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江南春
寇准
波渺渺， 柳依依。 孤村芳草远， 斜日杏花飞。江南春尽离肠断， 蘋满汀洲人未归。
1.江南春，这里是词牌名。以“江南春”作为词牌的词现存只有寇准这一首。这个词牌名可能是作者从南朝梁柳恽的《江南曲》中“日暖江南春”一句，择取而名。2.蘋：一种生在水中的蕨类植物。
碧波浩渺，垂柳依依，芳草边绵的远处斜横着几间茅屋，斜日余辉的映照中又飞舞着片片杏花。而天边始终没有出现女主人公所盼望的丈夫之归舟。
水波潋滟延伸很远很远，岸边垂柳在春风里婆婆娑起舞，依依含情。一个小村庄远处芳草萋萋，太阳西斜，照着红纷纷的杏花在飞舞飘香，江南这妩媚的芳春、美好的景色过去了，而远离的亲人却不能一同欣赏与分享，一次次岸边翘首盼望亲人归来，情真意切，柔肠离索，从春天到夏天，连汀洲的水草都已经长满，想念的亲人还是没有归还。
寇准（961—1023）北宋政治家。字平仲，下邽（今陕西渭南北）人。太平兴国进士，授大理评事，知巴东县。累迁枢密院直学士，判吏部东铨。公元994年（淳化五年）为参知政事。为官敢直言。宋真宗时，同中书门下平章事，反对王钦若等南迁主张，力主抵抗辽军进攻，促使真宗往澶州（今河南濮阳）前线亲自抗敌，与辽订立澶渊之盟。后为王钦若所谮，罢知陕州。公元1019年（天禧三年）再相。真宗病，刘皇后预朝政，准密奏请太子监国，事泄，为丁谓排挤，罢相，封莱国公。后贬道州司马，再贬雷州司户参军。公元1023年（天圣元年）卒于贬所，谥忠愍。著有《寇莱公集》七卷。《全宋词》录其词四首，《全宋词补辑》另从《诗渊》辑得一首。
钱惟演任洛阳留守时，有一次宴会时问诸宾客：“你们知道寇准罢相被贬的原因吗？应该是他晚年生活奢侈、说话不谨慎、追求生活上过度享乐导致的结果。”欧阳修回答说：“娱乐人之常情，最多也只是个人的道德缺陷，还不至于引起大灾祸。寇准倒霉的原因，主要在于他老不知退，一把年纪了还占着位子。”（《渑水燕谈录》）
欧阳修看到了娱乐是人的本性，是有眼光的，但对寇准的内心，他还缺乏同情的理解。
南朝梁柳恽《江南曲》曰：“汀洲采白苹，日暖江南春。洞庭有归客，潇湘逢故人。故人何不返，春华复应晚。不道新知乐，只言行路远。”寇莱公对此诗似乎特有所爱，在他的诗词中一再化用其意。如所作《夜度娘》诗曰：“烟波渺渺一千里，白苹香散东风起。日暮汀洲一望时，柔情不断如春水。”题下自注云：“追思柳恽汀洲之咏，尚有余妍，因书一绝。”这首词，也明显地由柳恽汀洲诗化出，写女子怀人之情。
此词以清丽宛转、柔美多情的笔触，以景起，以情结，以景寄情，情景交融，抒写了女子怀人伤春的情愫。南宋胡仔《苕溪渔隐丛话》中评此词云：“观此语意，疑若优柔无断者；至其端委庙堂，决澶渊之策，其气锐然，奋仁者之勇，全与此诗意不相类。盖人之难知也如此！
起首四句勾勒出一幅江南暮春图景：一泓春水，烟波渺渺，岸边杨柳，柔条飘飘。那绵绵不尽的萋萋芳草蔓伸到遥远的天涯。夕阳映照下，孤零零的村落阒寂无人，只见纷纷凋谢的杏花飘飞满地。以上四句含有丰富的意蕴和情思。“波渺渺”，水悠悠，含有佳人望穿秋水的深情。“柳依依”，使人触目伤怀，想起当年长亭惜别之时。“孤村”句说明主人公心情之孤寂，“斜阳”句则包含有“无可奈何花落去”的凄凉和感伤。
结拍两句承前面写景的层层渲染铺垫，直抒胸臆，情深意挚，将女主人公的离愁抒写得淋漓尽致，使人感觉到她的青春年华正在孤寂落寞的漫长等待中流逝。
这首词抒写了女子怀人伤春的情愫。
起首四句勾勒出一幅江南暮春图景：一泓春水，烟波渺渺，岸边杨柳，柔条飘飘。那绵绵不尽的萋萋芳草蔓伸到遥远的天涯。在夕阳映照下，孤零零的村落寂寂无人，只见纷纷凋谢的杏花飘飞满地。“波渺渺”，水悠悠，含有佳人望穿秋水的深情。“柳依依”，使人触目伤怀，想起当年长亭惜别之时。“孤村”句说明主人公心情之孤寂，“斜阳”句则包含有“无可奈何花落去”的凄凉和感伤。
结尾两句承前面写景的层层渲染铺垫，直抒胸臆：江南的春已过完，离别的愁绪熬断人的柔肠。水中的水草长得茂盛，布满了整个小沙洲，可远去的人啊，还没有回来。女主人公的离愁抒写得淋漓尽致，使人感觉到她的青春年华正在孤寂落寞的漫长等待中流逝。
全词语言清丽，风格柔美，以景起，以情结，以景寄情，情景交融。
“波渺渺，柳依依，孤村芳草远。斜日杏花飞，江南春尽离肠断，蘋满汀洲人未归。”
“波渺渺”，以水写情，绵绵无穷；“柳依依”，既写柳树柔媚之形，兼寓《诗经》中“昔我往矣，杨柳依依”的离别之情。孤村芳草、斜日杏花都是典型的江南水乡景致，离人的孤独无依与天涯芳草、泽畔孤村相对应。写别情而情韵高雅，写景观则景物如画。虽短小，但短得有情有味，言有尽而意无穷。据说司马光称，寇准的这首词在北宋词坛“一时脍炙”。
波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。
常说江南好，但那如诗如画的江南意境，却极容易滋生许多莫名的情愫，诗意的江南，水面烟波浩渺，岸边落败的柳枝随风摇摆着，夕阳西下，花瓣纷纷散落……此时此景，不由让人生出一股离愁。梦里几回啊，犹念伊人已去，孤身站在岸边，和着这江南美景，思念却如同柳枝，爬满了心头。
仿佛有此心境：伫立于此，已经盼了好几个春。
“波渺渺，柳依依。孤村芳草远，斜日杏花飞。”再三品味着词中的意境，不禁心驰神往，眼前仿佛看到了一幅如诗如画的美景，江上水波渺渺茫茫，岸边杨柳扶风依依袅袅。远处几个在天地间显得孤零零的小村庄，四周青青芳草绵延到远处、天边。在斜阳余晖里，杏花纷飞飘舞......是梦、是诗、还是画？一直以来对于江南，总有一种说不清道不明纠缠的情结萦系在心头，遗憾的是，我生在豫中的平原，平日琐事缠身，多年来始终没有机会亲赴江南一行，久而久之，这竟成了一块挥之不去的心病，只能在梦中、在诗境里无限想象一番，聊以安慰了。
时常幻想着，独自一个人在一个细雨蒙蒙的日子里，拿着一把油纸伞，走在江南的幽深古巷里，踏着青冷的石板路，慢慢走着，烟波轻泛，溅落无声，这江南的细雨也有情，点点滴滴，温温柔柔，缠缠绵绵，伴随着我一路同行，桥在水上，水在桥下，乌篷船缓缓划过，木橹咿咿，浪花朵朵，荡开一圈圈涟漪。岸边杨柳依依，如醉春烟，那如轻纱似薄雾样的笼罩着江南的山、江南的水、江南的绿色，还有飘荡在江南的我，觉得自已好像走进了一卷画轴，一卷江南文化秀美的画轴。
记忆斑驳，往事如烟，桨声灯影里的秦淮河畔，碧波里映照着岸上的大红灯笼，清幽的古筝、凄凉的二胡、寂寞的琵琶、暧昧的画舫里，再也听不到苏小小的唱腔，再也观不到李香君的画卷，再也看不到柳如是的舞姿,再也看不到董小宛的容颜，“无物结同心，烟花不堪剪”。那些曾经寂寞的红颜，都随着寂寞的江南水东流而去了！
“绿杨烟外晓云轻，红杏枝头春意闹”。春风摇曳之中，自然少不了杏花的红红火火。和凝在《春光好》中道出一场春意的喧嚷：“蘋叶软，杏花明，画船轻。双浴鸳鸯出绿汀，棹歌声”。好一片温煦祥和的风景！杏花把三月的一草一木点缀得淋漓而生机无限。
不过，花落春去，亦是一场伤情。“波渺渺，柳依依，孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，蘋满汀洲人未归”。杏花只是随风飘逝，怎知离愁之苦？“枝上蝶纷蜂闹，几树杏花残了。幽鸟亦多情，片片衔归芳草。休扫，休扫，管甚落英还好”。开了自不待言，落了，倒也不失为一种温存的凄清，聊以寄情罢。还有秦观所言：“杏园憔悴杜鹃啼，无奈春归”。自古诗人皆惜春、伤春，对此怎能不无奈？只好“放花无语”，让一切随它去吧，此恨谁知。
与此同时，杏花身上似乎还带着几分幽渺的意味，也许这正是它倍受诗人青睐的缘由。欧阳修有词《玉楼春》：“杏花红处青山缺，山畔行人山下歇。今宵谁肯远相随？惟有寂寥孤馆月”。杏花灿烂欲燃，却把人心中的孤寂毫不留情地牵引开来，无处话凄凉。陈与义的那句“长沟流月去无声，杏花疏影里，吹笛到天明”更是描画出了那种幽远飘渺的意境，叫人过目难忘。泉流，笛声，月影，静夜，再配上隐隐绰绰的杏花，在动与静的沉潜之际，谁不是倏然梦醒，恍若触碰到天堂？
花鸟草木，最先感知春天的到来，在“草色遥看近却无”的初春，就有“几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥”的诗意了。近观是“草木知春不久归，百般红紫斗芳菲 ”，远望有“波渺渺，柳依依，孤村芳草远，斜日杏花飞”。眼前的融融春光，远处的烟波垂柳、芳草天涯，牵惹多少绮思别情、旅人相思？何况还有“芳树无人花自落，春山一路鸟空啼”的寂寞凄清呢。
只有浅浅足印，风起时，水过后，淡淡漠漠，踯躅绵延，茫然不知所往。孤影自怜，无限新愁，难对风前语，不知人消瘦。唯有黄鹤西去，白云南飞，飘逝的那些过往与向往，苍茫着酒伤之后，徒有情知已被山隔断，频倚栏干不自由的惆怅。相随的，便是那“波渺渺，柳依依，孤村芳草远，斜日杏花飞。江南春尽离肠断，蘋满汀洲人未归”的江南春，浅吟低唱，不经意间，一次又一次，都将淡淡思绪，轻轻离愁，才下杨柳树杪，又上丁香枝头。
优美的水乡古镇，青石小巷，悠然绿水，还有芳草长堤，吴侬软语……分明是一幅典雅恬淡的国画。人在画中走，在碧柳桃花中穿行而过，领略着江南的妩媚与清秀，恍若置身传说中的世外桃园。“波渺渺，柳依依，孤村芳草远，斜日杏花飞。”远离了人世的喧嚣，如入人间仙境。
江南的杏花烟雨，永远是那么轻柔缠绵，幻化出一种迷离的梦境。幽长的青石小巷尽头，缓缓地走来一位撑着油纸伞的江南女子，是戴望舒笔下的那个丁香一样结着愁怨的姑娘，婀娜柔婉，眼神中含着多少烟水迷离的凄美，那“一低头的温柔，恰似水莲花不胜凉风的娇羞”，从此，让人再不能相忘！
江南的夜，让所有的人都迷醉，踏着江南皎洁的月辉，在秦淮河边行走，半痕冷月一段断桥，河上画舫中有箫声传来，是《玉树后庭花》的繁华与妩媚。“闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧，人语驿边桥。”今人不见古时月，今月曾经照古人。明月依旧，但当年的翩翩公子绝色佳人，如今身在何方？沧海泪，巫山云。相思明月楼，闲潭梦落花。历史的风烟轻轻飘过，吹落一片岁月之花。只留下一个模糊绰约的背影，散发出江南千年水梦的幽香。
江南的渡口，记录着千载的别愁。“今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生，何况自关情？”满眼春江皆是泪，流不尽，离人泪。江南无边的碧水网住的是不尽的离愁，紫陌红尘的繁华沉醉中，写不尽的是“草长莺飞二月天”的相思，唱不完的是“年年柳色，灞陵伤别”。远去的小舟，漂走的是千年的岁月；古老遥远的歌谣，叹息的是流逝的韶华。“江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。”
莲花开落，季节轮回，春风又绿江南岸，梦里江南花正好。
“江南好，风景旧曾谙。日出江花红胜火，春来江水绿如蓝，能不忆江南”，这是诗人白居易写的一首关于描写江南风景的诗句，它给我们展示了一幅秀丽旖旎的江南景图。是的，想必江南在我们心目中的首要印象就是它的独好风景。对于这，古人还有更多出色的描绘和赞美。从“波渺渺柳依依孤村芳草远斜日杏花飞”，到“花退残红青杏小，燕子分时，绿水人家绕。”从“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”，到“三秋桂子，十里荷花”。江南美景，美不胜收。
才子佳人在江南其实代表的是一种文化，我们姑且称之为“江南文化”吧。
而现在，窗外的喧闹声把我拉回了现实。望着窗外高楼耸立，灯红酒绿，人流熙熙，车流攘攘，我不禁感叹：才子死了，佳人也不知所归何处，流传下来的故事也开始被人们遗忘和不知。关于江南，人们想起的仅仅是风景。这算不算是一种悲哀？！我想江南文化一定在哭泣，因为它的核心文化已被人们抛弃。
