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浮世绘大师葛饰北斋,他的女儿也是天才啊!

即使是对日本艺术毫无了解的人,对这片海浪也一定不会陌生——

大名鼎鼎的「神奈川沖浪裏」,由江户时代的浮世绘大师葛饰北斋所作。可能他自己也未曾想到的是,作为江户时代的富士山旅行手册——《富岳三十六景》中的第21张,这片巨浪会在日后成为日本国民节气的象征,甚至跃升为世界级的艺术代表之作。

除了《富岳三十六景》《北斋漫画》,一生高产的葛饰北斋还不断融合西洋技法,涉猎风景画、美人画、花鸟画、肉笔画等风格创作了大量作品,不仅是本国的浮世绘鼻祖级人物,更对西方艺术——尤其是印象派的兴起,产生了重大而深远的影响。

而鲜为人知的是,在这位浮世绘大师盛名光芒的背后,还有一位江户时代的女性浮世绘师的身影。她就是葛饰北斋的三女儿——葛饰应为

△ 描绘葛饰应为的电影《眩〜北斋的女儿〜》,宫崎葵饰

近来的日本艺术界也逐渐发现了这位奇女子,并以她为原型创作了《北斋之女》(松阪)、《百日红 〜Miss HOKUSAI〜》(杉浦日向子原著漫画,杏、松重丰等配音动画电影)、《眩〜北斋的女儿〜》(朝井まかて原著小说,宫崎葵、松田龙平等主演电影)等作品。

△ 《百日红》原作

△ 《百日红~Miss Hokusaii~》,杏配音葛饰应为

葛饰应为的本名叫「荣」,如同「北斋」的名字一样,「应为」是这位天才女画师的画号。之所以叫这个名字,是因为总被北斋随意叫道:「おーい!」(喂),就干脆把名字也起了个谐音(応為,おうい),也是非常随意了。

不同于电影里的二次元美人或有可爱颜值的宫崎葵,葛饰应为并非实际意义上的美人。因为下颚突出,北斋常毫不避讳地直接叫她「アゴ」(下巴),从北斋的弟子给他们创作的写生画中也可见一斑。

△ 露木為一『北斎仮宅写生図』,真实地反映了应为的面容、脏乱的画室环境与父女俩并不宽裕的经济状态。

应为继承了父亲的绘画才华,也同时继承了他不拘小节的直率性格、和沉迷烟酒的嗜好,生性倔强、沉静而固执,与传统大和抚子的美女标准相去甚远,堪称江户时期的「女汉子」。

△ 《眩〜北斋的女儿〜》画面,资源: 猪猪字幕组

年轻时,应为曾嫁给了三代目提等琳的师弟南泽等明,却因心直口快,嘲笑他画技不如自己,被写三行半休书离婚回家。回到家的应为干脆成为了父亲的助手之一,开始专心于自己的绘画修行。

△ 不修边幅的应为,衣着普通,发型凌乱

在当时的社会环境下,一位被休回娘家的女性,足不出户、不施粉黛,和多名男性徒弟一起在杂乱的环境里工作,难免遭人非议。大大咧咧的应为却不以为然,一心专注于提升画技,心里暗暗与父亲开始较劲。



△ 在真人电影里,还描写了应为与溪斋英泉惺惺相惜的感情线

作为一名浮世绘师,最重要的是要摸索出自己的风格。在这条路上屡战屡败的葛饰应为,其不服输的性格也被近期的两部电影刻画得入木三分。《眩〜北斋的女儿〜》里,替父亲为西方客人绘制带有西洋风格的插画,和他分别绘制了一张画的蝴蝶与花,其画技高下的区别被中介商人一眼看出;《百日红》里,给客人画的鬼怪因过于恐怖把人家吓病倒,闻讯的北斋前来在画面最后加上了一尊佛像进行震慑,问题顿时迎刃而解。

虽然父亲是一座难以逾越的高山,葛饰应为却从未想过放弃。

给应为画过肖像的露木曾抱怨道,「我进入北斋老师门下这么久了,每天不停地画,却还是画不好。」

应为笑答,「老爷子从小时候开始到80多岁,一直每天坚持画画。之前我看他不知为何抱手沉思,原来是觉得自己连一只猫都画不好,不禁边哭边叹息。也只有在觉得什么都快来不及的时候,才会真正进步吧!」这番回答也赢得了北斋的连声称赞。

△ 葛饰应为带有强烈西洋风格的作品「節季の商家」

尽管葛饰应为留下的个人作品极为有限,仅有10张,却被后世尊称为「光之浮世绘师」。在她的肉笔画(直接在纸或绢上手绘彩图)作品里,融入了强烈明暗对比、细节刻画等西洋技法,对光影的精准把握堪称一绝。其部分名作的创作过程,在电影中也被完美还原。

吉原格子先图

在夜间亮起的提灯与屋内的照明,透过幽暗的窗棂窥视吉原热闹的场景。光影交替间,极好地传递了这里暧昧的魅惑气氛。因为这件作品的精妙,葛饰应为也被称作「江户伦勃朗」。

△ 电影中的还原场景

三曲合奏图

町娘、艺伎与游女共聚一堂,琴瑟和鸣。虽然因社会环境限制,当时并不可能实现三者同时共处一室的场景,葛饰应为却刻画出了她们形象生动的演奏姿势与华丽的衣装,充满演奏的跃动感。

春夜美人图

借着石灯笼的光,映照出美人白皙的手臂与面庞,还有脚边的赤红花纹。昏暗的灯光错落有致地衬托出女人之美,在点点星光下,犹如光影投下的魔术。

月下砧打美人图

这幅画源自白居易的《闻夜砧》:

谁家思妇秋捣帛,月苦风凄砧杵悲。

八月九月正长夜,千声万声无了时。

应到天明头尽白,一声添得一茎丝。

在满月的照映下,女人举砧打衣、思念夫君,画面充满幽寂的气氛。

关羽割臂图

根据《三国演义》,绘制华佗为关羽刮骨疗毒的画面,内敛的色彩中显示出有些暴烈的一面。

还有部分画作,虽然套上了北斋的名号,实则由应为个人或与北斋共同创作:

富士越龙图

被认作是北斋绝笔的经典作品,遒劲的苍龙缘云雾翻滚而上,展示出惊人的生命力。从电影中也可看出,富士山部分由应为所绘,而北斋画的龙则成了点睛之笔。



唐狮子图

在北斋去世前5年的作品。周围的花为葛饰应为所作,中间的狮子则由葛饰北斋所作,一个温柔灿烂,一个遒劲有力,父女二人的风格既鲜明又融合。

百合图

竹林远见富士图

北斋翁像

煎茶手引之种(插图)

空満屋連和漢武勇合三番之内 大井子と樊噲

1849年,葛饰北斋传奇的一生落幕,享年90岁。在应为陪伴父亲的一生中,前后搬了90多次家,却始终不曾离开,既作为家人一直照顾着父亲,也作为自己的精神支柱努力追赶着。而在他离世后,已经67岁的葛饰应为也终于离开家里,从此行踪不明,不知去向。

这位平凡却不普通的女子,也为日本的浮世绘卷上留下了浓墨重彩的痕迹。

阿里酥 / text

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