朱耷的书法成就也颇高，黄宾虹曾认为朱耷“书法第一、画第二”。他的书体，作书藏而不漏，善用秃笔，以篆书的圆润等线体施于行草，自然起截，了无藏头护尾之态，以一种高超的手法把书法的落、起、走、住、叠、围、回藏蕴其中而不着痕迹，可谓藏巧于拙，笔涩生朴。此幅《秋花危石图轴》上所书的“己卯夏日写”五字，正是朱耷晚年书法艺术水平达到顶峰时所写，字体平淡天成，丝毫不加修饰，静穆而单纯，不着一丝人间烟尘气。
《秋花危石图轴》中署款的“八大山人”和“八大山人”的钤印，隐寓“哭之”、“笑之”、“哭笑不得”之意，以寄托其愤懑之情。关于“八大山人”一号的含义，清代陈鼎在《八大山人传》中说;“八大者，四方四隅，皆我为大，而无大于我也。”又记载道：“余每见山人书画款题八大二字必联缀其画，山人二字亦然。类哭之笑之，意盖有也。”
从1685年起，朱耷的作品只署“八大山人”这一别号，直至康熙四十四年(公元1705年)去世。朱耷的“八大山人”署款在各个时期字体和书写形式都有所变化，提款中“八”字的写法有“><”和“八”字之分，写有“><”的作品是在他59—69岁之间，寓意“笑之”;写有“八”字的作品是在他70—80岁之间，寓意“哭之”。张庚在《国朝画徵录》中写道：“题款‘八大’二字，必联缀其画，‘山人’二字亦然，类‘哭之’、‘笑之’，字意盖有在也。”而《秋花危石图轴》中的“八大山人”署款，“八”字两点，向内合而不向外分，明显是朱耷70岁以后所作，而图中的“八大山人” 钤印，“八”字呈“><”状，应为朱耷70岁以前所刻，在一幅作品中，两种“八”字皆在，“哭之”、“笑之”共存，或许反映了当时朱耷心中那种“哭笑不得”的心态。
“国破家亡鬓总皤，一囊诗画作头陀。横涂竖抹千千幅，墨点无多泪点多。”这是清代郑板桥为朱耷的画题的诗。朱耷的阔笔写意花鸟画将中国写意绘画推向了顶峰，其艺术影响震古烁今，清代中期的扬州八怪，现代的齐白石、张大千、潘天寿、李苦禅，莫不受其熏陶与影响。因此，中国大写意花鸟画成绩最高者，非朱耷莫属，堪称花鸟画大写意之泰斗。徐志明/文
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