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山石皴法

山石皴法

   山水画着色一般分为淡彩法和清绿法。

    1.淡彩法:水墨为主,稍有淡色,以褚石为基调,加染汁绿(藤黄+花青+)、墨绿、花青等透明色、着色不能一次上足,要层层谊染,避免火气。

    ②青绿法:分为大青绿和小青绿,在水墨淡彩的基础上,薄施石青、石绿、朱砂、朱磦等矿物质颜料(不透明),如要厚色可多施几层,同类矿物质颜色有深浅之分《如石绿分头绿、二、三、四绿,头绿最深、四绿最浅)。底色的浓淡深浅直接关系矿物质色的施用。

    在山水画技法中,皴法是最重要的技法、山石皴法分为两大类,即披麻类(表现土山)和斧劈类(现石山),其他方法,都由此两派演变派生出来。如披麻类皴法经变化义衍化成解索、荷叶、豆礴、卷云、牛毛等皴法,斧劈类皴法经变化又衍化成刮铁、马牙、雨淋墙头等皴法。

    山的画法:山可以从正、侧、歌、斜等不同角度来表现,或雄浑险峻,或清丽俊秀,有的怪石峨峋,有的草木葱郁、形态气势各不相同。画山先勾勒脉络、山有脊、由脊分脉、由脉分络,一般从主峥画起,然后依次画出远近,大小诸峰,结合山形的峰恋、岗岌、丘壑的变化,走笔要畅势如飞龙、气

脉赏通,根据不同的山石加上不同的皴法,给人以一气呵成之感。

 

 

    一块山石一般必须经过勾、皴、擦、染、点等五个步骤,有时也可根据需要连勾带效一气呵成.

①勾:将物体的外轮廓,主要脉络勾勒出来,它实际起到撑起骨架的作用、勾勒运笔要有顿挫、转折。

②皴:皴是通过笔墨的浓淡干湿 ,线的长短阔狭来表现山石的明暗、纹理、质地的一种技法,是画山石峰峦的重要手段。
③擦:皴后用干笔侧锋轻扫、笔触松柔,也可皴擦并用,更显皴笔的丰富浑厚。
擦须恰到好处,不可太过、过则腻、则脏。④染:用淡墨一次或多次染出山石的明暗,使凹处深暗、凸处浅明.
③点:亦称苔点。用来表现山石上的草木苔醉.在山石的脉络结构上或在明暗交界处或在
画的醒眼处加浓点。点的笔法很多,有圆点、横点、直点、破笔点等,点时要注意大小、聚散、疏密、呼应。

披麻类皴法:

    长短披麻皴,勾皴线川中锋,作人字交叉、要有条理,有变化、一般先勾(轮廊)后皴,长披麻皴,也可连勾带皴,落笔肯定,一气呵成,由淡到浓,也可从浓到淡,层层加皴,显出山石之阴阳向背,董源、巨然首创此皴法。经变化又衍化成解索、荷叶、豆瓣、牛毛、卷云等皴法。解索皴:元人王蒙将披麻皴线作曲线成解索状,故名解索皴,表现质地较松的土地。用卧笔中锋,要注意墨色浓淡枯湿的变化。折带皴:元人倪云林所作山石结构方扁,层层相叠,用笔如腰带转折,虽用侧锋皴擦,但力要运在笔尖上,横笔用卧笔中锋,直笔用侧锋。荷叶披:元人赵孟兆写山,分脉络似荷叶筋,清人称谓荷叶皴。太华和黄山莲花峰宜用此皴法,用笔中锋,分清山之脉络,连勾带皴,一气呵成。米点皴:米芾父子画山,先用水湿纸、川淡墨勾出山石结构,分出山峦层次而后用横点,层层点出山势,清人称此为米点皴,画米点山水可用积墨法,也可用破墨法,增添墨色变化。卷云披:“夏云多奇峰,天开图画”。以此作出石皴法因其形似卷云而得名,用笔变化较多,墨色追求枯湿浓淡变化,连勾带皴,生动、得势。以郭熙《早春图》为代表。

牛毛皴:

比解索皴用线更密、更细,宜表现草木繁茂的山石,可层层复加,湿笔宜爽朗,枯笔
求润泽,皴好后再用淡墨加染。

    一幅画内可以川不同皴法来表现山石,此幅用牛毛、解索、折带等皴法。处理得当,能

丰富所表现之对象。

斧劈类皴法:    斧劈皴:侧峰落笔,小斧劈一般先勾(轮廊)后皴,层层皴擦于山石的暗部,大斧劈皴可连勾带皴,

先皴后勾等灵活手法,用笔重按,快行、速提,写出的山石,像利斧削成,南宋四家常用之。斧劈皴

多表现石质坚硬,山势坚挺、雄浑一类的山石,故勾皴下笔要果断有力.

 


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来自:艺苑小屋蓉  > 国画
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