犯罪片在韩国类型电影的发展中较为成熟，叙事多线索、情节反转，节奏流畅、松弛有度，镜头也多采用手提拍摄的方法。煽情的悲剧宿命、大胆的情色表演、血花四溅的犯罪场景，构成了韩国犯罪电影独特的魅力。它不避讳暴力，用最血淋淋的镜头、最直观的方式让你感受到世界的残酷和人性的罪恶。
韩国电影在世纪初崛起，并以十分迅猛的势头发展壮大起来。韩国电影以其本身独特的气质在国际影坛之中占有了属于自己的一份天地。
一部韩国犯罪片让我改变了对韩国电影曾经抱有的一味抵制的态度，开始真正的去关注这个新兴的电影大国。
接下来要向大家介绍的就是本人最为喜爱的韩国十五部犯罪影片。
15.柏林
观后感：异常惊艳！纯正韩版谍影重重，动作戏狠辣写实，政治阴谋扑朔迷离，欧洲氛围冷峻压抑，毫无韩片常见的泡菜搞笑俗套和煽情桥段，是我看过最酷最黑暗的棒子动作片，
14. 抓住那个家伙
即使拍了再多的类型片，韩国人还能在该类型的基础上继续翻新玩出花样，不仅是技术上的升级，基本的故事结构也是真下功夫啊。此等反转不仅令人意想不到，还让故事更高级了，用最后短短几分钟就把故事的梗概和之前所隐去的悬念一并交代。有些细节还是有待商榷的，但这揪心的120分钟令人不虚此行。
于2010年在韩国上映。由于该片的部分镜头过于血腥而成为韩国首部被限制上映的商业影片。影片讲述的是以杀人作为人生乐事的连环杀人魔与决心为死去的未婚妻报复的李秉宪之间展开对决的故事
12.母亲
一个小镇上离奇诡谲的案件：母亲怎么都不信自己智障的儿子杀人，百般调查的故事。看似平淡的剧情，却有悬疑惊悚推理的部分。细水长流的节奏，冷调处理的镜头，以及细腻刻骨的表演。与《杀人回忆》的悬而未决不同，母亲彻底将结局交给了观众。
在亲情之间的暴力宣泄上，梁益俊毫无保留，牛逼之处在于这样一个感觉辛苦暴力过了头的故事，却一切顺理成章，那么自然，男主角一直坏着，却在结尾时真情流露，让人心疼，梁益俊自编自导自演，这一出永远没有结局的伤痛故事，着实让人唏嘘
朴赞郁的复仇三部曲之一，都是神一样的电影，导演是谜一样的存在。什么是善良，什么是邪恶，道德的准绳又在哪里，又有谁可以有资格进行这个审判！这部电影无不透露着对于宗教，信仰等的思考
一个没有揭穿谜底的好故事。凶手到底是谁？答案就在我们心中 就是剧中反复说到的对人物长相的描述“长的很普通，没什么特别” 即使是一个特别的人，在不同的眼中也会有不同的感官。
8. 我要复仇
镜头的叙事功能，实在过于强大，几个善良的人，却在冰冷的现实面前变成了冷血杀手，虽说是复仇，但其残酷得让人不忍直视。复仇解决不了问题，然而主人公为何走上复仇之路，或许这才是导演想要抛出的问题。
压抑的电影基调与残酷的现实性，重重逼迫不停地快节奏剪辑与配乐，血腥暴力的多场打斗杀人追车段落，大量的手持摄像机，何正宇出色演绎出了迷茫、矛盾至坚定复杂的心理变化，导演在电影掌控与调度上只能用震撼形容。
韩国人用香港人的题材玩出了自己的花样，且借着题材不受审核的优势，做出了大胆的创新。创造出即不同与日本黑帮电影，又有别于香港黑帮片的韩片风格。几位男演员的演出各有特色，都非常出彩，女人在本片退居次席，这种构造故事的思路，明显也与无、黑二片想似。
一部有着微暴力美感但又带着明显韩式风格的电影。这个大叔不太冷但很帅。这个萝莉不太萌但很真。一直没明白为什么韩国电影里总有那么几个搞笑角色，总是不合时宜的出来破坏电影基调。英雄最后还是会被警察叔叔带走，彰显这个世界得为杀生付出代价，不管杀得有多众望所归。大赞元彬，又帅又会演。
4.卑劣的街头
韩片特有的真实感，粗粝感，暴力，搞笑，出人意料，对人性的思考，还有他们特有的屌丝精神，甚至连韩剧浪漫都有了。在最后，两个背叛赵炳斗的“兄弟”相对而坐恍惶惶不安，而社长却站在中间唱着老歌，实在是让人感慨万千
从电影名称到内容到配乐全部都是五星级别，处处点睛，却又不乏吸引眼球的暴力场面，每次都点到为止，不多，也不少。注意到韩国几个知名动作片导演都很会运用长镜头穿插慢动作，有种苍凉却有果敢的效果。
无论拍摄手法还是剧情设置都无可挑剔，恰到好处地融入微量的cult元素，兼顾犯罪片的紧张刺激，还掺杂了社会批判和人文关怀，最最震撼的当属最后出现在小卖部的那个反传统的惊人处理。影片结束你却难以从中脱身，罗宏镇的处女作可谓一鸣惊人！
15年囚禁不是终点，因为复仇尚未了结。报仇以愈心伤，活着只为报仇；两段乱伦，自虐救赎。剧情设置和人物表演都疯狂扭曲，外加催眠显威，不愧是日漫改编；朴赞郁劲道十足的复仇世界，镜头调度令人拜服
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