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《山水画入门》(一)

《山水画入门》(一)


        中国山水画的发端,可以追溯到两千多年前的春秋战国时期,然而直至魏晋,山水画仍处在形成的孕育期。经东晋顾恺之发端,历南北朝至隋唐,山水画才逐渐摆脱作为人物画的背景地位,而发展成为独立的画科。并出现了展子虔、吴道子、李思训、李昭道等彪炳百代的山水画大家。所以张彦远说“山水之变,始于吴,成于二李”,标志着中国山水画自此已进入成熟期。其后山水画的发展可谓精彩纷呈,名家辈出,明人王世贞在《艺苑厄言》中总结说:“山水至大小李一变也,荆关董巨又一变也,李成范宽又一变也,刘李马夏又一变也,大痴黄鹤又一变也”。历代大师们以其杰出的才能和丰厚的学识,留下无数旷世杰作,同时也积累了无比丰富的创作理论和技法理念。近、现代以来,山水画更是有了长足的发展,尤其是黄宾虹、傅抱石、李可染等大师们,以勇敢的变革精神,大胆进行新的开拓、新的发展、新的突破,以各具特色的画作,开创出中国山水画坛百花竞开、前所未有的新局面。

身为二十一世纪的现代人,要想学好中国山水画,就必须一方面继承和学习优秀传统,多研究画论、多看优秀作品;另一方面深入祖国的大好河山、与人民气息相通、与时代脉搏一致。然而,千里之行,始于足下,作为一个山水画的初学者,临摹课徒画稿仍是通向成功的必由之路,古往今来,如倪瓒、龚贤等大家,皆有优秀的课徒稿流传,可惜仅是吉光片羽,未成系统,若论体例之完备,影响之广泛,莫过清人王概等所辑之《芥子园画谱》,三百多年来,一直是中国书画爱好者临摹和学习的楷模,黄宾虹、齐白石、潘天寿、傅抱石、陆俨少等画坛巨匠都把《芥子园画谱》作为入门的范本。然而由于时代的局限,《芥子园画谱》采用的是民间木刻版套印,虽说制作精良,毕竟不能完全反映中国画笔情墨韵的微妙变化,鉴于此,本书即以《芥子园画谱》为参照,提纲挈领、去芜存菁,以水墨渲染,并敷以彩色,以满足现今处学者的切实需要。唯本人才识有限,虽竭力尽善,仍不免纰漏疏误,望众方家不吝指正。

一、山石的基本画法

山的外形可分为、丘、壑、峰、峦、岗、岭、巅等,又有坡度起伏连绵不绝的形势或因朝晖夕阴,风雨云雾变化流露出来的自然美,故画山之前必先远观其势,然後再近看其质。山因地质的不同所表现出来的形态、纹理也不相同,中国山水画家累积数百年来观察与剖析的综合体验,逐渐发展出各种基本画法,用笔墨线条来表现不同纹理的山石感受。

1、画石的步骤:石的画法在山水画中占有突出位置,古人画石起手有“石分三面”之说。所谓“三面”无非是说,画石开始勾勒轮廓,就要分出它的阴阳向背,凹深凸浅的基本形态,即是要表现出它的体积来。一块山石的完成,要经过勾、皴、擦、点、染等几个基本步骤。

 











2、山石的几种皴法:中国画家在长期的实践中,根据自己对各种山形、石质的观察理解,创造出了一系列较完备的表现方法。这些方法被称作皴法,也是我们画山石的基本画法。

披麻皴--表现江南土质山丘,五代的董源、巨然首先使用,是南宗的代表性皴法。披麻皴又可细分为长批麻皴、短披麻皴、散披麻皴。画披麻皴以使用中锋为主,线条较柔,以接近平行的线条组合。

荷叶皴--荷叶皴取荷叶筋展披拂之形,是表现江南土质山脉,经雨水长期冲刷後,形成的景观特色。画荷叶皴亦以柔美的中锋为主,用笔要厚重而不刻板。

    牛毛皴--牛毛皴是元代王蒙所创,以繁密的短笔层叠,适宜表现夏季山头的苍润茂密。牛毛皴源自披麻,亦以中锋为主,渴笔淡墨,层层皴擦。

 

解索皴--是披麻皴的变法,线条较披麻皴更长,行笔屈曲密集,而且沿着一条中轴线向左右散开,形状就像是逐渐松解开来的绳索,以此得名。

米点皴--米芾、米友仁父子变董源的点子皴而成米点皴,描写江南云山烟雨,加上水份的渲染显得格外秀润。画米点宜卧笔而点,注重浓淡交织表现,米点亦有覆盖于披麻皴上者。

折带皴--折带皴是元代倪云林所创,适宜画平坡山石。画折带皴需中锋与侧锋结合的方式,先以顺风横向画出,接着转向侧锋,直落而下。

 

斧劈皴--又分为小斧劈皴和大斧劈皴,适宜表现山石刚硬的特色。画时将笔侧卧斫出,形状是平头尖尾,下笔重而收笔快,如斧之砍劈。大斧劈与小斧劈区别在于笔锋大小的不同。

乱柴皴--如柴枝乱叠作一堆。笔壮而劲,有枯枝折断之意。


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来自:艺苑小屋蓉  > 国画
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