影：水墨江山里的权谋之歌
作为第五代导演中执牛耳者的存在，无论他以往哪部作品带来怎样的争议与舆论影响，其新作《影》在未播出之前都深受观众期待。上映之前，媒体、影评人、观众谈国庆档无不谈张艺谋，《影》堪称国庆档最受瞩目的电影。上映之后，《影》的上映，让不少影迷感叹：张艺谋又“归来”了。但与赞叹相伴生的另一种声音，则批评《影》中刻意的水墨风格与形式主义，剧情却故作高深。这些针锋相对的评论几乎贯穿张艺谋近些年每一部作品。作为一个影评人，这一次，笔者必须说张艺谋讲好了故事，唱好了一曲水墨江山中的权谋之歌。
水墨
一年一度的国庆档，张艺谋大势归来。
几天来，上映中的《影》，让不少影迷感叹：张艺谋又“归来”了。但与赞叹相伴生的另一种声音，则批评《影》中刻意的水墨风格与形式主义。这种各执一词的争执几乎贯穿于张艺谋两千年后的电影生涯。
这一次，笔者必须说，尽管仍是各执一词，但当批评者认为电影中刻意的水墨风过多时，对导演而言，就已然是赞多于贬了。
一部电影，怎样算好，怎样算坏，标准不一，观众往往各执一词，但大多是从剧情开始讨论。但本土化特色十分浓厚的电影，尤其是历史背景浓厚的古装电影，国人因为天然的文化土壤，自然能对剧情展开深厚的讨论。外国观众很难做到，外国导演也很难做到。
那么，对于张艺谋这样的国际大导演的作品，尤其当该作品还要参赛（影的世界首映就在威尼斯国际电影节）时，评委会或者外国电影从业者乃至观众如何评判作品的好坏？第一是色彩，第二是镜头，第三才是故事。
那么《影》的色彩运用如何？所有人都众口一词点赞。
将《影》静止在一个画面，是一幅百分百的水墨画。烟雨朦胧、黑白色彩、点滴晕染，每一个蒙太奇滚动，都让笔者有一种水墨画皴法流动的感觉。
张艺谋本身就是色彩大师，但为了精益求精，他每一个细节都打磨到了极致。举例来说，电影里边大量地用了屏风。因为屏风是丝质的纱，纱的反光、厚薄、密度、质地、颜色，印染上去以后那种文字绘画怎么呈现，在光线下怎么完成，几层纱的效果，都是一步步细细打磨出来的。
正是这种精益求精的工匠精神，主创们成功给我们描绘了一幅水墨江山图。
权谋
当然，只注重色彩浓墨，没有故事，那就只是画，不是电影了。抛过色彩，只讲故事，《影》都是成功的架空历史电影。
《影》是基于朱苏进的故事《三国·荆州》的架空历史改编。但是，朱苏进只为这部电影提供了宏观的故事框架，张艺谋眼光独到的将视角聚焦在“替身”这个为众人所忽视的人物形象。
所谓“影”，指的是古代王公贵族为了避免被刺杀，而寻找的样貌酷肖自己的替身。《影》的故事就以沛国国君沛良（郑凯饰）、沛国都督子虞（邓超饰）、都督替身境州（邓超饰）和都督夫人小艾（孙俪饰），以及敌对国的将军杨苍（胡军饰）之间展开---其中的攻杀战守、尔虞我诈，就在烟雨连绵的沛国和境州惊心动魄地上演。
“中国古代题材都拍烂了，就没有拍过替身，中国史书记载中关于替身的也非常少。我们的邻国日本就有一个著名的《影子武士》，我不相信中国悠久的历史中没有过替身。”
作为一个历史架空故事，《影》的各个设定、情节张力都堪称完美。影子境州在国君沛王面前的“削发代刑”、都督子虞的暗度陈仓、一百死士计夺天险的兵法奇计、欲纳公主为妾室的骁勇蔑视，在中国古代历史里，都有其出处，但都不是一处，可见张艺谋对历史材料的活用已到了羚羊挂角的境界。
不过，尽管视角不同，《影》依然延续了张艺谋《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》、《英雄》关于权谋的讨论。“我对这个人物的塑造很有兴趣，在帝王将相的故事中，很难得有一个角度和视觉是平民的。”张艺谋说。
在《英雄》和《黄金甲》中，虽然对权力的态度并不相同，权力（陈道明饰演的秦始皇和周润发饰演的王）最终都取得了无可置疑的绝对胜利。在故事最终，“影子替身”境州示人以弱，在王和大将军的互相算计中，他做出了最理智的选择，但却也是最为疯狂的。他杀掉了沛王，杀掉了真身都督，放下了爱情，转而肆无忌惮的拥抱权力。
当小人物成为权力的化身之后，他也变得与之前的掌权者一样可怖，以至于一直同情和钟意于他的都督夫人，也在那一刻身体剧烈颤抖，甚至比面对狠辣如都督、莫测如沛王还要紧张。《影》肆无忌惮地向观众讲述了权力、权谋、权术这类厚黑学黯如墨色的至阴一面。
张艺谋一直觉得，历史是无数个循环组成的，无数农民起义最终又成为帝王将相。
“特定的时期、时刻，人性都会被激发出某种疯狂的一面，人性是多面体的。”张艺谋解释说，天使和魔鬼是一条线的区隔，跨过一步就会成为魔鬼，“有趣的是，即便成为魔鬼，这也是魔鬼们训练出来的。”
游离于权力之外的只有长公主（关晓彤），她活的真实、绚烂。别人都是为了权谋而战，她不是，她是为了尊严而战。她是唐雎所说的“若士必怒，伏尸二人，流血五步，天下缟素”，张艺谋讲：“阴阳、太极这些概念，是中国人的价值观和世界观，它刻划了人性，刻划了整个人的情感世界。比如说，中国水墨画讲的并非‘非黑即白’，恰恰是借水的流动和晕染展示出了丰富的中间层次，是水墨画最独特的韵味。你用这个概念跟他讲人性也不是‘非黑即白’，它中间的部分是非常复杂的。”
张艺谋将这幅水墨画画的如此意境丰富，权谋与人性探讨的如此深入，历史素材如此羚羊挂角的选用，以“对中国文化的滥用、剧情故作高深”来评价他有些过苛了。
（白方方，国际关系专业硕士）
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