元朝绘画及四家作品
精微雅正与混元疏淡的审美格调
吴镇《渔父图》，绢本，设色，水墨，纵1761厘米，横95.6厘米。台湾“故宫博物院”藏。吴氏63岁时的作品，取景江南水乡，两本树木耸立湖畔，重墨浓笔，苍润疏淡。近景湖沿蒲草萋萋，随风摇曳，对岸山势沉雄，平江曲水，流溪声远。浮云藏岫，淡峦遥岑，山色入湖，舟行水波涟漪之中，人物生动，山川隐现，气息深沉，萧疏野旷之景，远离世俗之境，表现出“放歌荡漾芦花风”的意境，也是吴氏隐逸生活的真实写照。
《芦花寒雁图》绢本，墨笔，纵83.3厘米，横27.8厘米，北京故宫博物院藏，款题：“点点青山照水光，飞飞寒雁背人忙，冲小浦，鸭横塘，芦花两岸一朝霜”。钤“梅花道人”，“吴兴、吴镇书画记”。此图绘远岫平湖之景，芦苇丛生之秋，扁舟一叶，人坐舟中远眺秋色，寒雁惊飞，翱翔于水光云影之中，苇草渔舟细笔勾描，远树滩头随意点染，笔法灵活生动，水墨湿润，意境幽深，别有一番新境。
《秋江渔隐图》绢本，墨笔，纵189.1厘米，横88.5厘米，中国台北“故宫博物院”藏，近景江畔青石，水草丰润，楼阁数间，飞檐映江，线条准确绘房舍于树石隐现之中，山前楼古松三株。枝横苍翠，龙虬之状，笔法圆润，中景房舍密树，高峰耸立，飞泉直泻，玉带缥缈，远树舟行，渔父垂钓，对岸山丘连绵，浓淡变化，山石轮廓，淡笔线条作披麻皴，复加湿笔罩染苍润华滋，韵昧无穷。《洞庭渔隐图》纸本，墨笔，纵146.4厘米，横58.6厘米。款识：“洞庭湖上晚风生，风揽湖心一叶横。叶棹稳，草花新，只钓鲈鱼不钓名”。至正元年九月。杪山道人墨。中国台北“故宫博物院”藏，画松树坡石，平淡远岫，渔父垂钓，空勾山峦，干笔皴擦，浓墨点苔，山石树木生动浑圆，不僵不板，远山淡墨勾出，淡墨罩染，数笔点苔，妙造真实，近松苍翠虬枝，松针细笔勾画，全无尖刻之象，苍劲有力，披麻皴写全幅山石，构图取一河两岸形式，疏密、远近相间，静中求动，得造化之髓，吴氏得意之作。《松泉图》纸本，墨笔，纵105.6厘米，横31.7厘米，款长题尾：“至元四年夏至日奉为子渊作松泉梅花道人书”。中国南京博物馆藏。水墨坡上孤松斜出为画外，枝干上盘下曲，如龙爪蟹勾，松针疏朗，飞泉出于松下，奔泻成流，灌木荆棘掩映衬托，浓墨淡树，点叶生动，淡墨勾石略加晕染，富于层次变化，景物虽然简单，构图则平中带险，笔法圆润，气息浑厚，为吴氏五十九岁时作品，清初孙承泽藏，后旋归乾隆、安歧收藏。《梅花图卷》纸本，墨笔，纵29。6厘米，横35厘米，辽宁博物馆藏，粗枝苍干，疏笔淡花，为吴妙作，与台北“故博物院”藏《墨竹谱》二十二幅有同工之妙。《筒篙清影图》纸本，墨笔，纵102.6厘米，横32.7厘米，台北“故宫博物院藏”，吴镇晚年之作，简笔疏落，潇洒多姿，不为形态所拘，画家以竹寄托性情。如其诗云：“众木摇落时，以君独怆然。节直心愈空，抱独全其天”。
吴镇，字仲珪，号梅花道人、梅沙弥、梅花和尚，浙江嘉兴魏塘镇人，生于元十七年（公元1280年）庚辰七月十六日，殁于至正十四年（公元1354年）甲午，享年七十五岁，吴氏画风继承董源、巨然，又创新格，平生得苍古浑圆气象，《桐荫论画》评：“吴仲珪墨汁淋漓，古朴之气，扑人眉宇”。明人沈启南诗云：“梅花庵主墨精神，七十年来未用真”。说明吴氏笔墨独到处。恽寿平评：“文征仲述古云：看吴仲圭画，当于密处求疏，看倪云林画，当于疏处求密……余则更进而反之曰：“须疏处求疏，密处加密，合二公神趣而参之”，“梅花庵主与一峰老人同学，董源、巨然、吴尚沉郁，黄贵萧散。两家神趣不同，而各尽其妙”。《墨井画跋》：“梅道人深得董巨带湿点苔之法，每积画盈笔，不轻点之，语人曰：今日意思鲁钝，俟精明澄澈时为之也，前人绘画学工夫，真如炼金火候”。清人王原祁《麓台题画稿》云：“画有五品，神逸为上，然神之与逸，不能相兼，非具有扛鼎之力，贯虱之巧，则难至也，元季梅道人传巨然衣钵，余见溪山无尽，关山秋霁二图，皆为得其髓者，余初学之，茫然未解。既而知循序渐进之法，体裁以正其规。渲染以合其气，不懈不促，不脱不粘，然后笔力墨花，油然而生，今人以泼墨万能，功力为上，以为有成法，此不知庵之者；以为无成法，亦不知庵主者也，于此研求，庶几于神逸之门，不至望洋，明季惟白石翁最得梅花道人法。诗云：“梅花庵主墨精神，七十年来未用真，可谓深知而笃信者矣”。王窠云：“吴氏画法渊深”。方董说：“无一点烟火气”。张庚说：“道人画山多高危，其皴法多披麻，不独在墨烘圆点，指出了吴氏不同的特点”。明人董其昌评：“吴仲珪大有神气”。给予很高的评价，吴镇以诗书画对后世的影响极大，受到当时及后世画家钦仰，明人姚绶及沈石田均学梅花道人，得到了真谛，久享名画史。
倪瓒《六君子图》，纸本，墨笔，纵61.9厘米，横33.3厘米，款题：“卢山甫每见辄求作画，至正五年四月八日，泊舟弓河之上，而山甫篝灯出此纸，苦征余画，时已惫甚，只得勉以应之，大痴师见之，必大笑也，倪瓒”。此图原为近代庞氏虚斋藏，是倪氏四十五岁时之作品，平坡之上生长有六种树木，分别为松、柏、樟、楠、槐、榆。疏密掩映，姿势挺拔，笔墨松动疏劲，坡不勾廓淡染墨痕，浓淡点苔，远山勾勒，少染皴擦，全图气象萧森，意趣荒谅。秋意淡净。所谓黄子久题诗云：远望云山隔秋水，近看古木拥坡陁。居然相对六君子，正直特立无偏颇“。董其昌云：雪林画虽寂寥，小景自有烟霞之色，非画家者流纵横状也，此幅有子久诗又倪迂称之子久为师，但所创见其可宝也，壬寅重九二日观董其昌”，董氏评价说明倪黄之间的关系。六君子图是倪氏传世名作。
《渔庄秋霁图》纸本，墨笔，纵96.1厘米，横46.9厘米，上海博物馆藏，此图为倪氏画作中之大幅，树高二尺以上，树干挺拔株叶秀整，四面生枝，水墨干湿互用，苍秀疏淡，土坡皴法隽爽，长线粗笔，偶有干擦，远山淡抹，墨色变化，极有质感，全幅萧散之意充于画幅中，长题数行，为倪氏五十五岁时作，十八年后加诗跋，披麻皴转折带皴，是倪氏画风转入成熟之作，堪称精品。
《容膝斋图》纸本，墨笔，纵74.7厘米，宽35.5厘米，款题：壬子岁七月五日云林写生。长题诗句。台北“故宫博物院”藏，是轴以三段式阔远法构图，写江南春景，平远山水，近处折带皴，山石陂陀，胎息董源而自创新法，林木萧疏，干苍擦枯，墨色浓淡错综复杂，滋润浑厚，中段湖光波细，远处岫领遥岑，横于波际，天远水淼，一派倪氏画格。
《幽涧寒松图》纸本，墨笔，纵59.9厘米，横50.4厘米，北京故宫博物院藏，自题：“秋署多病暍，征夫怨行路。瑟瑟幽松，清阴满庭户。寒泉溜崖石，白云集朝暮。怀哉如金玉，周子美无度。息景以逍遥，笑言思与晤。逊学亲友秋暑辞亲，将事于役，因写幽寒松并题五言以赠，亦若招隐之意云耳，七月十八日倪瓒”。此图为倪氏小幅精品，原赠周逊学，周氏秋署之际外出做官，倪瓒以此图相赠，并以长诗题画劝其早日归家，图中疏树远岫，平岗流泉，笔墨疏简简淡秀，意境萧疏荒寒，几处古苔墨浓，潺潺细流，更添无限诗境，于洁净处更有一格。
《雨后空林图》纸本，设色，纵63.5厘米，横37.6厘米。款题：雨后空林生白烟，山中处处有流泉。因寻陆羽幽栖去，独听钟声思冈然。戊申三月五日云林生写。此图于其他图卷相比，有所不同，青绿设色，构图丰富充满，为一河两岸式面貌，其坡石吸收了荆浩、关仝、李成笔意，枯树干挺枝疏，山峦起伏，飞泉高挂，苔痕墨重，笔法简逸，干湿浓淡互用，有意无意之间，达到了清幽静谧的艺术境界。
《虞山林壑图》纸本，墨笔，纵94.6厘米，横34.9厘米，款题：“陈蕃悬榻处，徐孺过门时，甘洌方游井，荒凉虞仲祠，看云聊弄翰，把酒更题诗，此日交欢意，依依去后思。辛亥年十二月十三日，访伯琬高士，因写虞山林壑，并题五言，以纪来游倪瓒”。此图为倪氏七十一岁时作品，笔黑简淡洁净，树木疏密恰到好处，老干枝梢，生动自然，远岫近坡淡墨干笔皴染较多，横点作苔，苍古圆润，折带春笔姿丰富从造化中来，我于上世纪90年代初过从美国，访问大都会博物馆，获观此图，留有深刻之印象。
《秋亭嘉树图》纸本，墨笔，纵134厘米，横34.3厘米，北京故宫博物院藏，描写秋山嘉树，沙碛孤亭，山石以折带皴横笔点苔，树木疏松，逸态俊美，造境荒寒，意趣淡雅，为倪氏传世妙迹。《水竹居图》纸本，设色，纵48厘米，横28厘米，中国历史博物馆藏，墨笔设色，绘江南初秋景色，远岫平林，湖光山色，溪水渚波，坡上杂树五株，树后茅舍丛篁，画法谨严，圆润浑厚，承董源、巨然之法，参两家妙谛，为倪氏中年时期杰作，款题：至正三年癸未岁八月望日，高进道过余林下，为意僦居苏州城东，有水竹之胜，因想象图此，并赋诗云：“僦得城东二亩居，水光竹色照琴书。晨起开窗惊宿鸟，诗成洗研漫游鱼。倪瓒题”。朱文一方“倪瓒镇氏”。
《梧竹秀石图》，纸本，墨笔，纵95.8厘米，横36.5厘米，北京故宫博物院藏，款识“贞居道师将经常熟山中访王君章高士，余因写梧竹秀石奉寄仲素孝廉，并赋诗云：“高梧疏竹溪南宅，五月溪声入座寒。想得此时窗户暖，果园扑栗紫团团。倪瓒”。此图写高梧疏竹，湖石平坡，泼写苍润淋漓之像，是倪氏作品少见之作。竹分浓淡，疏密变化，梧树枯拙，叶茂而苍润，读来犹感意趣天成。张雨诗云：“青桐阴下一株石，四棹来看雪未消。展图仿佛云林影，肯向灯前玩楚腰。并跋云：元镇写此纸，附老仆至蒲轩，即景书图上，雨”。倪氏传世作品，《竹枝图卷》《江亭秋色图》《紫芝山房图》《汀树遥岑图》《怪石丛篁图》《松林亭子图》等，未观不与品评。
倪瓒，字镇，字云林，号，朱阳馆主、萧闲仙卿、海岳居士、幻霞子、如幻居士、无住庵主、懒瓒、奚玄朗、沧浪漫士、荆蛮民、曲全叟等，江南吴锡人，生于元成大德五年（公元1301年）正月十七日，幼父逝，由兄抚养长大，家资富足，中年母逝，打击极重，园中有“请閟阁”藏书画子集数千卷，“云林堂”，“萧闲仙馆”，“朱阳宾馆”“雪鹤洞”“海岳翁书画轩”等建筑物，显见倪氏富甲一方，倪镇在五十岁后弃家隐遁太湖之中，二十年来之久，其因在公粮缺欠，常被押去官衙，加以拘禁。于明洪武七年（公元1374年），江南秩序安定，倪镇才从太湖回归故乡，寄住在亲戚邹惟高家，于十一月十一日病逝，享年七十四岁，葬江阴司理，长乐王宾撰《元处士云林倪先生旅葬墓志铭》，后改葬无锡芙蓉山主坟，由苏州周南老写《元外士云先生墓志铭》，张端写了《元林先生墓表》，倪氏平生交友严密，知交有张伯雨、陆静远、虞胜伯、周正道、陈步方、周南老、黄公望、王蒙、王觉轩父子，全坛张氏兄弟，苏州陈维寅、维允兄弟等。倪云林称诗书画三绝，他们诗篇杨维祯评：“元镇诗材力似腐而风致近古”。腐指才气还欠雄健，但风格已很古雅。张端说：“可作诗画，自成一家，潇洒凝脱，卷非出于人为者”。
周南老评：“诗法既变，而以清新尚，莫克究古雅，处士之诗，不求之而自理致冲淡萧散”。四库全书总目提要云：“诗文不屑屑苦吟，而神思散朗，意格自高，不可限以绳墨”。说明倪氏诗不能以格律来衡量。但其意趣风格却也是十分高雅的，其绘画渊学于家藏，承董源、李成、关仝、郭熙诸家，后得造化妙谛，变披麻于折带皴，创意境萧疏荒淡清远之景，自成一格，石法树木秀峭，以则锋写出，明人王世贞《艺苑巵言》说：“元镇极简雅，似嫩而苍，宋人易摹，元人难摹，元人犹可学，独元镇不可学也”。倪氏画笔妙在有意无意，若淡若疏之间，画格为后世可推崇。元王绂学得倪氏真髓，明人沈周、文徵、晚董其昌、程嘉燧酷爱倪画，从中受益，形成风格，清初“四王吴恽”诸家，得倪家画法，特别是王时敏、王原祁祖孙二人，研习深入，成就斐然，弘仁得其法亦创新格，倪瓒以画名隆誉元季四家之中，为后世推崇，一代宗师。
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