齐白石曾经说过“恨不生三百年前，为青藤磨墨理纸”，谁这么大的魔力让齐白石着迷？
此人乃明代杰出的书画家、文学家徐渭也！
后世说他
性格纵诞
愤世嫉俗
恃才傲物
孤僻执拗
不拘礼法
可没多少人了解到，他背后的“大起大落”的人生：
百天父亡，十岁生母被卖，十四岁养母去世，两度做上“上门女婿”，不惑之年却仕途中落，更幻觉妻子不贞而杀之，以及七次的自杀不遂。
他的一生充满了悲剧，却同时成就了艺术的辉煌，详观他的经历，竟与艺术大师都如此相似。他们在世时才华横溢，作品在当时却无人欣赏，他们穷困潦倒，精神痛苦，以至失常，唯有选择亲手结束自己的生命。
徐渭中年才开始学画花卉，他的写意花卉用笔狂放，不拘形似，创水墨写意画新风，历来被世人所称道。这样癫狂的人生造就如何的作品呢？渔公子与你一探究竟！
·《墨葡萄图》徐渭 纸本水墨 165.7x64.5cm 北京故宫博物院藏
此幅以水墨画葡萄一枝，串串果实倒挂枝头，鲜嫩欲滴，晶莹透彻，形象生动。茂盛的叶子以大块水墨点成。表现手法独出心裁，水墨酣畅。风格疏放，不求形似，但无处不神似，代表了徐渭大写意花卉风格，也是明代写意花卉高水平的杰作。
·《榴实图》徐渭 纸本水墨 91.4x26.6cm 台北故宫博物院藏
这幅《榴实图》画了一枝倒垂的石榴，硕果成熟，向日开口而裂，饱满的榴子，滋润透明，富有质感。苍劲有力的枝干，稀疏松动的榴叶，涉笔成趣，虽寥寥数笔，却处处有画境，笔笔见精神。画家自题：“山深熟石榴，向日便开口。深山少人收，颗颗明珠走。文长。”
·《菊竹图》徐渭 纸本水墨 90．4x44．4cm 辽宁省博物馆藏
图写菊花昂立，菊叶垂聚，花朵簇拥，生机勃勃。菊叶以大笔刷写，挥洒自如。旁依修竹，竹梢低垂，与菊花相呼应，饶有趣味。竹叶用笔潇洒。菊、竹下端衬以叶草，清姿逸态，淋漓尽致。笔墨干湿浓淡相宜相辅，一气呵成，韵味隽永。
·《蕉石图》徐渭 纸本水墨 166x91cm 瑞典斯德哥尔摩东方博物馆藏
“冬烂芭蕉春一芽，隔墙似笑老梅花。世间好事谁兼得，吃厌鱼儿又拣虾。青藤漱老墨谑。”此幅隆石纯以水墨用笔纵横抹出，浑厚华滋。石后芭蕉，间以梅竹，相互映衬。渴笔潇洒灵动，逸气豪发。徐渭擅画水墨花卉，用笔放纵，水墨淋漓，恣情汪洋，自成一家，形成“青藤画派”。
·《黄甲图》徐渭 纸本水墨 114.6x29.7cm 台北故宫博物院藏
这幅作品构图简洁洗练，布局清新奇巧，以淋漓的墨色画荷叶，画蟹则寥寥数笔，看似草草为之，实则浓、淡、枯、湿、勾、抹、点多种笔法参用。
作为明代花鸟画坛独领风骚、以大写意画法见称的徐渭，留下的人物画迹并不多见。他所画的人物虽然笔墨简练，但形象生动，神韵自存，他多用“减笔”法绘出，且构图简略，往往只画前景，远景常几笔带过，有时甚至完全省略。
·《驴背吟诗图》徐渭 纸本水墨 112.2x30cm 北京故宫博物院藏
图中老翁和驴仅用寥寥数笔便形神俱备，尤其是驴子那踏着轻快步伐的神气却跃然纸上。背景树枝、藤蔓则笔点零乱，使人顿有秋色萧索之感。运用恰到好处的省略手法，徐渭营造了一个空而不虚、意境深远的艺术空间。
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