米点皴是北宋书画家米芾，米友仁父子所独创的山水画皴法，它是用饱含水墨的横点，密集点山，泼墨、破墨、积墨并用，最能表现江南山水早晨初雨后云雾变幻、烟树迷茫的景象。
米芾的点形阔大，称大米点，米友仁画出的点形略小，称为小米点。米点皴不是臆造的，据米友仁自题《潇湘奇观图》道：“此图乃庵上（指海岳庵）所见，大抵山水奇观，变态万层，多在晨晴晦雨间，世人鲜复如此，余生平熟潇湘奇观，每于观临佳处，辄复得其真趣，成长卷以悦目。”可见米家山水来源于写生。
潇湘奇观图 南宋 米友仁
米友仁为北宋著名书画家米芾长子，父子两人共创“米家山水”。此图绘米友仁十分熟悉的潇湘奇观景致，深得其“变态万层”之“真趣”。开卷便是浓云翻滚，隐现出远山坡脚，随着云气的飘动变幻，逐渐显露出山形，重迭起伏的峰峦影影绰绰地展现于团团白云中。中段山川始露出清晰真容，主山屹立，尖峰高耸，树丛映带，沙渚数重，甚富高远和深远感。结尾处山色又渐趋淡远，唯近处林岸、草庐明晰。自首至尾，迷濛、清明以及远近、浓淡，几度变幻，奥妙莫测。时隐时显，忽明忽晦，迷濛又富有变化，故时人谓他“善画无根树，能描朦胧云。”(汤垕《画鉴》)同时他也很讲究笔法，以大笔触的遒劲笔法来泼染水墨，墨随笔走，在大笔涂染块面中，多有纵点、横点、落茄点和不规则的破笔点，亦见连勾带擦的线条。笔与墨的有机结合，使米氏云山兼具滋润和沉郁的特色。
仿米氏云山图 明代 董其昌
米氏父子是以点和块绘画，形成了独特的“米家山水”，又称为“无骨山水”。绘山峰高耸，起伏连绵，两山间云雾缭绕，似入仙境，山脚下溪水成河，岸边树木苍翠。
风雪松杉图 金代 李山
风雪松杉图（局部）
李山，平阳（今山西临汾）人，画史称他每｀于屋壁间喜作大树石，所作《风雪松杉图》，用笔潇洒，清绝有致，出蹊径外。这幅《风雪松杉图》主要可以区分成前后两景，前景成排并立的松枝，其姿态颇为怪异： 几至平行笔直的枝干，连接背后矗立的山峦，分割画幅成一道道直行的分割线，而给观者一种平行开展的视线意象。李山巧妙地融合“米点”及斧披皴技法，浓墨快笔皴擦，墨点则用以表现松枝凹凸的表面及轮廓。随风翻飞的松叶，在浓墨快笔的皴擦下，更显得苍凉萧瑟。背后另以浅淡的墨色晕染远山雪景，浅重不同的墨点则装点山头，凸显山形轮廓及光线阴影。山峦与松木间则见以工笔淡墨勾勒的房舍，正位于画幅中央，亦似乎隐现了前后景中间的一道空间。
雨点皴亦叫豆瓣披，为长点形的短促笔触，常用中锋稍间以侧锋画出。它能表现山石的苍劲厚重，是由盛唐画家诗人王维所创造。在画史上运用雨点皴的成功范例是北宋范宽，他的皴法被人称为“枪笔”，他的山水具有“峰峦浑厚，势状雄厚今的独特风格。
雪山楼阁图 宋代 范宽
雪山楼阁图（局部）
此画与《溪山行旅图》中的商旅有异曲同工之妙，左下渔夫卖鱼，山间小路上的行人冒匆匆赶路，山腰间楼阁殿宇隐现。此画皴法多是雨点皴，画中景抽绘树木，用笔遒劲，姿态各异，为画面平添生气。近处的柏树，笔法极其精彩。主峰作寒林密布，如茸似毯，密而不乱。是一幅非常优秀的宋代精品。
钉头皴是一种短笔皴，侧锋落笔，随即提撇，起笔重收笔轻，形成钉状的笔迹，因收笔尖瘦，形如鼠尾，又称鼠尾皴。因其形状如铁钉，像凿在石头上留下的痕迹，常用于表现表面斑驳的山石，此法是从巨然山水技法中变化而来，多用在山水画远景的点苔上，根据画面布局的需要，通过笔墨的干湿浓淡，画面的近大远小，来表现远山树木葱荣的感觉。
溪山行旅图 宋代 范宽
绘远处巨峰壁立，山腰间一帘瀑布倾泻而下，气势磅礴；山下巨石堆叠成山，石上树木苍翠茂盛；巨石之间狭窄小路上，数只骡子驼着货物在一个人的指挥下赶路前行。
马牙皴是一种侧锋直笔皴，为斧劈皴的一种表现形式，特点是劈出笔迹势短，横向排列较为整齐，马牙皴为李唐所创。
万壑松风图 宋代 李唐
万壑松风图（局部）
绘山峰高峙，山石巉岩，峭壁悬崖间有飞瀑鸣泉，山腰间白云缭绕清岚浮动。左方中景各有瀑布一线垂下，几折而下，转成一滩溪涧，涧水穿石而过。山脚下乱石珠连，水流奔涌，大自然雄壮之气扑面而来。在构图上，双峰交错，厚重而拙实，给人以浑厚大气之感，表现为“万壑松风”之境。
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