山石皴法

   山水画着色一般分为淡彩法和清绿法。

    1.淡彩法:水墨为主，稍有淡色，以褚石为基调，加染汁绿(藤黄+花青+墨)、墨绿、花青等透明色、着色不能一次上足，要层层谊染，避免火气。

    ②青绿法:分为大青绿和小青绿，在水墨淡彩的基础上，薄施石青、石绿、朱砂、朱磦等矿物质颜料(不透明)，如要厚色可多施几层，同类矿物质颜色有深浅之分《如石绿分头绿、二、三、四绿，头绿最深、四绿最浅)。底色的浓淡深浅直接关系矿物质色的施用。

    在山水画技法中，皴法是最重要的技法、山石皴法分为两大类，即披麻类(表现土山)和斧劈类(表现石山)，其他方法，都由此两派演变派生出来。如披麻类皴法经变化义衍化成解索、荷叶、豆礴、卷云、牛毛等皴法，斧劈类皴法经变化又衍化成刮铁、马牙、雨淋墙头等皴法。

    山的画法:山可以从正、侧、歌、斜等不同角度来表现，或雄浑险峻，或清丽俊秀，有的怪石峨峋，有的草木葱郁、形态气势各不相同。画山先勾勒脉络、山有脊、由脊分脉、由脉分络，一般从主峥画起，然后依次画出远近，大小诸峰，结合山形的峰恋、岗岌、丘壑的变化，走笔要畅势如飞龙、气

脉赏通，根据不同的山石加上不同的皴法，给人以一气呵成之感。

 

 

    一块山石一般必须经过勾、皴、擦、染、点等五个步骤，有时也可根据需要连勾带效一气呵成.

①勾:将物体的外轮廓，主要脉络勾勒出来，它实际起到撑起骨架的作用、勾勒运笔要有顿挫、转折。

②皴:皴是通过笔墨的浓淡干湿 ,线的长短阔狭来表现山石的明暗、纹理、质地的一种技法，是画山石峰峦的重要手段。
③擦:皴后用干笔侧锋轻扫、笔触松柔，也可皴擦并用，更显皴笔的丰富浑厚。擦须恰到好处，不可太过、过则腻、则脏。④染:用淡墨一次或多次染出山石的明暗，使凹处深暗、凸处浅明.
③点:亦称苔点。用来表现山石上的草木苔醉.在山石的脉络结构上或在明暗交界处或在画的醒眼处加浓点。点的笔法很多，有圆点、横点、直点、破笔点等，点时要注意大小、聚散、疏密、呼应。

披麻类皴法:

    长短披麻皴，勾皴线川中锋，作人字交叉、要有条理，有变化、一般先勾(轮廊)后皴，长披麻皴，也可连勾带皴，落笔肯定，一气呵成，由淡到浓，也可从浓到淡，层层加皴，显出山石之阴阳向背，董源、巨然首创此皴法。经变化又衍化成解索、荷叶、豆瓣、牛毛、卷云等皴法。解索皴:元人王蒙将披麻皴线作曲线成解索状，故名解索皴，表现质地较松的土地。用卧笔中锋，要注意墨色浓淡枯湿的变化。折带皴:元人倪云林所作山石结构方扁，层层相叠，用笔如腰带转折，虽用侧锋皴擦，但力要运在笔尖上，横笔用卧笔中锋，直笔用侧锋。荷叶披:元人赵孟兆写山，分脉络似荷叶筋，清人称谓荷叶皴。太华和黄山莲花峰宜用此皴法，用笔中锋，分清山之脉络，连勾带皴，一气呵成。米点皴:米芾父子画山，先用水湿纸、川淡墨勾出山石结构，分出山峦层次而后用横点，层层点出山势，清人称此为米点皴，画米点山水可用积墨法，也可用破墨法，增添墨色变化。卷云披:“夏云多奇峰，天开图画”。以此作出石皴法因其形似卷云而得名，用笔变化较多，墨色追求枯湿浓淡变化，连勾带皴，生动、得势。以郭熙《早春图》为代表。

牛毛皴:

比解索皴用线更密、更细，宜表现草木繁茂的山石，可层层复加，湿笔宜爽朗，枯笔求润泽，皴好后再用淡墨加染。

    一幅画内可以川不同皴法来表现山石，此幅用牛毛、解索、折带等皴法。处理得当，能

丰富所表现之对象。

斧劈类皴法:    斧劈皴:侧峰落笔，小斧劈一般先勾(轮廊)后皴，层层皴擦于山石的暗部，大斧劈皴可连勾带皴，

先皴后勾等灵活手法，用笔重按，快行、速提，写出的山石，像利斧削成，南宋四家常用之。斧劈皴

多表现石质坚硬，山势坚挺、雄浑一类的山石，故勾皴下笔要果断有力.