元代散曲,充满盎然生机和绵长韵味。而人们眼中所见那一抹“灵韵清芳”的缤纷墨彩,无不满含着画家对大自然的热爱,以及对艺术执着的精神追求。

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