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国画技法14:折带皴 荷叶皴

折带皴的画法是用侧锋卧笔向右行,再转折横刮,向左行可逆锋向前,再转折向下。画出的墨线如“折带”,故以名之。这种皴法用以表现方解石和水层岩的结构。“元四大家”之一的倪云林喜画折带皴,用“渴笔”(笔头含水很少)画出,虚灵秀峭,极有艺术魅力。

折带皴

枫落吴江图 元代 倪瓒

枫落吴江图(局部)

此幅构图是倪瓒特色,画面上一河两岸,树亭前後临水,远处山峦起伏,清虚空旷,坡石以折带皴,用笔中锋转侧,皴多染少,故皴笔特觉清劲。

倪瓒,字元镇,号云林生,无锡(今属江苏)人,生于元大德五年(1301),殁于明洪武七年(1374).倪瓒家道殷实,生活优渥,家里所藏书画甚多,以致有比别人更多的机会接触书画艺术,进而创作艺术。元代夏文彦所著的《图绘宝鉴》说他:“画林木平远竹石,殊无市朝尘埃气。”倪瓒在个性上有洁癖,且思想上出世好道,终致让他在乱世中弃家而隐于湖泖间漂泊至死。

由披麻皴派生的荷叶皴叶筋自上而下,四面散放至山脚处开,微接地气,悠长的意味也体现出线的变化气势,用来表现坚硬的石质山峰,经自然剥蚀后,岩石出现深刻的裂纹。荷叶皴取法于荷叶筋展披拂之形,适宜表现江南土质山脉经雨水长期冲刷后形成的景观。画荷叶皴亦以柔美的中锋为主,具有披麻皴与解索皴的特色。

荷叶皴

山水图轴 明代 蓝瑛

山水图轴(局部)

图绘高山奇峰,山石悬崖绝壁;山谷中一线瀑布如白练倾泻,落入谷中,溪上数座楼阁;一桥横跨两岸,一翁手执细杆正待过桥;近处溪水汇成河塘,一船只停泊水面,渔夫坐于船头观景,岸上松树遒劲繁茂,桃花盛开,一派春日融融之景。

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