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古龙对武侠文学的探索

毕业于台湾淡江大学外文系的古龙一直对文学很感兴趣,且写武侠小说前致力于纯文学写作,因此他在写作上有很强的创造意识。他不断探索与创新,认真的把武侠小说当回事来写,大胆的从西方把侦探小说、推理小说、神秘小说、惊险恐怖小说乃至电影、诗歌等艺术的因素和技巧引入武侠小说中,达到了传统与现代、中国和外国的巧妙融合。这里特别强调一下侦探小说。侦探小说自柯南道尔写下《福尔摩斯探案》以来,风行世界百年而不衰,现代读者仍乐此不疲。巧妙地在武侠小说中融入大量的侦探推理因素,使人读之如阅东方《福尔摩斯探案》,这是古龙小说最为突出特点之一,也是古龙赢得现代读者心理的重要秘诀之一。


古龙塑造的武林高手,不少是所谓的“英雄与智者的混合”。他们不仅武艺超群,而且聪慧过人;不仅有诸葛孔明多谋善断的本事,还有福尔摩斯洞察入微的分析推理能力。像他的代表作《楚留香》,作者就自称受到美国007探案电影的启发。从某种意义上说,楚留香就是007的化身,因为古龙认为,在这快节奏而苦闷的时代大众需要这种幻想式的英雄作为生活的调剂。确实,楚留香与007有某些类似之处。但若从情节的惊险多变、作者想象的丰富奇妙而言,楚留香系列比007故事实则有过之而无不及。而另一部代表作《陆小凤》也是风浪迭起、妙趣横生,具备最优秀的侦探小说和最优秀的武侠小说的双重特征。如《陆小凤之绣花大盗》,读者读完之前做梦都难以想到,原来请陆小凤破绣花大盗一案的六扇门第一神捕金九龄自己就是那一系列惊天大案的罪魁祸首。读这个故事时,我们会忍不住一口气就想把它读完,看看究竟是谁是真正的绣花大盗,此过程中,我们的心一直提在嗓子眼,直到神通广大的陆小凤解开一个又一个迷时,我们才真正明白真相,好奇心才得到满足。古龙小说所蕴含着的侦探小说的某些特征,是最令读者着迷的地方之一。


精彩的情节,是古龙小说的又一大优点。


这个优点常常同它包含侦探小说很多因素的优点紧密结合起来。本文前面已经提到,古龙有着异常丰富的想象力,非常擅长编故事。


在小说中他将这一特长发挥得淋漓尽致:运用时空的延伸、压缩、穿插以及多场景、多视点的跳按组合技巧,营造了奇峰突起、扑朔迷离、柳暗花明、绝处逢生的艺术境界,让读者眼花缭乱、好奇心大起,待解开那套中套、环中环真相大白之后,让人觉得结局既在情理之中,又在意料之外,忍不住拍案叫绝。特别是古龙对武功和打斗的描写,更是别出心裁,独树一帜,创立了自己区别于别人的独一无二的风格。他认为,武侠小说中对于武功和打斗的描写在他之前就已发挥得淋漓尽致了,如果不另辟新路而总是重复模仿前人,无异于捡别人吃剩的馒头,就不会有什么发展前途,读者也会慢慢厌倦。因此他匠心独运,费劲心血,开创了一种“古龙体”的武功和斗。


“小李飞刀”李寻欢的飞刀,简直惊天地泣鬼神。有时对手根本就不知道它到底在哪儿,等到看见它时,它已经插入了你的咽喉,一刀致命。不描写李寻欢怎么出手,也不描写敌手怎样躲避,一句话“小李飞刀,例不虚发”已让读者想象无穷了。还有楚留香的机智的反应,敏捷的身手,出神入化的轻功,更是让人遐想联翩。古龙这样形容楚留香:静如处子,动如脱兔。他安静时玉树临风,他动手时翩翩潇洒,让读者感觉到这不是在写打斗而简直是在写艺术。陆小凤的“灵犀一指”天下无双,让人情不自禁的想起“心有灵犀一点通”的优美诗句来。确实如此,陆小凤“灵犀一指”就是因为几乎达到了随心所欲的境界,无论什么兵器、不管什么招式凶险而至,只要陆小凤一出手指便能在轻描淡写中化险为夷。


更为可贵的是,古龙非常注重营造气氛。三流作家写道具,二流作家写人的动作,一流作家写人的风格和气质。古龙无疑属于一流武侠作家。他写打斗时,首先把气氛营造得十分紧张,使它符合当时人物的心态和故事的发展,等到气氛紧张到非动手不可时,已是水到渠成、自然而然了。这样写也可以抓住读者的心,让读者始终怀着一颗激情澎湃的心。最为值得称赞的是,古龙对人物精神气质的刻画,达到了很高的境界,很多批评家认为这是他真正超越金庸的地方。特别是在打斗中,还没动手前,就已可感觉到对手的逼人杀气。


“小李飞刀”李寻欢的飞刀,已经和他的宽容和博爱紧紧融和在一起了,不用出手,就已经让人觉得他的伟大和不可战胜了。这里的飞刀,已经不是单纯的飞刀了,它已经上升到了人格精神的境界了,它已经代表着正义、信心、爱,你说这样的武功和决斗,还能不让人热血沸腾吗?最后谈谈古龙小说所表现的主题以及其所达到的思想深度。 “其中武侠小说不该再写神,写魔头,因该开始写人,活生生的人,有血有肉的人!武侠小中的主角应该有人的优点,也应该有人的缺点,更应该有人的感情。武侠小说的情节若已无法改变,为什么不能改变一下,写人类的情感与人性的冲突,由情感的冲突中制造高潮和动作。只有人性才是小说中不可缺少的,人性并仅是愤怒、仇恨、悲哀、恐惧,其中也包括爱友情,慷慨与侠义,幽默与同情,我们为什么要特别着重丑恶的一面?”这是古龙的原话。他是这样说的,也是这样做的。他在武侠小说上的创新,不仅是形式上的创新,更是内容上的创新。


因此,他不是为写武侠而写武侠,而是为了写人性,写爱情,写友情、写亲情,写欲望。也许与古龙饱经风霜的经历和孤僻古怪的性格有关,他笔下的人物往往显得性格孤僻,行为怪异 。这就是现实的无奈吧。谁都无法改变。谁都只能感叹。


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