中国绘画传世精品专集（二）
★★★還舊樓主2012年12月10日轉自《网易-阿倩的日志》★★★ 【名称】宋 范宽 溪山行旅图
【年代】宋代
【简介】绢本，浅设色画，纵：206.3厘米，横：103.3厘米。故宫旧藏，现藏台北故宫博物院。
范宽（活动于十世纪），陜西华原（今耀县）人，经常来往京师与洛阳一带。个性宽厚，举止率直，嗜酒好道，擅长山水画，初学五代山东画家李成，后来觉悟说：“人之法，未尝不近取诸物，吾与其师于人者，未若师诸物也；吾与其师于物者，未若师诸心。”于是隐居华山，留心观察山林间，烟云变灭，风雨晴晦，各种变化难状之景，当时人盛赞他：“善与山传神”。此图是传世唯一的名迹。
巍峨的高山顶立，矗立在画面正中，占有三分之一的画面，顶天立地，壁立千仞，予人以鲜明的印象。山头灌木丛生，结成密林，状若覃菌，两侧有扈从似的高山簇拥着。树林中有楼观微露，小丘与岩石间一群驮队正匆匆赶路，在静谧的山野中仿佛使人听到水声和驴踢声。细如弦丝的瀑布一泻千尺，溪声在山谷间回荡，景物的描写极为雄壮逼真。全幅山石以密如雨点的墨痕和锯齿般的岩石皴纹，刻画出山石浑厚苍劲之感。画幅右角树阴有“范宽”二字款。
【名称】宋 范宽 临流独坐图
【年代】宋代
【简介】绢本，淡设色，纵：166.1厘米，横：106.3厘米。台北故宫博物院藏。
范宽的《临流独坐图》是又一表现层峦叠嶂、千岩万壑的巨制。深郁的山坳间腾起弥漫浮动的云雾，吐吞变灭，更加强了忘身于万山之中的感觉。卜居期间往往成天端坐，放眼四望自然景观，从中寻求绘画的情趣。即使是雪夜，也在室外凝神观察，以便触发灵感。后来终于自成一家，同董源、李成并称为宋初山水画三大家。后人认为三家遗作，照耀千古，为百代之师。
临流独坐图 表现层峦叠蟑，山势起伏，溪谷间，云烟弥漫动荡，使深山幽小充盈着活力。说明他很重视到大自然中去写生、“对景造意”，观察山林间的早雾晚霞、晴阴雨雪及四时变化，为山川林壑传神写照。
此图无款，表现的是崇山峻岭的山野景象。山中点缀溪流飞瀑和楼阁寺观，气势恢弘，云烟浮动，近岸秋林老屋旁有一老叟在临流抚琴。画幅上有明洪武时苏伯衡等人的题诗，钤有“式古堂卞氏”、“天目吴元让图书”、“王献臣印”、“希代之珍”及乾隆等收藏印。《式古堂书画汇考》和《石渠宝芨续编》著录。
【名称】宋 范宽 雪景寒林图
【年代】宋代
【简介】绢本，水墨，纵193.5厘米，横160.3厘米。原属圆明园收藏，现藏于天津市博物馆。
《雪景寒林图》，气势磅礴，境界深远，动人心魄，生动地描绘出秦地雪后山川、林塑如诗景象，为其代表作之一。笔墨浓重润泽，层次分明，皴擦、渲染并用。他以粗壮的线条勾勒山石、林树，结实、严紧，用细密的“雨点皴”表现山石的质感。皴擦烘染时，注意留出坡石、山顶的空白，以强调雪意。此外还应注意画出林木浓密、枝桠锐利的感觉。
此图画群峰屏立，山势高耸，深谷寒柯间，萧寺掩映；古木结林，板桥寒泉，流水从远方迂回而下。真实而生动地表现出秦陇山川雪后的磅礴气势。笔墨浓重润泽，皱擦多与泻染，屑次分明而浑然一体，细密的雨点皱于苍劲挺拔的粗笔勾勒，表现出山石和枯木锐枝的质感。此图历来受到广泛重视。清代收藏家安岐称其为“华原生平杰作”。因此在范宽有限的传世作品中尤其难得。名款“臣范宽制”四字，隐于前景树斡中，因年久字迹漫漶不易辨认，关于此图是否为范宽之作，近年在绘画史家间尚有不同看法，但说它是宋画中代表范宽画派的重要作品，则是大家公认的。据收传印记，可知历经清梁清标，安岐鉴藏，乾隆时入内府，1860年英法联军掠圆明园时曾流落民间。
本图以三拼绢大立幅图写北方冬日雪后山林气象。画上群山重重壁立，气势苍茫，深谷危径，枯木寒柯，隐现寺观，山麓水边密林数重，后有村居屋舍，一人张门而望。全画布置严整有序，笔墨质朴厚重。画家用“抢笔”笔法，密点攒簇，并参以短条子的笔道，来刻画北方山石的质感，使画面浑厚滋润，沉着典雅。此图是否为范宽真笔，鉴赏家尚有争议，但公认为北宋范氏流派中之杰作。
目前学术界对《雪景寒林图》是否范宽真迹尚有争议。长期以来。此图流传不明。图上之印“御书之宝”方玺的印文和印色都具有宋代特点，可见宋代藏于宫中。从此至明代，不知流落何处。明末清初，被收藏家梁清标收藏，图上有“蕉林”“蕉林收藏”朱文方印两枚和“观其大略”白文一枚。其后见录于《墨绿汇观》，有“安氏仪周书画之章”、“思源堂”白文方印两枚和“麓印”朱文方印一枚。大概与此同时，押有“乾隆御书之宝”，说明此图曾被清宫收藏。在八国联军入侵北京时，又流落民间，被收藏家张翼购得。今有“潞河张翼藏书记”朱文方印和“文孚嗣守”白文方印两印。此图描绘了北方壮美的雪山景色。画中雪峰屏立，山势高耸，白雪皑皑。深谷寒林间，萧寺掩映，流水无波，峰峦沟壑间云气万千。其山取盘桓向上高远之势，其水造平静冷凝之态，其树画深郁寒峭之意。从此图可以体味到，作者已不拘于刻形着物的风格，脱离真山真水，表达出一种写胸中块垒，传意中山水的倾向。
【名称】宋 范宽 雪山萧寺图
【年代】宋代
【简介】立轴，绢本，淡设色，纵182．4厘米，横108．2厘米。故宫旧藏，现藏台北故宫博物院。
范宽山水多作雪景，在中国山水画中表现雪景该以他为最早了。这是他的一幅表现雪中山水的代表作品，构图不同于其他作品。画中山石树木直现于幅前，不留空间，让观赏者觉得有一股寒气袭来的身临其境感。群山簇拥,直指天空，深深的沟壑中，密林隐藏着萧寺，丛岩叠嶂中，“溪出深虚，水若有声”。由近而远堆叠的山峦，“折落有势”，山下寒树苍劲坚挺，势如铁帚，显示出范宽“写山真骨”，“与山传神”的精湛技艺。诗堂有王铎题“博大奇奥，气骨玄邈，用荆关董巨运之一机，而灵通神迈，尤为古今第一”。
此图无款，王铎题为范宽之作。画面画皑皑白雪覆盖下的群山深谷，山顶密林寒树丛生，山涧布置古刹、寒泉及行旅，以水墨染出阴翳的天空，山石皴笔不多而气象雄浑，依然显示出范宽“写山真骨”、“与山传神”的精湛技艺。画上钤有清嘉庆诸玺，诗堂有王铎题“博大奇奥，气骨玄邈，用荆关董巨运之一机，而灵韵雄迈允为古今第一”。
范宽，生卒年月不详,（据画史记载，他生于五代末，在宋仁宗天圣年间（1023－1031）年还健在。）本名中正，字中立（又作仲立），北宋山水画家，生活于北宋前期，名列北宋山水画三大名家之一。陕西华原（今耀县）人。因为他性情宽厚，不拘成礼，时人呼之为“宽”，遂以范宽自名。据《宣和画谱》记载，他"风仪峭古，进止疏野，性嗜酒，落魄不拘世故"。
范宽早年师从荆浩、李成，而能自出机杼，与两位师长并称北宋初年的三大家。范宽的作品多取材于其家乡陕西关中一带的山岳，雄阔壮美，笔力浑厚。注意写生，多采用全景式高远构图，著名书画家米芾在其《画史》中说“范宽山水，显显如恒岱”。
范宽善用雨点皴和积墨法，以造成“如行夜山”（《宣和画谱》）般的沉郁效果，衬托出山势的险峻硬朗，元朝人汤垕星评价称“范宽得山之骨法”。但是米芾认为范宽用墨过浓，“土石不分”，是其缺点。
范宽还善画雪景，是其一大创造，被誉为“画山画骨更画魂”。所画的崇山峻岭，往往以顶天立地的章法突出雄伟壮观的气势，山麓画以丛生的密林，成功地刻画出北方关陕地区“山峦浑厚，势状雄强”的特色，被誉为“得山之骨”，“与山传神”。
范宽自宋朝开始，就是画家们学习和摹仿的对象。南宋的李唐好学范宽，其后又有马远、夏圭等人学习李唐，使得整个南宋时期的山水画几乎全部出自范宽一系。后人将范宽与李成、董源二人合称“宋三家”，之后的“元四家”、明朝的唐寅，以至清朝的“金陵画派”和现代的黄宾虹等大师，都受到范宽画风的影响。
元朝大书画家赵孟頫称赞范宽的画“真古今绝笔也”，明朝大画家董其昌评价范宽“宋画第一”。但是也有人有不同意见，比如苏轼虽然非常推崇范宽，却觉得其画“微有俗气”，与古代中国文人淡雅风格略有不符。
2004年，美国《生活》杂志将范宽评为上一千年对人类最有影响的百大人物第59位。
【名称】清 法若真 树梢飞泉图
【年代】清代
【简介】立轴，纸本，设色，纵135．7厘米，横56．8厘米。上海博物馆藏。
此图画面写“山中一夜雨，树杪百重泉”的山林景色。近处坡阜杂树盘郁，高处山壁峭立，崦崖陡起，山间白云缭绕，山坳中多处飞泉，奔流下注，仿佛有声。石骨用硬笔勾勒，多次皴染，既充分表现出嶙峋的石质，又描绘出山石雨后浑厚苍润的气息。
【名称】清 法若真 层峦叠嶂图
【年代】清代
【简介】立轴，纸本，水墨，横130厘米，纵306厘米。山东省博物馆藏。
此图章法奇特，满纸云山，上部山势岐增，以卷云皴与鬼面皴为主，行笔较细腻。流水曲曲湾湾，与山势构图相协调。树势多变，树枝或作鹰爪状。下部石纹较清晰，布局亦较疏朗。近景溪岸崎岖。高远处有庙宇隐约可见。全图巨帧，以水墨作层峦叠嶂，颇有气势。款署七十九，即公元1591年。
【名称】清 法若真 雪室读书图
【年代】清代
【简介】立轴，纸本，设色，纵161厘米，横87厘米。沈阳博物馆藏。
此图画的是雪峰对峙，山溪斜流，坡前茅舍数间，一人凭窗，一童执帚， 冈峦屋侧杂植松梅竹丛，丹枫绿树。溪侧二人踏雪出行，似寻梅访友。以淡墨染地，烘托雪景；勾点豪纵，敷染清雅；树石多用侧锋。
法若真（1680-1891）一为（1623-1706），字汉儒，号黄山、黄石，祖籍济南，先祖于明朝景泰年间任职胶州，法氏后人遂定居胶州城里，以为故里。受家庭影响，法若真自小好学，受过良好的学问世家的早期教育。顺治三年（1646年），他与伯兄若贞同中进士，授翰体院编修。法若真先后在福建、浙江、安徽任职，他体恤下情，兴利除弊，为政清廉，深得人心。康熙十八年间（1679年），数名大臣联合推荐法若真举博学宏词科，因病未能应试。从此法若真弃官剃发隐居黄山30年，后回胶州，一年后便辞世。法若真颇有政声。学识不凡，但真正扬名于世的当数他的诗书画，其文采被人们看重。他的诗“不今不古”（纪昀），超然脱俗，自抒性情，独成一格，深为“性灵派”诗人赞许，人称其诗“因情以发气，因气以发声，因声而绘词”。法若真的文章同样非同异常，“或庄或谑，可歌可泣”，“百态俱出，万变不穷”，被清初文坛同仁誉为“海内词坛尊宿”和文坛“泰山北斗”。法若真在书画方面也很有成就。他善作山水画，大幅作品汪洋恣肆，变幻神奇，别有风骨。扇面小画雄健清俊，不拘一格，风趣横生。偶尔他也会绘花绘鸟，具有鲜明的风格。精于书法，他师魏晋“钟王”神韵，不效元明诸家，行、篆、草、楷都在行且都显示独特的风格。行书“有鸾停鹤峙之势”，草书“巨幅大笔，气势魂魄”。法若真是清代山东为数不多的诗书画皆有成就的文人．在他影响下，其子孙辈承家学，有所成就，出了若干有影响的文化人。法若真世家在胶州、在山东、都是值得重视的。著有《黄山诗留》、《介卢诗》、《黄山集》等。《树沙飞泉图》等27幅被收入《中国古代书画图目》。故宫博物馆、山东省博物馆、上海市博物馆等都收藏了他的作品。康熙三十年（公元1691年）病逝于故里，其墓在小珠山南麓君子峰前。
《渔乐图》，这张画是一件无款作品，在过去的著录中，一直被当成宋人画。不过，很幸运地，在画幅的右上角，发现一颗“玉川”的印章，经过风格及印章的比对，证实画家的身份为明代中期浙派的丁玉川。
丁玉川这幅画采用元代典型的“一河两岸”横图，空阔的河面将画面切割成上下两段，前景是长满芦苇的坡岸，远景则为弥漫云雾的低矮山峦。岸边停泊一艘渔船，有文人在船上饮酒，一副悠闲自乐的模样。这幅画的横图和题材都令人想起吴镇《渔父图轴》（国立故宫博物院藏），由此可以看到他的绘画受到元人的影响。除此之外，本幅画也运用了“斧劈皴”的笔法来描绘山石，及藉助大量的水墨烘染云雾，这些技法则是延续南宋院体的风格。丁玉川的绘画吸收浙江画派在宋、元时代的源流，而他的题材也偏向抒情山水或文人田园生活，这些都让他的艺术拥有一种古典的美感。
丁玉川（生卒年不详，活动于15世纪），明代画家。江右（今江西）人。山水宗马、夏。亦善人物，行笔草草，徒逞狂态，比于邪学。刘珝题其画云：“彼美玉川子，素慕青溪翁。远浓近淡不停手，神机所到天然工。”
丁氏虽然出身江西，却主要活动于山东与北京两地，可能活到九十二岁以后。在晚明以后，丁氏被归为浙派画家之列，存世作品多被改款，以致今日难以辨识。
【名称】元 邓宇 竹石图轴
【年代】元代
【简介】纸本墨笔，264.8×60.6cm。大都会艺术博物馆藏。
邓宇，字子方，号五云，元末羽士画家。又与张雨、邹复雷、吴伯理等称为道流画家。
【名称】北宋 戴琓 月下五雀图
【年代】宋代
【简介】绢本设色，20.5cm×26cm。现藏昆山市昆仑堂美术馆。
【名称】北宋 戴琓 雪梅寒雀图
【年代】宋代
【简介】绢本墨笔，弗利尔美术馆藏。
戴琓，北宋画家。生卒年不详。汴（今河南开封）人。宣和（1111-1125）年间在翰林，殊蒙恩宠。画史称其：工翎毛花竹，常入阁供奉，后因求者甚众，徽宗闻之，封其臂不令私画，故传世者鲜。
传世作品有《月下五雀图》，现藏昆山市昆仑堂美术馆；《雪梅寒雀图》，美国弗利尔美术馆藏
清 董诰《乐园图》，纵30.8厘米，横522.3厘米，现藏台北故宫博物院。
董诰（1740-1818），字雅伦，西京，号蔗林，一号柘林，董邦达长子，浙江富阳人。
乾隆二十八年（1763），中顺天乡试举人，明年成进士，殿试各列一甲第三，乾隆帝以其系大臣子，改置二甲第一，为传胪，授翰林院庶吉士，充国史三通馆协修，武英殿篡修。散馆后，改任编修。
董诰历任礼、工、户、吏、刑各部侍郎，《四库全书》副总裁，奉命辑《满洲源流考》，充武英殿总裁，以至文华蓼大学士。四十四年，任军机大臣，旋任户部尚书，两次图形紫光阁。其时，和珅用事，排除异已。董诰支拄其间，遇事多所救正。及嘉庆这即位后，又襄赞之，卒能歼除巨憝，朝纲不坠。
董诰位极人臣，出入禁中40年，供职勤恪，进止皆有常度；熟谙掌故，政事得失，皆能洞鉴本源。朝见时，凡有献纳，皆面陈之，不用奏牍。平生所学，在一“城”字，以为天下无不可与外之人；而人亦未有敢侮之者。亦擅绘事，其所进呈画本，均经乾、嘉二帝亲笔题咏，收于《石渠宝笈》第三编。作有《西湖十景图》。
庆二十三年（1818），再次上疏乞休，命以太保大学士致仕，在家支食全俸。十月，病剧而卒。嘉庆帝亲临祭奠，御制哀诗有“只有文章传子侄，绝无货币置庄田”之句，赐谥文恭。墓葬蛇浦村（今属新桐乡），有御制碑文，今为县级文物保护单位。
【名称】元 方从义 武夷放棹图
【年代】元代
【简介】纸本，墨笔，纵74.4cm，横27.8cm。故宫博物院藏。
著名画家方从义画于元至正十九年（1359年），画中描绘的武夷九曲之景与常作的云山不同，以墨笔画奇峰突出，溪涧幽深。右首自题“武夷放棹”4字隶书，左面又题云“敬堇愈宪周公，近采兰武夷，放棹九曲，相别一年，令人翘企。因仿巨然笔意，图此奉寄。仲宣幸达之。至正已亥冬，方方壶寓乌石山识”，钤白文“方壶清隐”一印。
【名称】元 方从义 秋江晴渡图
【年代】元代
【名称】元 方从义 山荫云雪图
【年代】元代
【简介】立轴，纸本，墨笔。纵62．6厘米，横25．5厘米。中国台北故宫博物院藏。
图绘山峰突起于云间，山腰云霭弥漫，山脚丛树流泉。画家以墨染出山石，复加皴点，留白表示萦绕的云霭和尚未消融的积雪。书法简逸，属米氏云山一系。自识“山荫云雪”、“金门羽客方方壶仿高尚书，为芹美学士作于沧州关里”。
方从义，[元] 字无隅，号方壶、金门羽客、鬼谷山人、不芒道人，江西贵溪人，龙虎山上清宫道士。至正初年游览天下名山大川，至正三年（1343）至大都（今北京）作短暂停留，结交了黄公望等许多名士并馆览古代画家名迹，因而胸有峻厚巍伟之丘壑，笔添蓬勃之生气。工诗文，善古篆、隶书、章草，擅山水，多为云山墨戏。画艺远师董源、巨然、二米，近学高克恭而独辟蹊径，所作山水超尘绝俗，自由洒脱，笔致跌宕，指拨千钧，“千态万状，不假摹拟，浑然天成，而超出乎丹青畦畛之外”。
传世作品有至正十九年（1359）作《武夷放棹图》轴，现藏故宫博物院；《白云深处图》卷、《云山图》卷藏上海博物馆；《山阴云雪图》轴、《高高亭图》轴、至正二十五年（1365）作《神岳琼林图》轴藏台北故宫博物院；至正二十年（1360）作《太白泷湫图》轴藏日本大阪市立美术馆。
【名称】明 杜大绶 幽兰图
【年代】明代
【简介】纸本，设色，纵110.3厘米，横30.8厘米。南京博物馆藏。
此图画一斜坡上两块湖石，姿态奇峭，周围饰以俏丽的兰花，悠然而细丽。画面设色清雅，笔法清韵生动。
杜大绶，明代画家。字子纡，吴县（今江苏苏州）人。颜所居曰韵玉斋。善书，精端楷。善山水，颇有逸趣。亦能画兰。年七十外，书华岩经八十一卷，藏天宫寺。
传世作品有万历四十三年（1615）作《幽兰图》轴，现藏南京博物院；《品研图》卷藏美国普林斯顿大学艺术博物馆。从艺活动约在嘉靖、万历间。
【名称】宋 法常 叭叭鸟图
【年代】宋代
【简介】立轴，水墨，纸本，纵78.5厘米，横39厘米，日本国立美术馆藏。
【名称】宋 法常 观音图
【年代】宋代
【简介】绢本，墨笔淡彩，纵172.2厘米，横97.6厘米。日本京都大德寺藏。
图绘白衣观音端坐于溪边的岩石上，神态端庄，作冥思状。旁置净水瓶，身后为石崖，长有垂草野竹，间有淡淡的烟岚。人物衣纹用淡墨，圆润流畅；岩石用披麻皴，用笔秀逸，画面清幽静穆，很好地表现了此画的主题。画幅的左下方署“蜀僧法常谨制”，钤“牧溪”朱文印。此图与《猿》、《鹤》二图为三幅一套。
法常（？—约1281），南宋画家。僧，号牧谿，祥符县（今河南开封）人，薜居下（乾德初兵部侍郎）之后，宣和间在长沙出家，南宋理宗、度宗时为临安（今杭州）长庆寺僧，与日僧圆尔辨圆（1202—1280）同为径山无准禅师（1178—1249）之法嗣。性英爽，嗜酒。正义爱国，敢于语伤奸相贾似道，遭追捕后，避祸于绍兴丘氏家。至元朝，在天台山万年寺圆寂。法常既是位佛教阐扬者，又是位天才画家。工山水、佛像、人物、龙虎、猿鹤、禽鸟、树石、芦雁等，皆能随笔写成，极有生决心书，墨法蕴藉，幽淡含蓄，形简神完，回味无穷。他继承发扬了石恪、梁楷之水墨简笔法，对沈周、徐渭、八大、“扬州八怪”等均有影响。虽在生时受冷遇，却开后世文士禅僧墨戏之先河，并对日本水墨画之发展产生巨大影响，被誉为“日本画道之大恩人”。
传世作品有《观音、猿、鹤》三联幅，《龙、虎》对幅，现均藏日本京都大德寺；《潇湘八景》中四景图系日本足利义满（1358—1408）旧藏；《写生蔬果图》卷藏故宫博物院；《花果翎毛图》卷藏台北故宫博物院。
【名称】明 樊晖 溪山远眺图
【年代】明代
【简介】册页，纸本，墨笔，纵28厘米，横55.2厘米，淮安市博物馆藏。
此图为写一高士于溪头山麓远眺。图中湖面空阔，有船两只，山峦起伏连绵。此图人物刻划细致，山以淡墨或染或皴，山脊峦头浓墨尖点，近处岩石用浓墨勾线，树木似郭熙寒林，有清旷平远之致。
樊晖，生卒年不详，明代画家。擅画山水，师法北宋，多作烟林清旷、冲淡平远之景，具郭熙笔意。
【名称】清 傅山 山水图
【年代】清代
【简介】册页，绢本，设色，纵21．5厘米，横21．6厘米。天津艺术博物馆藏。
傅山（1607-1684），明末清初思想家、书画家。宇青主、青竹、公它，号啬庐、石道人，阳曲（今属山西）人，一作太原人。明亡后，受道法，服道装，法名真山等。康熙十八年（1679）被举应“博学鸿儒”科，固辞不准，至京师，疾甚，乃放还。善诗、书、画、其画山林，气概浩荡，骨格奇峭，丘壑磊落，有奇逸气势；间写竹石，不落恒蹊，超然出尘。因常披朱衣，故号朱衣道人。晚年喜欢苦酒，自称“老蘖禅”。传世作品有《江深草阁寒图》、《云根黛色图》等。
【名称】清 傅眉 山水图
【年代】清代
【简介】册页，绢本，设色，纵22厘米，横21.8厘米 天津艺术博物馆藏。
此图绘深山峦壁下村寺。山麓寺院内外密林排列，丰茂而荫郁，景色幽僻，布局平实而饶奇趣，用笔简洁，水墨交融，设色清爽，苍老古韵，生动自然，别具一格。是傅眉之绝品。
【名称】清 傅眉 山水图
【年代】清代
【简介】册页，绢本，设色，纵20.6厘米，横22厘米。天津艺术博物馆藏。
此图苍秀古润，意趣盎然。水潭石丘上绘一园亭，略有装饰意味，稚拙古雅。水有波纹流动之势，似潺潺有声。中景垂柳，株干枝条茂密，郁郁森森，傅绿柳成荫之神。
傅眉（1628—1683），清代画家。字寿髦，一作寿毛，一字竹岭，自号小蘖禅，山西阳曲人，傅山之子。工诗书画，亦能篆刻，山水学父法古朴而有真趣。
