你以为“奥斯卡终身成就奖”是白得的吗？成龙新片《铁道飞虎》，来自《铁道游击队》（1956）。
老革命题材，那人物是不是都是怒目圆睁范？主人公跟英模似的，喷的全是组织精神？男女心里除了国家，啥都没了？故事和台词，散发着一股改革开放前的八股味儿？不，不不。这是成龙喜剧啊，成龙的动作喜剧片。
“成龙喜剧”这个偏正词语，如果它要在银幕上行走江湖，那就是喜剧绝对至上。就算打日本鬼子，也是成龙式的喜剧打法。
《铁道飞虎》和《铁道游击队》，就像徐克《智取威虎山》和刘沛然《林海雪原》（1960）&谢铁骊《智取威虎山》（1970）的关系一样，新版娱乐类型的强大功效，完全怯除了老版的教化味道和陈旧气息。《铁道飞虎》只是借了《铁道游击队》的套子，内里则是满格的成龙套路，成龙动作，成龙喜剧。
主要角色没一个“伟光正”，全是不起眼的小人物。他们在枣庄铁路混饭吃。工头、搬运工、小偷、裁缝，在日本人那里偷鸡摸狗。俗话讲得好：“做人如果没梦想，跟咸鱼有什么分别？！”
这帮小人物，也想干大事，干票儿大的。后来，稀里糊涂地碰到了一八路，他们稀里糊涂地接受了一项“任务”。炸桥！炸桥！炸桥首先得和日本人斗，一帮混日子的小人物，怎么和人家正规混蛋战斗啊。有趣也就有趣在这里。小人物以肉身和热血为赌注：干，老子要梭哈一把，改写自己的属性。
成龙喜剧钟爱小人物。小人物身上的烟火气、亲切感以及苟且、自私、猥琐，都是鲜活的永恒人性。主角是小人物，地气不用刻意去接，自个儿就会生成。成龙喜剧的另一特质，就是将环境条件和道具元素发挥到极致。大型道具是火车，小的像一个滑梯、两块雪橇、三根竹竿，杂耍一般眼花缭乱又条理清晰。这永远是成龙喜剧最富娱乐性的部分。一些和成龙与成家班合作过的武指都表示，在电影世界里，找不到像他们能那么利用环境道具的，“别的团队达不到这种默契”。
观影时，影院里的笑声，就是对他们辛苦折腾的直接回馈。在此意义上，《铁道飞虎》无疑是一部还不错的喜剧电影。以观众反应，来反证一部的好坏，很多时候是有问题的。但在成龙这种卖艺性的动作杂耍这里，看客的反应，在一定程度上就是技艺是否成功的回应。
王凯&丁晟
作为一部还原了成龙的基础上还想有所突破的片儿，《铁道飞虎》除了典型的成龙喜剧特征，还有不少非典型成龙喜剧元素。比如，成龙喜剧中，一般他是绝对主角，有时找一两个搭档，或一个花瓶来搭配。而这新片中，除了大哥，还有几个重要角色：黄子韬、张蓝心、桑平等，戏份都不少，且以成龙喜剧式的方式，承担了不少笑点和包袱。至于神枪手王凯，前正规军军官，他的玉手特写，可视作专为女性观众订制的特供福利。
成龙一向爱“说教”，《警察故事》训体制，《A计划续集》训革命党，《奇迹》训黑帮大佬，《红番区》则远渡重洋在纽约说了一把漂亮的教……
《红番区》（1995）
似乎，他要哔哔一辈子，就像一个爱干净的长辈，老是告诉后辈不要随地吐痰、乱扔垃圾之类。而在《铁道飞虎》，成龙突然改弦更张，变了调：“少说话！”——这很少见啊，有点意思。而且，这片绝壁是成龙职业生涯中，自嘲、自黑程度最深的一回。戏外，圈内人称他“大哥”；戏中，他也是“大哥”。上一部《绝地逃亡》，片中的名字是陈港生——他的本名。
这种设置，成龙像是有意在消解自己的过往身份。混到他这地位，他本来完全可以沿用过去的声名、标签，轻轻松松地继续拍下去。但他不，他不满足于过去，并亲手在银幕上抹掉他的固化标签。获奥斯卡终身成就奖后，他说：“任何的荣誉在拿到的那一刻就已经是过去式，未来我会继续努力，拍更多好电影给大家看！”
换别人，这可能是套话。但在成龙这里，可不是套话。他依然身体力行地在拍着好玩、有趣的喜剧片儿。片中，成龙“duang”了好几遍，这娱乐精神值得所有艺人学习。在大哥的带头作用下，黄子韬这样的鲜肉偶像也卸下包袱，玩起了自黑：“他们老说我跑调。”
另外，在抗日角度上，也做了挺有意思的重构。抗日片中，主角常有光环护体，金身不灭，而《铁道飞虎》里，日本反派却像小强一样，怎么也打不死。连片中人物也感慨，擦，怎么还不死啊。
这些典型元素和意外元素，是成龙和导演丁晟一起带来的。丁晟的上一部作品《解救吾先生》，改编自真人真事，紧张、刺激，但基调很灰。
从《解救吾先生》到《铁道飞虎》，跨度很大，丁晟说是因为《解救吾先生》太过沉重了，他觉得看完之后所有人走出电影院是不开心的，所以这次他希望给观众们带来快乐。以结果来看，丁晟的初衷完成得不错。
成龙已62岁，他不可能比现在更年轻了。动作喜剧靠的是身体，很多人在他这岁数，早已退役了。但成龙贪恋银幕，没有停下他的功夫杂耍。因为他，一种技艺没有失传。感谢成龙，和他的不退役。那些重返球场的退役巨星，回到球场时，总会收获巨大欢呼。对于不退役的成龙，如果说《绝地逃亡》有点失准，那《铁道飞虎》，可以说是一次难得的表现。
这，是不是该收获一些欢呼声呢？
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