有人说，《金瓶梅》是把性作为揭示人物性格心理，昭示其命运的重要艺术角度，这本身就是古代文学史上一个重大的美学进步，一种突破性的贡献。这是一种新的尝试，有突破，在这个意义上说这是一种进步。
应该说，《金瓶梅》通过那些被删描写，将李瓶儿怎样从一个对待丈夫那样狠毒，转变到对待另一个丈夫非常温顺的心理性格的变化，刻画得很真实动人；将潘金莲在性的问题上一心想把拦汉子，从而怎样地对宋惠莲、李瓶儿、如意儿等人充满着嫉妒的心理，使尽了阴谋诡计、浑身解数，把她们一个个置于死地，也写得很精彩。另外，写王六儿的贪财，写宋惠莲的一心想占高枝，都是紧紧地与性描写联系在一起的。
至于这些描写与情节开展的问题，也是很清楚的。这里举例《金瓶梅》中写性最突出的葡萄架一节为典型，来具体地看一看小说是如何在写性中刻画人物与推进情节的。
小说第二十七回，前半部分写西门庆与李瓶儿在翡翠轩里鬼混，从而交代了瓶儿怀孕这一重要事实，这是故事进展的一个重要线索。我们着重看一看这一回中如何刻画潘金莲的嫉妒心理与狠毒性格。
小说这一回开始写西门庆与李瓶儿两人在翡翠轩，不想金莲悄悄来到翡翠轩外偷听。听了很长时间，听见他两个在里面正干得好，这本身就惹起了金莲的醋意。她听李瓶儿说：“不瞒你说，奴身中已怀临月孕，望你将就些儿。”西门庆听了这句话，满心欢喜，而潘金莲听了这句话，犹如当头一棒。因为李瓶儿有了儿子，她的地位就更高，更不可动摇，更是潘金莲争宠的障碍，这就使金莲更觉得不可容忍，醋劲大发。
接下去，就写潘金莲由吃醋而表现出来的那种尖刻不容人的品性。这时，潘金莲偷听西门庆他们刚刚完事，只见玉楼从后面蓦地来到，两个一齐走到轩内，慌的西门庆凑手脚不迭。
接下去，当大家一起吃冰盆内沉李浮瓜时，西门庆居上座，三个妇人两边打横，那潘金莲放着椅儿不坐，只坐豆青磁凉墩儿。孟玉楼叫道：“五姐，你过这椅儿上坐，那凉墩儿只怕冷。”金莲道:：“不妨事，我老人家不泊冰了胎，怕甚么？”这不就是冲着李瓶儿有了胎吗？
酒过三巡，当西门庆叫春梅取月琴来给玉楼，取琵琶来给金莲叫她们弹唱时，金莲更是气不过，硬是也要教李大姐也拿了桩乐器儿。西门庆为李瓶儿辩解道：“他不会弹甚么！”金莲道：“他不会，教他在旁边代板。”弄得西门庆也没有办法。
唱毕，潘金莲不住在席上只呷冰水，或吃生果子。玉楼道：“五姐，你今日怎的只吃生冷?”金莲笑道：“我老人家肚内没闲事，怕甚么冷糕么?”羞的李瓶儿在旁，脸上红一块，白一块。
这一连串的描写，很好地刻画了潘金莲的尖酸，都是与翡翠轩的那些描写紧密地结合在一起的，这是从那些描写与刻画人物性格的关系来看，下面我们再来看它与推动情节的关系。
潘金莲在翡翠轩偷听到西门庆与李瓶儿活动时说的那些话以后，从故事发展的角度来看，便是金、瓶二人妒宠起头，一直到李瓶儿死去，金莲的心头方舒畅。而宋惠莲的故事就是与李瓶儿妒宠的前车，如意儿的故事则是与李瓶儿妒宠的后车。我们这里就看她与宋惠莲的妒宠故事。
在上面翡翠轩的故事后，紧接着就是闹葡萄架。闹葡萄架这一节，就是着力写西门庆与潘金莲的活动。这次活动，就引发了一系列的小说故事。当时，金莲仰卧于席上，脚下穿着大红鞋儿。就这双大红鞋来看，到第三十回，一口气接连写了80次鞋，围绕着鞋，写了潘金莲的脱鞋、掉鞋、寻鞋，秋菊一再被打，寻出惠莲的鞋，这就触动和加深了金莲对惠莲的醋意和恼怒。而另一条线，陈经济从小铁棍儿处得到了鞋，也得到了勾搭金莲的机会，西门庆打小铁棍儿，来昭媳妇骂街被处罚，孟玉楼等一起做鞋，因知吴月娘庇护来昭而引起潘与吴的矛盾……这正是引起了无限的波澜。
这里是通过一只鞋，反过来写了金莲昨天大闹葡萄架时的不堪，写了现在的醋劲大发，写了她与春梅如何虐待秋菊，而这又伏下了后来被秋菊告发她们的事情，终于被逐出家门，乃至到最后潘金莲被武松杀死，这正是千里伏线，一次活动的描写，关系重大。
不仅如此，我们再继续看这只鞋又带出陈经济的故事。因为这只鞋被小铁棍这个小孩拾到，又被陈经济骗去，一只鞋写了潘金莲与陈经济的私情，这段私情，一直到她死才了结。这只鞋更进一步写潘金莲的醋意与狠毒，以及西门庆既没有完全忘情于宋惠莲，而又要讨好潘金莲。
我们仅举了第二十七回的那些描写来看它与刻画人物、推动情节的关系。说这些的目的，无非是说，读者朋友不能简单地甚至粗暴地去对待《金瓶梅》的那些描写问题，而应该是作实事求是的分析。
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