1948年，宜兴紫砂亦如时局一般处于风雨飘摇之中。顾景舟，是有名的，最好的制壶人。
然而，顾景舟并不是一叶独舟。这叶舟的显露头角，依赖于一处知己的所在，“铁画轩”。
提到顾景舟，就不能不提到铁画轩。这个民国紫砂史上有名的陶器店铺，在顾景舟的人生脉络中，是不可或缺的一环。铁画轩主人戴相明，更是成为了顾景舟一生中最重要的朋友。
当时，顾景舟常常往返于上海与宜兴之间，铁画轩是必到的落脚、会友、中转之地。
想那“铁画轩”里，谈笑鸿儒，往来雅杰，梅兰芳、盖叫天、周信芳、赵丹、沈尹默等艺界名流时有造访。至于吴湖帆、江寒汀、唐云、来楚生们，更是这里的熟客老友。真正吸引他们的，除了这里的艺术氛围，还有那些可玩可用的紫砂壶。
在“铁画轩”老板戴相明的穿针引线下，顾景舟逐一拜访了沪上书画名家，先后与来楚生、江寒汀、唐云、吴湖帆等书画金石大家品茗谈艺，一见如故，相见恨晚。他曾说：“拜访那些书画大家，我每次都是心存敬畏的，我是以谒见之心敬仰他们，又从他们的谈吐中吸取艺术营养。”
我们可以想象顾老的心情，一个年仅三十四岁的紫砂艺人，在旧中国那样的时代背景下，能够与当时已领衔沪上，名满全国的海派书画大师同坐一席，互相交流，他是满心欢喜，又心存敬意。
在高朋满座的吴湖帆家中，这些书画和篆刻艺术大家，非常欣赏顾景舟壶艺的精到。众多艺术家建议将“顾景洲”的名字改为“顾景舟”，寓意为艺海一舟。
从景洲到景舟，意境一下就变得高远。
顾景舟当即欣然同意，表示在紫砂艺苑风雨飘摇之中，自己愿为搏击风浪的一叶小舟。
在相互的交流之中，吴湖帆等人看到顾景舟用的印章，不是一流篆刻家所为，觉得与壶艺不相称。篆刻大家来楚生首先表示要为他刻一套壶上钤用的印章。
吴湖帆的入室弟子任书博年龄略比顾景舟少长三四岁，篆刻在书画界已崭露头角，也明确表态要治印相赠。
而赵叔孺的入室弟子，篆刻得二驽老人秘传的王仁甫，秘不先声。却在翌日，就首先把“顾景舟”“景舟制陶”“景舟”一套印交到了戴相明手中。
此后，又有“景舟制壶”“景舟手制”“景舟”“宜兴人”等名家印章辗转交到顾老手里。从此，名壶配佳印，让顾老更是褶褶生辉。
对这些艺术家的青睐和关爱之情，顾景舟满心感慨，心存感激。他决定为吴湖帆、江寒汀、唐云、戴相明等赠送自己做的紫砂壶，并统统盖上新冶的“顾景舟”印章，以示紫砂艺海中的一叶小舟要起帆远航了。
他与戴相明先生一起商量，这些壶必须有较大的画面可供书画，同时根据当时的烧成条件，为了防止烧坏，壶坯一共做了六把，请吴湖帆先生书画。他精心构思，用了近二个月时间抟埴了六把“石瓢壶”。
石瓢，是从石铫演变而来的,“铫”是古人用来烧开水、煮东西的炊具。
唐代陆羽《茶经》记载，古人煮茶的用具原是以青铜或生铁制成的鍑(釜)。到了宋代，釜演变成铫。大文豪苏轼的好友周穜曾送他一把石铫壶，苏轼得到此壶后，作了一首诗《次韶周穜惠石铫》给周穜，以表达感谢之意：
铜腥铁涩不宜泉,爱此苍然深且宽;
蟹眼翻波汤已作,龙头拒火柄犹寒。
薑新盐少茶初熟,水渍云蒸藓未干;
自古函牛多折足,要知无脚是轻安。
后来到了清代，篆刻家陈鸿寿（字曼生），将石铫改为石瓢，意在引用古文“弱水三千，仅饮一瓢”，从此相沿均称石瓢壶。
陈曼生是著名的文人壶大师。他做了十八把最著名的壶，称为曼生十八式。其中有两把石瓢壶。一把上书：不肥而坚，是以永年。曼生作瓢壶铭；另一把上书：煮白石，泛绿云，一瓢细酌邀桐君。
曼生十八式之一
顾景舟做石瓢来感谢几位艺术家的关心，也是用“弱水三千，仅取一瓢饮”的意思，感谢这些艺术上的知己。
这六把壶坯，戴相明先生如若珍宝，小心呵护，用船从宜兴运到了上海，亲自送到了吴湖帆先生家中。
吴老先生根据中国历代文人士大夫爱竹，尚竹的气节精神，在其中五把壶的正面，均画了潇洒疏落、飘逸俊秀的竹枝竹叶。而另外一把，也就是吴湖帆旧藏的壶，则因为“梅景书屋”的斋号，由江寒汀画了梅花。
在壶的反面，吴湖帆根据不同的对象题写了不同的诗句。吴湖帆自己的为：“细嚼梅花雪乳香，寒汀兄为余画茶壶，倩题。”
赠与江寒汀的壶上画斜出竹枝一竿，题诗为：“寒生绿罇上，影入翠屏中。寒汀兄属，吴倩并题。”
唐云先生这把也是吴湖帆画的竹子，并题诗：“无客尽日静，有风终夜凉，药成兄属，吴倩并题。”
戴相明先生这把是吴湖帆画的旁逸斜出两三竹枝，题诗为：“为君倾一杯，狂歌竹枝曲。相明兄属，吴倩并题。”
顾景舟先生自留这把为“但为清风动，乃知子猷心。景舟先生，吴倩并题。”
吴湖帆、江寒汀饱墨执笔悬腕在五把壶坯上各题诗句，四把壶上各画形态相异之竹枝。陶艺一绝，书画一绝，篆刻一绝，珠联璧合，完美至极。
紫砂史上刚柔并济的五把石瓢壶于此留名。
这六把壶坯，后来又是戴相明先生如至宝般运回宜兴。吴湖帆和戴相明的两把，顾景舟亲自操刀，另外四把则由顾老的表弟谈尧坤先生凝神镌刻。
“铁画轩”在顾景舟的人生中，是个不可或缺的所在。戴相明是顾景舟非常重要的客人，很多优秀的作品都是经铁画轩而辗转出去。顾与戴两家更是三代之交，在很多顾景舟的作品与资料中，顾景舟始终以“相明我兄”相称。
称兄容易，而这一声“我兄”，却让人动容。
下图就是顾景舟烧给相明我兄的那把石瓢壶。
近现代 顾景舟制、吴湖帆书画 相明石瓢壶
钤印：顾景舟（盖） 戴相明（底）
款识：为君倾一杯。狂謌竹枝曲。相明先生。吴倩并题。
H:8cm L:18 容积:600ml
出版：《玩古玩—翦淞阁》，2010年4月。
而这五把石瓢的佳话，没有戴相明的搭桥张罗，雅事实在难以促成。顾景舟感念戴相明，对他的情谊，也体现在他专门打造相赠的这把壶的中：壶盖款是顾景舟，底款是戴相明。
这是在顾景舟从艺多年的生涯里，第一次也是唯一一次落底款“戴相明”。我猜想，顾景舟的用意，大概是要表明这把石瓢是两人共同的成果，他要两个人的名字和情谊刻在一把壶里，流传下去。
这石瓢倒出来的每一杯茶，都是他们的高山流水。
相明石瓢壶盖款拓片
相明石瓢壶底拓片
这枚戴相明的印款也有个故事。戴家一直以为在文革期间遗失了，而八十年代有一次，戴相明后人戴佐民先生到丁蜀镇拜访顾景舟，顾老拿出这枚印，交给戴佐民说：这是你父亲的东西，带回去吧。对于这段奇缘也算是一个圆满的句号。
戴相明后人戴佐民的回忆中，还有一个不可忽略的细节，即后来的文献中提到顾景舟和吴湖帆合作的那批壶，一律称为五把。而在他父亲戴相明的记叙里，一直坚称有6把。
此说何来？戴佐民无不遗憾的说，还有一把进窑以后烧坏了。亦有另一种说法，称当时有一件烧成有气泡，后顾景舟转赠给宜兴一位重要的友人，问起顾老也没有正面回答。然而这最后一件作品倒成了一个难解的迷，可以确定的是，当时合作的石瓢是一共有6把。
五件大石瓢，除去顾景舟自留的一件始终没有曝光，另外的四件都露面，花落各处，都归藏于紫砂界非常重要的藏家。这次戴相明旧藏的石瓢，荣耀低调登场于2015匡时秋拍紫砂专场。
近现代 顾景舟制、吴湖帆书画 相明石瓢壶侧面图
正面图
相明石瓢壶壶身拓片（一）
相明石瓢壶壶身拓片（二）
相明石瓢壶盖款
相明石瓢壶底款
相明石瓢壶题跋
在紫砂壶艺发展之中，顾景舟先生是中华人民共和国成立之后紫砂历史上首位获得“中国工艺美术大师”光荣称号的紫砂艺术家，被人们誉为“紫砂泰斗”。顾景舟（1915－1996），原名景洲，早年别称曼晞、瘦萍、武陵逸人、荆南山樵，晚年自号壶叟。他出生于宜兴川埠上袁村的一个紫砂陶世家。年少读书，研习古文，聪慧过人，博闻强记。十八岁时家道中落，继承父业，随祖母邵氏制坯，从此开始长达六十多年的陶艺生涯。著名画家亚明赞誉他：“壶先秦有之，紫砂始于明正德，至今五百年，高手不过十余人，顾兄景舟当为近代大师”。
乙未之年，顾景舟诞辰百年，睹壶思人，感念先生。
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