笔法解密(上）
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吉仕好
书法至唐，法度完备。至此，书法的普及与推广达到空前的规模。书法的碑刻、木刻都有很大的发展。到宋朝，人们对记事、传播已经不满足刻碑、拓片，“高级写手“也满足不了时代需求，实用方面出现了中国的一大发明——活字印刷。
笔法方面，宋四家以晋唐之笔法，直抒胸臆，开“尙意“之风，除米、黄保留有少许晋唐遗韵，尚能管中窥豹，苏、蔡则完全“尚”自己之“意”。
细看流传至今的宋代刻版、民间的活字印刷版本，以颜柳的结体与笔法居多，画之两端，俯冲、强化的笔力被后人讹为装饰，慢勾细描，字体被格式化，“发明”了宋体，至此一发不可收拾。
宋以后，笔法尽失，至赵孟頫，虽力挽狂澜，直追晋唐，然赵之所察，亦失之天壤，仅收获了欧柳结构而已。华美、精严之结体不知“祸害”了多少后来的书法爱好者，致使后来的董其昌大呼要跳出“赵笼罩的阴影”，然亦收效甚微。
清代王铎，行草笔法直追“二王”，然楷法尚未通彻，民国至今，晋唐笔法仍是雾里观花。
现代启功一笔而为天下法，然观其一字，余字皆知，流入“美术”字范畴。诸如中央美院、中国美院诸君大谈书法与民族文化、书法与政治就不在此文研究之列了。
言归正传，说书法的笔法吧。
先从《易经》说起，截图来自网络视频——曾仕强《易经的智慧》
日落日出，从开始到结束，用“一”这个符号代替。
然而日落日出是循环往复的，阴阳是一正一反变化的
一天分为了白天与晚上，一就分“二”了。
古人把这个规律总结为:一阴一阳之谓道。
现在我们可以另外一角度来观察与思考，
阳极生阴，阴极成阳，就可以理解为白（天）的尽头，就是黑（夜）的开始。反过来，黑夜的尽头就是白天的开始。
到这里，我们基本上已经明白了，一阴一阳，一来一往的规律是自然的，是正常的。
如图所示
这个图可以理解为是我们心里面的设计图，实际上用毛笔书写时，效果是这样的——
现在我们已经可以看出，书法中的基本单位——笔画，不是一笔完成的，而是分两次完成的，不仅仅是横画，所有的笔画，都可以这样，在这里横只是一个代表而已。
按照这个推理，在书法的发展进程中，又如何解释：篆书向隶书蜕变，隶书向楷书过渡，楷书向行草书演化的过程呢？
1、篆书的书写
我们来看,篆书的书写：
这是一个口字，从上面的笔顺中，我们可以看出，弧形部分的书写是先写左半弧，后写右半弧。左右两半弧的书写，与前面所讲的两笔书写是一脉相承的。
2、隶书的书写
字例来源：汉《史晨碑》
从篆隶的弧形书写部分，我们可以比较明显的看出，笔法形态由夸张向平缓过渡。
3、楷书的书写
A.首先我们看《兰亭序》，虽然《兰亭序》是行书，但是许多字仍然看出很明显的楷书轨迹。
B.颜真卿《勤礼碑》
许多人写颜体，进入了一个误区，笔笔断开，笔笔中锋。导致气息不连贯、不流畅。我们来看：
C.颜真卿《自书告身帖》
D.柳公权《玄秘塔》
E.龙门造像
至此，脉络已经非常清晰，篆书——-隶书——楷书的笔法演变规律已经出来了。
与行草书的关系又是怎样的呢？请继续关注
—中国书法的笔法来源探究（下）
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