明玉条纹兽耳簋
一·不同时期的玉器特点概述
明代玉器工艺的发展经历了早中晚三个时期。明初玉器出土和传世的均有佳作，采用的玉材光泽较强，碾工遒劲，磨工精润，不重细部，明显保存着元代玉器的遗风。明早期纹饰总体风格趋于简练豪放，多以龙凤花鸟为主要题材，花卉擅长刻画整株的大花卉，山水人物题材多刻画历史故事。
明青玉卧猎犬
明朝中期的玉器趋向简略，承袭元末明初文人文化的兴盛，出现了具有文人色彩的玉器，如青玉松荫策杖斗杯等。明中期玉器的加工与集散多集中于东南地域如南京、上海、江西等地。上海陆深墓出土白玉铁拐李、 白玉蝶、玉鸡心佩、白玉带钩、镂空寿字玉、玉戒指、玉道冠、玉簪等，玉件小巧玲珑，代表了地主、富商等人用玉的品种和作工。这一时期玉器纤巧、细腻特点突出，花卉题材多采用折枝和缠枝花卉组成图案，具有清新活泼的特点。
明青玉竹节杯
晚明前期东南一带社会稳定，城市经济繁荣，民间富裕，因此玉器产量有所增加。当时苏州制玉业代表着全国玉器工艺的发展趋势，著名玉工陆子刚就出自苏州专诸巷。此期代表性的玉器有明十三陵定陵出土的玉带钩、玉碗、玉盂、玉壶、玉爵、玉圭、玉佩、玉带等，包括了死者生前御用玉器和死后的殉葬用玉，其中玉壶、玉爵等使用錾金或珠宝镶嵌工艺，更是绚丽多彩。
明“子刚”款青玉合卺杯
明代晚期古玉已成为古董(或称古玩)，是高价的特殊商品。商人为了获取高利，便用劣质玉、 掺色玉等廉价玉材制造了大批假古董，玉器数量激增，艺术上明显变得粗犷，精工者较少，多与金银宝石镶嵌工艺结合。
明玉兽面纹匜杯
因明中晚期城市经济繁荣，手工业发达，海外贸易频繁，整个工艺美术为商品生产和外销所支配，于是出现了追求数量，忽视艺术的不良倾向。随之，玉器工艺也出现了商品化的趋势，玉器胎厚重、造型呆板、作工草率、装饰繁琐，流传有大量的玉壶、玉杯。在图案方面，与晚明社会风气相符，符瑞吉祥的谐音题材甚为风行，这种“图必有意，意必吉祥”的图案，首先是为了祈福，其次才顾及到美。
明白玉微浸单耳荔枝匜
二·明代玉器用料特点
明代玉器玉质选用新疆和田料制作，其中以青玉为主，白玉次之，也有少量碧玉或墨玉作品，黄玉者极其罕见。青玉、白玉的作品，抛光大多细腻，表面光泽度极佳，颇为油润，仿佛罩上了一层透明的玻璃质，行话俗称“玻璃光”。墨玉作品，色浅，多见青灰质地夹杂褐色斑点，褐色的分布不均匀，表面也有玻璃光泽。明代碧玉，由于天然材料原因，抛光后的光泽较弱，多为油脂光泽。
明青玉鸳鸯卧莲云龙柄执壶
三·明代玉器抛光特点
明代玉器有磨平图案边缘的特点，采用浮雕和凸雕装饰的作品显著增多。在这类凸起的图案边缘处，锋利棱角多被磨平，从而形成光洁明亮的窄条状轮廓线，是以整体平面磨光处理方法磨掉雕琢后造成的锋利边棱。磨平棱角的方法产生了很好的艺术效果，增强花纹图案的浑厚感。片雕玉器大多进行平行整体抛光的方法，使凸起的轮廓边缘呈现出光润、窄平的细线。在立体器物上，由于不便整体式抛光，故而采用局部的平行抛光，在花纹凸起的局部边缘便会呈现出窄平的光滑线。
明“御用监造”玉海东青啄雁饰
四·明代玉器多层镂雕特点
明代的多层镂雕玉器在加工时大多采用管钻穿透的方法，而不像单层纹图透雕在穿孔后以拉条拉搜的方法。因此第二、三层的纹饰就会出现比较比较粗糙。多层镂雕的纹饰，大多是对表层进行仔细抛光，而下面衬托的几层纹饰，却抛光的比较粗糙，甚至不抛光。
明青玉镂雕枝叶葵花杯
五·明代玉器管钻工痕特点
明代玉器表现动植物题材的作品时，多保留管钻痕迹。如常见的谷纹、乳钉纹，在颗颗纹样单元周沿，常能见到管钻套打遗留的略显深陷的圆形凹痕。花卉图案中的花蕊，常出现管钻的痕迹。这种处理方法看似简单，实则增加了主题纹样的立体效果，使造型显得饱满。动物题材中眼睛和口部，常用管钻套打后，保留钻孔凹痕。特别是眼睛周边的圈状痕迹，似双目圆瞪，眼窝深陷，更加显现出动物的凶猛神态。
明青玉兽耳仿古铜纹带座彞式炉
六·明代玉器纹饰装饰特点
明代玉器，常在器身的局部用回文和卐字纹作辅助装饰。对于回纹的处理多采用传统的变形并联组合式和双勾连续组合式。卐字也变形为连续的组合式，多作为图案的锦地纹出现。回纹和卐字纹，均为短小的横线和竖线组合。这种横竖线组合结构的处理工艺有着较为明显的特点，横竖线的衔接处大多不甚严密，多留有间隙。而横竖线的碾琢多呈现出中间深粗、两端浅细的现象。
明玉兽纽夔龙纹樽
七·明代玉器其他装饰特点
明代装饰用线以宽而深的阴线为主，截面呈“v”字型，抛物线状，首尾均出峰。（1）明代谷钉纹，多以管钻套打，谷钉较大横竖成行，周边有明显的套打痕迹；（2）动物造型的耳内多用锥钻打凹，少见直筒。旋纹细而不均；（3）阴线宽深粗放，边棱锋利，槽地砣痕明显，其过线，岐出现象比比皆是；（4）底子处理不清，不平整，俗称“麻底”。
明玉九螭璧
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