北宋是一个重文轻武的朝代，甚至制定了文人不被杀头的刑罚。所以此时，士大夫文人阶层的地位极高，空前绝后。而其经济也非常发达，“仓廪实，而知礼仪”所以这也促进了其文化市场异常繁荣。宋词，乃宋代文学成就的代表，纵观南北宋涌现了大批文豪式人物如苏轼、黄庭坚、李清照等。词，大多温文尔雅，内涵含蓄所以其体裁更适合表现女性情感。在词中充斥着女性化器皿，女性化意境，使其饱含女性化内质。
在《人间词话》中王国维写道“词位题，宜妙宜修，诗之意广，词之绵长”。词，可以表现出诗所无法达到的境界，表达其不能表达的意向，回味绵长。所谓女性化特征，大体是指文中内容大多与女性形象有关；关照女性细腻感情或以女性视角看待景物；用女性娇柔的口吻来阐述人生失意，感怀别离哀愁。以女性的思考方式，流露出一种凄切，悲愁之感。
1. 性格决定文风
“自古文人多骚客，历来皇帝是孤家。”自屈原著成离骚以来，古人便把读书人称之为“文人骚客”。意思很明显，就是指他们满腹经纶，但感慨良多。自古以来的文人都是感性的，脆弱不堪的。
鲁迅先生曾说“中国人骨子里充斥着女性化思想”，这个词可以高度总结古人的内心世界，不论是逻辑分析，还是思考方式而言“女性化”可谓是无处不在的。而宋朝又是看重文人的朝代，这使得诗词家们能够畅所欲言，如果心中不忿，就用祖传的女性化来表达情绪。
2. 大环境所致
自晚唐以来，中原大地饱受战乱摧残先是吐蕃进军再是黄巢起义，接着又是四分五裂的军阀混战。而进入北宋以后，在对外政策方面国家又表现的软弱无能，步步退让，敌国步步紧逼。
如果将宋朝比喻一个成年男性，那么文人墨客就是他的妻子。看着丈夫在外饱受欺凌，妻子却无能为力只能“歌以咏志”。而宋朝的这种羸弱，直接的造成了整个社会环境低迷不振。
《宋史》曾说“民，乃趋柔，不善武”除却词风不谈，社会整体都有女性化娇柔内敛，敏感猜忌特征。词人自然而然的受到社会风气的影响，在创作手法上也融进了自己内心细腻的女性情感。而且，宋朝统治者大都也喜爱文艺，比如宋徽宗创立的“瘦金体”其柔美形态就是典型的女性风格。
北宋的经济空前发达，这造成了奢靡之风盛行，而词，多用于与歌妓宴席作乐自然而然的要偏向为她们抒发心声，以赢得其青睐。比如柳永，他就常常流连于章台所以其为女性化风格的代表，死后数百青楼女子相送。
而且宋朝在两性关系方面极其开放，《青坡杂志》中曾记载日本女子遇到宋朝男人，便与其共度春宵，以便其改良人种。正是这种开放不羁的环境，使得附庸风雅的词人们更能够了解女性心理，也使得为女性作词不可遏制。
《全宋词》中，共收录宋词有两万多首而写男女情之词就有两千六百零八首，闺怨情词有一千七百四十首之多。可见女性化词，在整个宋词当中占据着很高的比例。词人们妙笔生花，将女性的哀怨，形态，生活方式以及自己的倾慕之情都跃然于纸上。当然也有不乏似屈原追求“香草，美人”的政治向往。
1. 细腻的情感表达
趋于女性化的创作手法，使得宋词诞生了“婉约派”。顾名思义，就是其作品，以细腻饱满的情感来表达自己的意向。比如晏几道，他的代表作品《临江仙·梦后楼台高锁》就是完完全全的娇柔女性风格。
“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。”这首词是晏几道醉酒后所作，通过描写景物来衬托情感。上篇通过落寞的场景烘托自己的无奈，下篇写与小蘋初见时她怀抱琵琶的景象。
此为晏几道为歌女小萍所作，全词抒发了作者如同女性般对爱情真挚的情感，相比他其余描写歌女的作品此词具有更为独到的韵味。所有的情景都充满着悲凉之意，往昔的美好又好似近在咫尺，却捉摸不到。
纵观宋词，充斥着如怨如慕，如泣如诉，泣涕涟涟这样使人不禁感怀的伤感化词语。但也正是因为情感真实，才往往能够塑造出名篇绝句。词人内心的细腻，致使他们不自觉的往女性化方向发展。只因古人赋予七尺男儿太大的压力，心中纵有万般委屈也无法释放。幸好到了宋朝，社会终于迎来了它开放、包容男性的一面。这些浸透着词人泪水的诗篇，无不昭示着其女性化的口吻以及情感倾诉。
2. 隐晦抒发男儿志
受到宋朝前期柳永等人“俗艳挚词”的影响，北宋末至南宋时的词人也大都充满着伤心和悲旷。正所谓是“古之伤心人”，比如陆游他的诗词充满着爱国主义情怀。但其晚年隐居后，又拾起了女性化的创作特征。
比如著名的《游山西村》，著名的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”便是出自此诗。他以细腻的女性情怀观照世界万物，表达了对生活的热爱和对未来的期待。这是他在北宋落败后所作，其暗指还有收复失地的希望，成为激励后代失意人的座右铭。
在《沈园二首》中，斜阳暗淡，画角悲鸣渲染出来凄切悲凉的氛围，使人读后不禁暗自伤感。而后引出了物是人非的悲愁心情，含情脉脉的表达了自己对亡妻的深深悼念和缅怀，是为古代情诗之高峰。与苏轼的“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”有着异曲同工之妙。
宋词承接了唐诗文化的精髓，并在此基础上进行了发展。从此与其比肩，以至于如今我们提到唐宋便是首先想到“唐诗宋词”。宋词，已然成为宋朝的标志和符号。宋词初期时形成的“俗艳真挚”对于其后世的继续繁荣产生了巨大的影响。
1. 婉约派创始人
柳永，原名柳三变，他也使宋朝词坛为之一变，对苏轼、陆游、辛弃疾等人有着极大的影响。柳永是个纯粹的人，皇帝命令他专门写词而青楼女子则是其铁杆粉丝。乃至去世后还是她们出钱举办的葬礼。
柳永的词至今褒贬不一，但其虽然是俗笔艳词但情真意切，否则也无法吸引众多女性粉丝。这自然是因为他将女性的心理，写到她们的心坎里去了。他在《鹤冲天》中写道“忍把浮名换了浅斟低唱”。皇帝听闻便削其官爵，让他“且去填词罢了”。从此柳永便自诩“奉旨填词柳三变”。
柳永的词虽然略有低俗，但是其曲调欢快明朗，具有极高的传唱性，为当时世人所喜爱，并相互传诵。迎合了底层百姓的心理，所以为当时官员所不耻。但其表面虽是如此，但其深层的细腻情感却是无与伦比的。
正因为柳永深入的了解了歌女们的生活，所以才更懂得他们内心的感受。其词中饱含了激情与痴情以女性的口吻替他们诉说欲求，并表现了他们之间真挚而热烈的情感。他开启了宋朝“市井文学”的高峰并且为后来的文学形式开创了典范。
《乐府余论》曾经评价柳永的《乐章》说，柳永的词曲调委婉，充满了市井俚语但其高度足以压盖当时所有的人。柳永的婉约派，为后世女性化词作的发展，奠定了坚实的基础。他同情女性，且知道她们之所需。
2. 晏元献
晏殊十四岁入仕，父亲也是高官一路青云直上，可谓是少年得志。他所接触的女性大都是贵族女子，所以在《面曼录》中记述的他和柳永见面时，多少有些轻视此流。他笔下的女性形象，大都皓齿明眸，含情脉脉。
比如《玉楼春》中，他就塑造了一个妇女的心境来描写其对丈夫的思念之苦。通过描写闺怨含蓄的表达了作者自己对短暂人生的感慨。可见，别离，如同一把卡尺，二人感情越真挚，离别之时思念就越浓烈。如果想创作出举世闻名的作品，就必须要将自己完全融入进去。先将自己感动，再感动别人。
晏殊的词，用语清新，虽写富贵但不粗俗，有艳情但不挑逗。塑造情景时，极其注重感情融入，在闺妇的怨别中体现了自己独到的人生观。他的作品虽流传不多，但大都收入进语文课本。比如朗朗上口的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”和“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”。
《宋史》中曾高度评价晏殊为“文章赡丽，应用不穷，尤工诗，闲雅有情思”。
可以说女性化特征，对于宋词的昌盛起到了关键的作用。心思细腻的男性作家“作妇人言”，深入的写出了女性的心理并夹带着自己内心的万千思绪。而到了李清照，其本身就作为女性其前期作品更是宋词的一个高潮。
参考文献：
《宋史》
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