金庸梁羽生是新派武侠的泰山北斗，两人也常常被用来作比较。经过时间洗礼，金庸的作品愈发显示出璀璨光芒，而梁羽生的作品却不断为人诟病。
现今普遍的看法是：金庸的小说已经超越了武侠小说的范畴，武侠只是形式，其间承载着丰富的文化内涵和人性思考，艺术成就在中国现代长篇文学中，属于顶尖水准。梁羽生古龙两人的成就，则局限于武侠小说领域，在武侠范畴里，他们做到了极致，但未能突破武侠本身带来的局限。至于其他武侠小说作家，就等而下之了。
梁羽生比金庸早出道一两年，甫一出手，名声大噪，红遍香江。随后金庸跟进，两人堪称当时新派武侠界的绝代双骄。从两人最初的作品来看，梁羽生的《龙虎斗京华》在文字和结构，以及情节背景上，颇显粗糙和稚嫩，但已经对旧派武侠作出有益的突破，后来的作品开始渐渐完善，到《白发魔女传》和《七剑下天山》，艺术风格已经达到比较成熟的地步。
金庸的处女作《书剑恩仇录》，一开始就起点较高，结合家乡海宁的传说，精心编排了一个似真似幻的故事，草莽和朝廷，中原和大漠，金庸一出手就显示出不凡的气象，同时借鉴《水浒》、《红楼》等古典名著，妙化为己用，可以说，《书剑恩仇录》这部金庸尝鲜之作，艺术水准已经超出同行的绝大多数作品。
当然，从这里，还判断不出金梁两人的高低。再往后，金庸的小说并没有停留在《书剑》的水平线附近，而是呈螺旋式上升地越写越好，气象越来越宏大，对人性的思考、文化的探究越来越深刻，《射雕英雄传》、《天龙八部》、《笑傲江湖》、《鹿鼎记》，精酿之作层出不穷，一重重地自我挑战、自我超越，到最后，武侠小说本身的局限已经桎梏不了金庸的才华，无数各领域的大学者都为金庸的作品折服，甚至形成了“金学”风潮。
而梁羽生这里，就比较令人惋惜。梁羽生先生在《七剑》之后，虽然也有《萍踪侠影》、《云海玉弓缘》这样颇费心思的佳作，但总体上，艺术水准并没有明显提升，可以说，《白发魔女传》和《七剑下天山》，就是梁羽生的巅峰了，后面的作品最多维持在这个水准，而未能超越。
而且，梁喜欢写人物传承，一部作品紧接着上一部作品的故事来展开，平铺直述，效果反而不如上一部。最典型的就是《云海玉弓缘》，戛然而止，给人留下无限感概，已经很好，没想到又写出《冰河洗剑录》，《侠骨丹心》等，延续金世遗及其后辈的故事，儿子、女婿、孙子都被弄出来，而人物形象却一个比一个弱，故事一个比一个乏味，令人读不下去，更让人惋惜。
简单来说，金庸在有意识地不断超越自我，而梁羽生则总是重复着自我，从对武侠小说的重视和写作态度上，两人分出了高下。这，从两人作品的数量上也可见一斑。
金庸一共只写了十二个长篇，加三个中短篇。在创作高峰之际，毅然决定闭门封刀，激流勇退。他的态度是宁缺毋滥，宁少而精。其后又花费十年时间来精心修改，可见其严谨和认真。
而梁羽生写了三十多年，三十五部作品。有人问他，为何不将几部作品中的精彩桥段融入一本书中，形成一部经典呢。梁表示，当时就是为了多写，才将精彩构思分散到几部小说当中。至于古龙，写到去世，大小长短共八十多部作品，不乏大量粗制滥造、有头无尾之作。
可见，成就金庸大家地位的，除了构思编织故事的能力之外，最关键就是创作态度。当然，金庸本身的家学渊源、性格思想，也都决定了他独树一帜的成就，可以说，这种人物，很多年很多年才会出一个。
金庸和梁羽生合影
梁羽生先生是极其受人尊敬的人，只是他志不在武侠，始终视武侠为小技，这自然严重影响了他在武侠小说领域上的成就。套用前人评论马克思恩格斯的一句话来说，武侠小说领域里，金庸一枝独秀、遥遥领先，在他后面排第二第三的是梁羽生或古龙，至于其他人，则更是远远地落在他们后面。
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