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卿本佳人，奈何為帝——趙佶
宋徽宗，名赵佶(公元1082～1135年)，是北宋第８代皇帝。他天资聪明，从小工书善画，能诗擅词，又精通音乐，尤其在书法绘画方面，更是表现出非凡的天赋。十六七岁时，拜当时著名的画家王洗、赵令穰和吴元喻等人为师，凭借着勤奋好学和深厚的艺术功底，很快“盛名圣誉布于人间”。 《听琴图》 《杏花鹦鹉图》 元符三年，年仅25岁的哲宗驾崩。哲宗无子，皇帝只能从哲宗的兄弟中选择。赵佶虽为神宗之子，却非嫡出，按照宗法制度，他并无资格继承皇位。但向太后认为赵佶才华出众，且仁孝端正，因此极力主张由赵佶继位。 一道难题摆在赵佶面前,是远离政治，吟诗作画，谋求自由之身，还是执守朝政，参知政事，为国家社稷尽所能之力？在向太后和诸多臣子的劝解下，赵佶最终君临天下，史称宋徽宗. 《芙蓉锦鸡图》 《梅花绣眼图》 宋徽宗执政之初，也有过励精图治、中兴祖业的政治抱负，有过做一个好皇帝的强烈愿望。他颁发诏书，昭告天下人可以畅所欲言地品评朝政，以听取各种不同意见。同时大刀阔斧地整顿朝纲，平反冤狱。大观元年七月，京城持续大雨，水浸居民，道路不通，宋徽宗亲带官员分督疏导，修治桥梁。大观二年，扩修了丰利渠，能灌溉关中七个县350万亩农田，为农业经济的恢复和发展提供了良好条件。 《腊梅山禽图》 随着官商勾结，两极分化日益严重，宋徽宗绍述父兄之志，恢复了二十五年前王安石所行的新法，如方田、如榷茶等等，只是在用人方面，宋徽宗犯了一个重大失误，蔡京，高俅等人借改革变法之机，大肆搜刮民脂民膏，结果农民命运更加凄苦，两极分化更加严重，社会矛盾更加突出。 《腊梅双禽图轴》
一系列的努力并失败之后，宋徽宗终于心灰意冷，而采取了另一种消极隐忍的态度----寄情书画，以寻求精神上的解脱。 《桃鸠图》 《红蓼水禽图》
他独创了中国书法史上著名的“瘦金体”。笔道瘦细有弹性，运笔挺劲犀利，自有一种秀美洒脱的风骨。《书史会要》评价说：“徽宗行草正书，笔势劲逸，初学薛稷，变其法度，自号瘦金书，意度天成，非可以形迹求也。”对后世书法产生了极其深远的影响。
他的工笔花鸟，也是独树一帜的大家风范。现藏辽宁省博物馆的《瑞鹤图》，是宋徽宗的“御笔画”，一改常规花鸟画传统方法，将飞鹤布满天空，一线屋檐既反衬出群鹤高翔，又赋予画面故事情节，是中国绘画史上的一次大胆尝试；图中群鹤姿态百变，没有一只相同，鹤身以粉画墨写，眼睛以生漆点染，看上去自然灵动，栩栩如生。
《瑞鹤图》 崇宁三年（1104年），他设立了画学，画学正式纳入科举考试之中，以招揽天下画家。龙德宫建成后，徽宗召来各路著名画家作画。众多画作，徽宗看后，无一句夸赞之辞，惟独对一幅“斜枝月季花”大加赞赏。得知这是新进画院的一个少年所作后，徽宗很高兴，予以少年服绯重赏。当时，只有官居六品方可穿绯色袍服。其他人都不明所以，向徽宗请教。徽宗说，月季花看似平常，却很难掌握得准确，因为月季随着四季、早晚的变化，花蕊、花叶完全不同。这幅画中，月季正值春天，花蕊、花叶一点不差，所以厚赏。徽宗鞭辟入里的分析与极具鉴赏力的评判，令在场的画家无不叹服。
还有一次，宣和殿前的荔枝成熟，徽宗特来观赏，恰好见一只孔雀翩然飞至，徽宗龙颜大悦，立即召集画家描绘。画家们从不同的角度刻画，精彩纷呈，其中有几幅画的是孔雀正在登上藤墩，徽宗观后说：“画得不对。”大家面面相觑，不知道错在何处。几天过后，徽宗再次把画家们召来询问，众画家仍然百思不得其解。徽宗指点说：“孔雀升高，必先举左（脚）”，画家们反复观察后，果如徽宗所言，方才猛然醒悟。 《牡丹诗册》 在徽宗的身体力行下，画院和画学取得了巨大成绩，一方面培养了诸如张希颜、孟应之、赵宣等一大批优秀的画家；另一方面开创了北宋绘画的新境界，成为中国绘画史上的里程碑。学术界有“北宋绘画，实为中国最完美绘画”的美誉，这与徽宗酷爱并重视艺术而造就良好的文化氛围有直接关系。
徽宗贵为皇帝，却不骄不溢，待人宽厚平易。北宋四大书法家之一的米芾，恃才傲物，性格狷狂，世称“米疯子”。徽宗欣赏他的才华，多次召见。一次在崇政殿奏事，米芾手执书札，皇帝让他放在椅子上，椅子在离米芾不到二米的地方，但米芾执意不前，反而抗议自己受了慢待，管宫廷风纪的官儿要治他的不尊之罪，徽宗制止说：对俊逸之士，不要用礼法拘束他。宋代贵族画家王冼藏有名画《蜀葵图》，但只有其中半幅，为此，王冼感到遗憾，偶尔在徽宗面前提及此事。徽宗暗记于心，派人四处寻访，终于找到另外半幅。他找到王冼向他索要手中的半幅，王冼以为酷爱书画的徽宗要据为己有，心中虽不满却不敢不给。三天过后，徽宗将一幅装裱完整的《蜀葵图》交给了王冼。王冼深为感动。
徽宗擅还长诗词，著有《宣和宫词》三卷，被后人编辑成《宋徽宗诗词》一书。他的诗词，擅于用无声的景物渲染气氛，曲尽其妙，更真实的表达出自己的内心所想，兼有豪放，婉约两派之长。他在整理和保存古代艺术遗产方面也起到了积极的作用。他授意编成的《宣和睿览集》共100帙，分14门，总数达1500件作品。《宣和画谱》20卷，收入6396件作品。成为今天研究古代绘画史的重要史料。 《竹雀图》 《写生珍禽图》
书法，绘画，诗词的研究和整理中，他未必没有韬晦的深心。只是面对一个积重难返、气数已尽的封建王朝，他一无治国安帮的良策,二无运筹帷幄的本领,又不能像别人一样，遁迹山林，飞觞醉月，只能怀揣采薇之志，神游在虚拟的苍茫云水间，以缓解日益沉重的无奈和压力。 《红蓼白鹅图》 彻夜西风撼破扉，萧条孤馆一灯微； 家乡回首三千里，目断山南无雁飞。 ——无题 《鸲鹆图轴》 《水仙鹌鹑图》 靖康之难后，徽宗被金军俘虏，北去途中，宋徽宗眼见周遭三千多宗室男女一路上任金兵杀戮、凌辱，心中凄凉无法诉说。一句“目断山南无雁飞”，包含着他对故国家园的依恋，包含着他对自己深深的自责。精通于书画艺术，词章创作的他，哪里懂得什么政治钩沉治国韬略？当三千里河山尽失、家国因己而亡时，他怎不能痛苦、哀叹，愧疚？
《枇杷山鸟图》 卿本佳人，奈何为帝。如果宋徽宗不做皇帝，一如以前地潜心写诗，作画，他可能会成为中国历史上一个相当完美甚至伟大的艺术家。至少在中国书法史和中国美术史上，他都会享有无可争辩的崇高地位。但这样舛错的人生，又远远不是他所能自主的----这是他的不幸，也是国家社稷黎民苍生的不幸。 大观通宝”四字由宋徽宗瘦金体御笔
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