筆下山水多嫵媚——“清初四王”之王翚 ★★★還舊樓主2011年8月13日轉自《灵山居士的空间》★★★                  王翚是清代著名画家，被称为清初画圣。是清初“四王”中技法比较全面，成就比较突出的一位。 江苏常熟人，字石谷，号耕烟散人，又号剑门樵客、鸟目山人、清晖老人等，生于１６３２年，卒于１７１７年（一说１７２０年）。 　 《山水图卷》   《冬景》     《谈道图》   《江村归晚图》         他是清初杰出的山水画家，少时见赏于王鉴，被收为弟子；后转师王时敏，临摹不少宋、元名迹，并与恽寿平切磋画艺。整理总结宋、元山水画技法，梢研各家，冶为一炉。作品虽多仿古，却具清丽深秀风致，功力深厚，但有时过于圆熟或刻露。晚年脱落，转有苍茫之致。从学弟子甚众，称"虞山派"。和当时王时敏、王鉴、王原祁、恽格、吴历齐名，世称“四王吴恽”又称“清六家”。   《青绿山水图》           王翚出身于绘画世家。曾祖王伯臣，善画花鸟，祖父王载仕，擅长山水、人物、花卉；父亲王云客也善画山水。他们三人的画名，在《海虞画苑略》中均有记载。顺治七年(1650)王翚十九岁，王鉴见石谷画已甚有根底，收为弟子，带回太仓。先命他学书法数月，临古人名迹稿本，学艺大进。尔后，王鉴将赴远任，为了培养王翠的画业，便介绍给王时敏，王时敏是当时山水画的领袖。王时敏每观其作画，即惊叹道：“你是来做烟客(王时敏的号)的老师，还是来做烟客的学生?”. 《村居图》             王翚在名家的指导下，40岁左右已成为一代大家，时人称为“画圣”、“海内第一”。60岁时，他由王原祁推荐，被康熙召幸，作《南巡图》。 　      《康熙南巡图》（局部）          《康熙南巡图卷》共十二大卷，堪称王翚创作画中的钜制，画面自京城永定门开始，至绍兴大禹庙，再经金陵回京城，沿途城乡风光、社会生活、山川景色以及康熙南巡时的盛况，安排得井然有序，又富于穿插变化，场面之浩繁，内容之丰富，笔墨之多样，实为清代手卷中的宏篇，可以看出王翚驾驭场景的高超能力。 　　        《康熙南巡图》（局部）           王翚因作此画而名声日隆，一时求画者挤破门。此后王翚作画就不象以前认真了，应付之画甚多。后人学他风格者很多，形成“虞山派”。 　  《仿李成山水图》   《石磴林泉图轴 》         王翚将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图完美地结合起来，创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。因而他所画的江南小景往往生趣盎然，清幽灵动。王翚作画喜好干笔、湿笔并用，而且多以细笔皴擦，画面效果比较繁密。曾说“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”。 《仿巨然山水轴》   《秋树昏鸦图》         他早期画风清丽工秀，晚期则倾向苍茫浑厚。章法富于变化，水墨与浅绛渲染得法。也有评者指出王翚用笔过于圆熟，某些画则显得刻露，墨法少有变化，构图略感壅塞。其画笔墨功底深厚，长于摹古，几可乱真，但又能不为成法所囿，部分作品富有写生意趣，构图多变，勾勒皴擦渲染得法，格调明快。在四王中比较突出。其画在清代极负盛名，被视为画之正宗，追随者甚众，因他为常熟人，常熟有虞山，故后人将其称为虞山派。有《康熙南巡图》(与杨晋等人合作)、《秋山萧寺图》、《虞山枫林图》、《秋树昏鸦图》等传世。着有《清晖画跋》。 《庐山听瀑图轴》   《虞山枫林图》        王翚山水画，有早、中、晚三期的变化，25岁以前为早期，主要摹仿古画， 笔墨尚未成熟，显得有些幼稚，35岁到60岁为中期，这时期他广泛吸取前人优良技法，融汇南北诸家之长，作画又专心精意，不肯苟简，因此，这一时期作品最为精彩，技法精巧，清丽工秀。《康熙南巡图卷》就属这一时期的作品。 60岁以后是他的晚期，由于求画者甚多，作品多为应酬之作，难免粗制滥造， 还出现了不少代笔画。由于技法纯熟，形成了一定格式，下笔也往往带有习气， 不及中期生动英姿，但晚年也有一些杰作。 　    《溪山红树图》   《青绿山水》    歡迎進入還舊樓主個人圖書館>>>