威尔第（Giusepe Verdi, 1813-1901）是19世纪意大利歌剧复兴时期最具代表性的歌剧作曲家，他1813年出生于意大利帕尔马的隆高勒小商之家。学徒时代在做鞋匠时也学习管风琴并在镇上管弦乐团业余工作。因年纪太大报考米兰音乐学院未被录取。回到布塞托后师从拉维尼亚学习作曲与配器。由于他努力学习，自学成才，在1839年26岁时第一部歌剧《博尼法乔伯爵奥贝尔托》在斯卡拉歌剧院上演并取得成功，使他得到三部新歌剧合约，而1842年歌剧《纳布科》的成功，使他一鸣惊人，而成为意大利知名歌剧作曲家，后期陆续推出的《异臣》、《游吟诗人》、《茶花女》和《假面舞会》等七部歌剧奠定了他歌剧大师的地位。《阿依达》是他应埃及总督之请为苏伊士运河的通航典礼而作，自此之后16年威尔第再没有写过任何歌剧。所以《阿依达》在威尔第的歌剧生涯中，具有极其重要地位，本人在去年和前年分别观赏他的两部歌剧《纳布科》和《茶花女》并分别在博客上做了介绍，十多天前，我和太太到娱乐行的英皇戏院，观赏威尔第的歌剧《阿依达》，这里先介绍剧情。
第一幕，时间：古埃及法老王时期。曼菲斯神殿大厅，大祭司朗费斯告知年轻的将军拉达梅斯，邻国埃塞俄比亚将再次来犯埃及，拉达梅斯此时深爱埃及公主安奈瑞斯的女奴阿依达，如能率军迎敌并胜利归来，便可以请求国王释放阿依达并娶她为妻。但公主安奈瑞斯也喜欢拉达梅斯。此时使者来报，埃塞军正逼近埃及，国王命令拉达梅斯任统帅向埃军宣战，全体高唱出征之歌。而阿依达此时十分痛苦，因为她的爱人拉达梅斯与她的父亲——埃塞国国王阿摩纳斯洛将有一战，而她在爱情与祖国之间左右为难，她祷告祈求神明垂怜。
第二幕，埃塞军被打败，公主安奈瑞斯等待拉达梅斯凯旋归来。她看到阿依达走过来，便命令仆人退下，以便了解阿依达内心想法，因为她先前发觉她对拉达梅斯有异样神情，她先谎称拉达梅斯战死沙场，看到阿依达的深情表露后，转称拉达梅斯其实将率大军胜利回归。安奈瑞斯凭借自己的地位，相信在情场上能击败阿依达。
城门下，国王和公主安奈瑞斯一起检阅凯旋军队并为拉达梅斯戴上胜利桂冠。埃塞军战犯也随队而来，阿依达赫然发现父亲也在战犯群中，父亲暗示阿依达不要暴露他的国王身份。拉达格梅斯被埃塞国王阿摩纳斯洛声泪俱下的宽恕请求所打动，他请求国王大发慈悲，饶恕战犯们死刑并释放他们。国王答应了他的请求，但只扣留了阿摩纳斯洛，同时也表功拉达梅斯为国尽忠尽力，国王将安奈瑞斯许配给他。
第三幕：婚礼前夜，安奈瑞斯在大祭司朗费斯的带领下来到尼罗河畔的神殿，祈求众神赐予她的宠爱和祝福。此时阿依达也悄悄来到神殿前，等待拉达梅斯前来相会。她深深思念着自己的故乡，此时阿摩纳斯洛突然出现，他利用自己的女儿阿依达作为埃塞人的责任感使其答应从拉达梅斯口中套出埃及大军进攻埃塞的秘密路线。此时，拉达梅斯出现，阿摩纳斯洛藏在大石背后。拉达梅斯和阿依达互相表达矢志不渝的爱情并一起幻想未来的生活，计划一起逃跑。阿依达询问军队进攻路线，而拉达梅斯无意间泄露军机，这时阿摩纳斯洛从大石后面出来表明自己身份。当拉达梅斯发现他是埃塞国王时，他为自己泄露军机而惊恐。从神殿出来的朗费斯和安奈瑞斯知道拉达梅斯泄露军机并要逃亡时，立刻逮捕他而阿依达父女落荒而逃。
第四幕。尽管拉达梅斯被收押，但他还是拒绝了安奈瑞斯以割舍阿依达作为筹码的搭救。在大祭司面前，他不做任何抗辩，最后被判死刑，安奈瑞斯为拉达梅斯求情，但大祭司不为所动。在实施极刑之前，阿依达事先藏在墓穴中，誓与拉达梅斯同生共死，他们临终前互诉爱意，相拥而终。而安奈瑞斯则独自一人在神廟里为拉达梅斯的灵魂祈祷。
威尔第式的歌唱家无论男女首先要具备极强的声音张力，可以凌驾乐队的声音穿透力，充足的气息，丰满的音色，超强的舞台掌控力才能足以表现歌剧的效果。《胜利归来》是《阿依达》中极具戏剧性的一首咏叹调，因为交战双方一个是父亲，一个是爱人，从歌词大意就可看出：胜利归来，去战胜我的父亲！他的为了我的自由和荣誉才拿起了武器。胜利归来，去战胜我的同胞！让同胞的鲜血染红他的战袍。将我的父亲，被浮的国王——绑在战车上！父亲啊！爱人啊！这神圣的名字我一个都不能呼唤，我本该为你们祈求平安，如今却只能痛哭，因我的祝福将变成另一个的诅咒。黑夜忧伤布满我心，只有死亡才是我的归宿！上帝啊！怜悯我吧，忧伤与痛苦已无法治愈。无情的爱撕碎了我的心，让死去解除我的痛苦吧！
这段咏叹调对歌唱家要求极高，因为歌唱家要用自己的嗓音穿过气势磅礴的管弦乐队直达歌剧院的最后一排。阿依达此时内心的矛盾已达极点，咏叹调前半部分用丰满的胸声演唱，而结尾段用半声唱法，与前半段形成对比，更增加她内心的痛苦与无奈。总而言之，威尔第的作品淳朴真挚，直接奔放，词与音乐及剧情一环扣一环，利用铺垫、渲染、对比等手法塑造的歌剧人物形象生动而戏剧效果强烈。
分享：
联系客服
