大家好，今天以第三届全国临帖展聊聊书法中的临摹与创新。下面挑选一些字大点的，一起看看临摹与创新。
上面作品，右侧临摹颜真卿自书告身帖。自书告身帖原帖其实不是太大的字，在展厅临摹悬挂。在保持颜真卿自书告身帖原帖精神同时，做出了适当调整。显得很协调。这说明作者的临摹功夫还是比较好的。
左侧是用自书告身帖笔意创作的作品。创作思路很明确，加入疏密关系对比。加上笔画粗细变化。加入墨色变化。就是说，在基本盘基础上，加入自己喜欢的擅长的矛盾变化关系。很优秀。
右侧杨凝式卢鸿草堂题跋。原帖精神保留还原的很到位。这个题跋，杨凝式用颜真卿行书笔意书写。这个对于学习颜真卿的来说还是比较利好的。
左侧是用笔意创新的作品。章法相近，墨色变化相近。质感相近。做的很优秀。我们在学习临摹时候可以按照这种方法创新。这个临帖展相对于国展来说，创新还是比较温和的，主要用临摹对象笔意略做创新调整。刚开始学习，按照这个思路很好。
比如你临摹一个基本盘，在这个基础上逐渐加大创新改造力度。
右侧隶书杨淮表记。临摹的还是比较精彩的。这种豪放派隶书的特点抓得到位。结字开张，聚散，宽博与紧收。比较洒脱。
左侧为创新的楹联作品。临摹创新基础上加上章法布局调整。也是很优秀的。
上图右侧为韩明府修孔子庙碑（礼器碑）。其笔画瘦劲且有轻重变化，结体紧密又有开张舒展，捺角粗壮斜行，长波尾部尖挑，风格质朴淳厚，是东汉隶书的典型代表，书法价值很高，历来被金石家、书法家奉为隶书楷模。作者临摹的更含蓄，取结构。这是可以的。每个人眼中的礼器碑是不同的，所谓一千个人眼里有一千个哈姆雷特。
作者临摹的也很具特色。左侧创新作品也是一脉相承。气息连贯。很优秀的。
右侧也是杨淮表记，主要突出的是墨色变化。与上面一味作者思路略有区别。上面倾向于字本身豪放派隶书的气息。这个豪放派保留同时还有一些书写性的研究创作。
左侧创新的感觉很到位。加入了自己的理解。想法很好。
右侧阁道碑。又称晏袤释鄐君开通褒斜道碑。属于摩崖石刻的豪放派风格。这里作者布局紧凑，章法有趣。这也是这类隶书比较好的布局方法。
左侧创新的气质也很好。右侧临摹的比较实。左侧加入墨色变化，创新对比明确。很好的作品。
右侧欧阳询卜商帖。结构章法布局不动。小字变大字。加入粗厚笔画。让它符合大字书写。感觉气质把握的很好。
左侧借用卜商帖风格笔意创作，还是比较优秀的。这里面相当于两次轻微创新。
右侧好大王碑局部。左侧石用好大王碑临摹的。章法布局秩序井然。书写性很好。吃的很透。基本盘扎实。
左侧创新的作品水到渠成。
上图作品杨淮表记。第三个。三个人临摹的侧重点都不同。结果很精彩。所以临摹的时候如果跟帖不完全一样，也不要悲观失望。毕竟人的眼光不同。
右侧米芾虹县诗帖。左侧创新作品。还是不错的。小字变大字，变化的是中段部分。小字中段靠毛笔弹性释放带过去，大字中段要加入行笔部分。这个需要具备一定的质感。基本功很重要。
右侧瘗鹤铭。左侧瘗鹤铭笔意创新的作品。右侧临摹的大体遵循瘗鹤铭法。瘗鹤铭原碑笔画篆书味儿更浓。这里临摹的更放，瘗鹤铭加入了豪放派书写风格。有自己的理解。
左侧创新的也很好。
右侧好大王碑临摹。临摹的时候加强了笔画粗细变化。有自己的立足点。观点。左侧创新的也可以。上面也有个好大王碑临摹。二者立足点不同，临摹出来的感觉也不同。这个不能单纯以绝对想不想评价。
右侧米芾多景楼诗。临摹的还是比较好的。打破原有章法，做中堂布局。大小墨色。疏密关系做的都很好。布局能力很好。
右侧黄庭坚青衣江题名卷。把握的还是不错的。左侧创新的章法布局比较有趣。
右侧米芾研山铭。左侧创新作品。米芾加颜真卿。二者行书确实有许多结合点。
右侧何君阁道碑。比原帖加入了笔画粗细变化。左侧创新作品也是可取的。
欧阳通的道因法师碑。近年来欧阳通还是吃香的。重心下移。与欧阳询的精细不同，欧阳通打破了严谨结字格局。相当于给欧阳询增加了变通。这点来说欧阳通能够位列书法史称为小欧的最大贡献。
好了今天就分享到这里吧！祝大家日日精进！
（完）
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