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悲叹贾迎春:不带锋芒的善良,最终必将自己刺伤!

 文:夕又(读史专栏作者)

《红楼梦》里的女子,个个都是性格鲜明、色彩娇丽的,黛玉才高、宝钗世故、凤姐精干、李纨自矜、迎春懦弱、探春聪敏、惜春孤介。这些多彩的性格,多数带着与外界的主动抗争,除了迎春。

懦弱可能是天生的,也可能是被严酷的生活逼迫的,但可以肯定的是,没有人会真心喜欢懦弱。

而,侯门千金贾迎春,她的懦弱却带着一定的主动性,她的懦弱更像是一种带着自我保护的主动选择。

日常生活中,凤姐掐尖要强,探春出人头地,宝钗面面俱到,连黛玉和宝玉的吵闹也是为了争个存在感,可是作为元春出嫁之后贾府最年长的一位小姐,迎春却像是个背景一样的存在。

大观园的女孩儿太多了,如花园般姹紫嫣红,迎春隐藏其中,我们时常看不到她。

其实,迎春出场的次数并不少,但我们却很难记住她。

刘姥姥进大观园,成了大家吃饭时的开胃菜,是整本书里最欢乐的场面,作者让我们看到了湘云、黛玉、探春、惜春、凤姐、鸳鸯,连王夫人和薛姨妈我们都看到了,唯独没有看见迎春,不是作者忘了她,而是她应该真的可能没什么特别的反应,她就是个“二木头”,似乎连开怀大笑都不会。

给王子腾的夫人过生日,她没机会去;不愿意离开的小戏子们分给各房当丫鬟,没有她的份;各位王妃到贾府,她没机会见;寿怡红群芳开夜宴,没人记得请她。

她总是不起眼,经常被遗忘,却也从不去争。

没有猜对谜语,因而没得到贵妃的赏赐,贾环觉得不爽,迎春觉得是玩笑小事,毫不在意;筵席上说错了酒令被罚,她也是一笑了之。

她出场似乎永远都是淹没在群芳之中的,很少有什么出彩的地方,偶尔说那么两句话,提醒我们她的存在,也提醒大家她也是个娇丽的青春少女。

探春要起诗社,黛玉说自己不敢,她第一个笑说“你不敢谁还敢呢?”这是我们难得的一次看到迎春反应如此之敏捷,显然,她既知道黛玉诗文的才能,又对起诗社热心,才会如此脱口而出。

其实从后面看,她基本不作诗,但她看见李纨、探春、宝玉等都这么积极,便自然的想促成这件事。

她有诗情画意的少女心思,亦有成人之美的善意。

诗社讨论出题限韵,她发言出主意,虽不作诗,却积极参与,翻书翻到七律,就要大家做七律,小丫头说一个“门”字,就出题“门”字韵,韵脚也是丫头随手捡的。

有人说,这暗示了她做事无主见,随波逐流,也有人觉得作为游戏,这不失为一种有趣的方式,比拍着脑袋想半天生动多了。这种随机又省力的做法,连丫头们都有了参与感,等待题目的诗翁们,也少了反驳的借口,避免了无谓的争执。

后来黛玉和湘云月夜联诗,两人也是数栏杆的个数来限韵的,湘云虽不甚满意,却仍不会更改,而是尽力去作,与此处有异曲同工之妙。

螃蟹宴后,大家要做菊花诗,作者为我们勾画了一副“百美图”:黛玉钓鱼,宝钗喂鱼,探春、惜春、李纨看鸥鹭,迎春是“又独在花阴下拿着花针穿茉莉花”。

一副简单的画面,使我们看到迎春生活中的状态。一个“又”字,说明迎春不止一次的行为,一个“独”暗合了她的性格,她从不麻烦别人,也不打扰别人,连自己的丫头她也不会随意指使来帮忙。

“二木头”一样的迎春,她的生命如同茉莉花一样,没有牡丹的雍容,没有芙蓉的高洁,没有玫瑰的热烈,却安静而美好,即使在角落里,也默默散发出自己的芬芳。这朴素的姿态也折射出她对待生活的态度:积极参与,不问结果,不争不抢,随遇而安。

贾府的四朵金花,每人都有一项擅长的技能,被嵌进她们首席丫鬟的名字里,元春擅长琴艺,探春擅长书法,惜春擅长绘画,迎春的首席丫鬟叫司棋,很显然她是擅长下棋的。

周瑞家的送宫花,迎春就是在和探春下围棋。

嫁人之前搬出大观园居住,宝玉在她住过的紫菱洲徘徊,信口吟成一律,有句云“不问永昼敲棋声,燕泥点点污棋枰。”也说明,迎春房间中的棋枰和探春房中插的笔如树林一般的笔筒、惜春房中立着的画缯一样,是她们房中鲜明的表明特长的物品。

围棋,是公认的最复杂的棋类游戏,需要极高的智商和统筹全局的能力。迎春喜欢并擅长这个,自然并非真的愚人,亦非无能,她生活中的软弱,是与人为善的退让;她的不争,是一种不愿麻烦别人的缄默。

剑雨江湖一般的贾府,要强如凤姐,还常被下人们抓住一点错漏就看笑话;精明如探春,亲妈被人挑唆胡闹,她也查不出幕后主使;贾母的心头肉黛玉,也会被人背后嚼舌根,说刻薄、不做事。

善良老实的迎春,哥嫂不疼爱,父母不关心,没有钗黛那样的过人才华,亦没有探春兴利除弊的本事,面对生活的风刀霜剑,她只能选择委曲求全,隐忍退让,用她最大的善来包容一切。

她一定觉得,忍一时,就能风平浪静;退一步,便会海阔天空。

但事实是,忍让从来换不来尊重,退避只能让别人得寸进尺。

她的软弱带来的是下人们的嚣张,她的丫头司棋,为一碗蒸蛋大闹小厨房,远远超出了一个丫头的本分。迎春对此却不闻不问,这事她不知道吗?她一定知道,但事情已经发生,她不愿去苛责事件中的任何人。

她的乳母偷拿她的贵重首饰——累丝金凤去当掉赌钱,丫头告诉她,她却说早就料到了去向,只是碍于面子没问。丫头要去找凤姐解决此事,她知道凤姐的厉害,便说就算要不回来,也不要把事闹大,竟是宁可难为自己,不肯为难别人。

干粗活的媳妇们按规矩不能进入小姐的闺房,可她乳母的儿媳不仅进来,还大呼小叫,捏造假账诬陷她和表姐妹,甚至言语中暗示了对邢夫人的不满。

迎春并不指责不守规矩的媳妇,却能及时制止她“拉三扯四”的说出邢夫人之私意。

邢夫人是她法理上的母亲,虽然这个母亲对她几乎不闻不问,但她却能第一时间维护她。这是迎春作为大家闺秀教养良好的一面,也让我们看到她其实有节制下人的能力。但她始终不愿难为任何人,只默默忍受一切。

探春要替她处理此事,她还说“你们又无沾碍,又何必带累于她”,仍是优先想着别人,却不想着原是乳母做错在先,其媳妇不守规矩在后,皆是该惩处之人。

最后,探春叫来平儿平息了这场闹剧,而她只是坐在一边看《太上感应篇》。

《太上感应篇》是劝善的书,要求人们弃恶从善,并宣扬因果相报:所谓积善之家,必有余庆,积不善之家,必有余殃。

可是,《太上感应篇》并没有告诉迎春,一味的善良就成了软弱可欺。连客居的黛玉都说她“虎狼屯于阶陛尚谈因果”,她却说,连男人们也常常无法挟制下人,何况自己。

是谁说的:你的善良需要带点锋芒——不然一切就等于零。

迎春的确是善良的,可她的善良在她一味的退让之下,就变了味道。司棋闹完还不够,甚至想借机让自己的婶子上位代替小厨房总管,未果,又在花园里与男仆私通,被撞见,仓促之间留下了蛛丝马迹。

绣春囊事件,不仅撕碎了王夫人等苦心维持的体面,也给大观园这清净女儿地,带来了无妄之灾。此后,晴雯、芳官等被撵,宝钗搬走,入画离开,惜春和哥嫂断绝关系,迎春亦很快被嫁了出去,司棋更是因此搭上了性命,拉开了大观园诸芳流散的序幕。

所有这些,迎春可曾想过,都与她过分的善良宽容,纵溺下人有关。她的过分宽宥,害了司棋,也使她的乳母成了赌博的大头家,进而引发了贾母和邢夫人的不满。

后面邢赦二人不顾贾政的反对、贾母的不满,匆匆将她嫁出去,焉知不是因查赌和抄捡两事感觉失了面子,而快速做出的甩锅行为。这亲生父亲和该负责教导她的母亲,不仅未曾给过她一点真心疼爱,连婚姻大事,都不曾给她一句说话的机会。

善良的迎春,一定觉得顺从父母便是孝道,却不知已被推进了更深的深渊之中。

父亲为她选择的丈夫,并非佳偶。温柔沉默、观之可亲的迎春,柔弱安静,善良隐忍,而孙绍祖却是“相貌魁伟,体格健壮,弓马娴熟,应酬权便”,两人无论是外貌还是性格都非良配,却被勉强凑合在一起,也就注定要成为一场悲剧。

蛮不讲理的丈夫,不仅烂赌好色,还扬言她是买来的,动不动就恶语相向。

面对如此不堪的婚姻,懦弱的迎春竟然是“劝过两三次”的,我们虽不知她是如何劝的,却也不难想象这其中的挣扎和绝望。她亦对婚后生活抱着美好的向往啊,可惜遇人不淑,魂梦中的良人,现实中竟是中山之狼。

面对丈夫恫吓甚至拳头的时候,迎春是否想过,如果泼辣的司棋能在自己身边,局面会不会有所不同。

可惜,她已经因自己的宽纵,失去了司棋。

她还有个大丫头叫“绣橘”,合起来,就是“棋局”。她善于围棋,却因过分的善念将自己困于棋局之中,最终伤了自己,害了下人,连累了大观园,甚敲响了整个贾府的丧钟。

最后,婚后回家省亲的迎春,她一定要回自己原先的房间居住,“乍乍的离了姊妹们,只是眠思梦想。二则还记挂着我的屋子,还得在园子里旧房子里住上三五天,死也甘心了。”

相比决绝的搬离蘅芜苑的宝钗、狠心舍弃入画的惜春,“针截一下也不会哎呦一声”的迎春,竟是如此的重情,对那个给了她懦弱标签的园子,有如此多的眷恋。

《太上感应篇》教给了迎春善意的对待生活,却没有告诉她善良的度在哪里。她相信了《太上感应篇》里的“善恶有报”,也一定想不通自己从未害人,却为何要遭受荼毒。她也一定想不到,自己只是不愿苛责下人,却怎会带来这样的结果。

乳母被查后,母亲邢夫人过来兴师问罪,指责她的不作为,还迁怒她的哥嫂,婆媳之间嫌隙加剧,为后来爆发更加严重的家庭矛盾埋下了伏笔,查赌和抄检大观园也为贾府的内部崩塌拉开了序幕。

而迎春自己,也终因一味的善良忍让,成了大观园的诸钗中最早凋零的一朵。

End .

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