中国山水画的构图研究

内容提要：
山水画构图，自古以来倍受画家重视，因为构图的优劣，决定着作品的成败。在山水画构图中，最为重要的是两个方面：有形的崇山峻岭，云水飞天；无形的气势磅礴，神韵生动。山水画要注重构图的形式，不可违背自然常规。对于构图的配景，注意经营位置，不可随意乱为。在构图中，山不可平，树不可齐，波纹不可平行，水流不可垂直，此乃切忌禁规，不可违也。

构图在山水画中，占有极为重要的位置。如同高楼大厦的整体框架，若不坚固、不合理，修修补补，无济于事，楼必倾矣，不可救也。此可见构图的重要性，非同小可。
绘画艺术创作的发展，是无穷无尽的。山水画是中国画的重要组成部分，其创作形式，也是变幻无穷的。创作一幅山水画的成败，其构图是至关重要。对于山水画的构图，其内容主要包括：山石布局、点景位置、云水勾勒等。其构图目的，是为了准确的表现：山石的气韵生动，云水的气势磅礴，点景的奇特惊险。一个好的山水画构图，是作品成功的基础。完成构图，就等于完成作品的一半。以自所恩，略谈构图中的几个主要问题。
(一)山水画构图的审美观
山水画的美观性，是构图创作的立意，决定山水画成败的先决条件。构图的主要美观性，就是气韵生动，这是构图中的根本因素，在古代画家都曾有过论述。例如南齐.谢赫《古画品录》曰：“六法者何？一气韵生动是也，二骨法用笔是也，三应物象形是也，四随类赋彩是也，五经营位置是也，六传移模写是也。”(见《中国古代画论类编》355页)此乃广而论之，对于“气韵生动”，解决形式美的关键是“立意”，若达到“立意”新颖，必须先有好的构图。谢赫在六法中提到的“经营位置”，就是讲的中国绘画的艺术构思，具体讲就是构图。
山水画构图的原则，是以形写神，立意为象相结合的创作方法。从古到今，万变不离其宗。例如，唐.王维《山水诀》曰：“初铺水际，忌为浮泛之山；次布路岐，莫作连绵之道。主峰最宜高耸，客山须是奔趋。迴抱处僧舍可安，水陆边人家可置。村庄著数树以成林，枝须抱体；山崖合一水而瀑泻，泉不乱流。渡口只宜寂寂，人行须是踈踈。泛舟檝之桥梁，且宜高耸；著渔人之钓艇，低乃无妨。悬崖险峻之间，好安怪木；峭壁巉岩之处，莫可通途。”(见《中国古代画论类编》笫592页)此所论述，皆指构图要略。画山水画重点，是山之气韵，石之壮观。不管怎样画法，石不过五面，山不过八方，关键就是如何布局，达到美的境界。
山水画构图就审美观而言，各层面的人，有不同的要求。同一幅山水画构图，不同观点、不同水平的人，可能得出相差甚远的看法。山水画不仅仅是有气韵，还应当有神采。神之何在，画之内涵存焉。若把构图悬于壁，以远望之，神韵自出。可见山高水长，气象万千，古松茂密，似风吹动，势不可挡。此乃山水画内涵之神也。画虽无声，乃有诗情画意，是山水画构图之美也。例如：山的“三远”构图法。宋.郭熙《林泉高致》曰：“山有三远：自山下而仰山巅之高远，自山前而窥山后谓之深远，自近山而望远山谓之平远。高远之色清明，深远之色重晦，平远之色有明有暗。高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而缥缥缈缈。其人扬之在三远也，高远者明了，深远者细碎，平远者冲澹。明了者不短，细碎者不长，冲瞻者不大。此三远也。”（见《中国古代画论类编》第639页）自古以来，山水画按神、能、精、妙品者分类，虽然不够确切，足以说明一般。其构图审美，山水画应首观取势，要有动感。只有气韵生动，无有山水传情，还是远远不够的。从审美观取势位置的角度来看，一幅好的山水画构图，应当是：起伏跳跃，气脉贯通；山石筋骨，突破凌空。峰回路转，沟壑奇形；山高水低，各部呼应。此乃构图审视之美也。
(二)山水画构图的基本要求
凡画山水画，先要构图立象。宋.李成《山水诀》曰：“凡画山水：先立宾主之位，次定远近之形，然后穿凿景物，摆布高低。落笔无令太重，重则浊而不清；不可太轻，轻而燥而不润。烘染过度则不接，辟绰繁细则失神。发树枝左长右短，立石势上重下轻。摆布裁插，势使相偎。上下云烟，取势不可太多，多则散漫无神；左右林麓，铺陈不可太繁，繁则堆塞不舒。”(见《中国古代画论类编》616页)由此可见，山水画构图要合理，不仅要有气势，还须有论次。主要的表现有以下三点：
(1)整体布局要合理
山水画的整体布局，凡表现山的气势，要把山放在主要的位置，并要画的形象大些；凡是山水画的构图，若是画石头，应当有气势，山石的形状；应当有起伏，似气吞山河。若以画水为主，应当把水之放在主要位置。画山画水，都要据实而定，不可随意。画山有气在，则画之妙。画水有势出，则画壮观。此乃山水画之理也。
(2)山石气势要宏伟
凡山水画构图，重点设置的是画的气势。气势的表现：其一是山高石大，则画大气；其二是占主导地位，余景是配衬；其三是近景，意境深邃，遥相呼应。显格调高古，山石气势壮观，崇山峻岭，悬崖峭壁，天然雄伟。把握意境之深，衬托山石之大，表现山之宏也。
（3）云水势大不镇主
在山水画中，云在天外飘，水从天上来，其势浩大，变幻莫测，只是衬托山水之壮观，虽然看到，水势波涛汹涌，浪击长空，其水势最终是衬山石，天上白云飘飘，地上水势澎湃，看似表现其水势。实际上云水与山石形成一体，波涛狂奔，怒不可遏。看似形容水势之猛，实则表现山高石大也。
对于山水画构图的基本要求，不管是有形还是无形，都应留有修改的余地。切记病不可救，如古人云：“有形病者，花木不时，屋小人大，或树高于山，桥不登于岸，可度形之类也。是如此之病，不可改图。无形之病，气韵俱泯，物象全乖，笔墨虽行，类同死物，以撕格拙，不可删修。”(见五代.荆告《笔法论》转引《中国古代画论类编》第606页)由此可见，不可删修构图，不可取也。
(三)山水画构图的主要形式
山水画构图的形式，是指画面的布局而言，古代山水画家，对此早有论述。近代有人说成是c形、z形、s形，不管那种说法，落到实处，我认为主要的可归纳为四种形式：
(1)上下螺旋式构图
山水画构图的上下螺旋形式，是指以山为实，山为水之载体。远山为虚，近山为实，上小下大，螺旋式上升，前实后虚，虚虚实实，空灵所现，宗有所指，画因时转，非固定不变也。
（2）波澜起伏式构图
波澜起伏是指山的形状，有高低起伏，山水交融。从构图上看，要气势磅礴。有画家身手不凡，入手就画出螺旋形式。但应注意，画山水画时，物象远近，空间大小，山水云烟，都要有旋转的感觉。使有形则实，无形则虚，旋转的痕迹景物是实，空白是虚。从画的总体上看，必须做到主次分明。阴阳向背，均可造势。从实际效果可见势之浩大，群山叠翠，晴空万里。这样构图，实虚都有神妙，奇景又有创意。画若有神，妙自出焉；起伏有度，远山势倾，近水有灵。此构图乃山水画波澜壮阔之妙哉。
（3）左右顾盼式构图
山水画构图，左顾右盼形式，并非左右各半，平分秋色，而是有所侧重点，若右方重，则右山在前，并向左方延伸，使右方占据主导地位；反之，若左方重，则左方山在前，并伸展到右方，使左方占据主导地位。其左右双方，左顾右盼，相辅相成。不失其美也。
(4)前实后虚式构图
山水画构图，要有远近之别。一般而言，前实后虚为妙。画山水画，都得有重点，只有重点突出，才显示山水画的壮观。其具体做法，在创作的时候，要近实远虚，其乃是画山水的主要布局，古来有之。例如，论山三远曰：“自下而仰其颠曰高远，自前而窥其后曰深远，自近而望及远曰平远。”此三远之定名也。又曰：“远欲其高，当以泉高之。远欲其深，当以云深之。远欲其平，当以烟平之。”此三远之定法也（《南宗抉密》见《中国古代画论类编》第301页）。此三远虽是构图的重要方法。许多东西都是相对而言的，有近才有远，无近则无远，不管是远近，均可造其画山之势。画山水画，主要是看是否有势，是近势还是远势，近势，必须是近实远虚，作品方显气势磅礴，宏伟壮观。凡气势壮丽，此乃表现山水画品位之高。从经营位置而言，就是前实后虚形式。
(5)三角突出式构图
山水画的三角形构图，是把山画在主要的位置，其形状如三角，不管是水从何处来，都是与山构成实在的整体，从画面上看，山水的近实远虚，与画面的山石形成三点，处在水的浮光掠影之中，是其三角式构图的重要依据。对此前人多有论述。例如：清.蒋和《学画杂论》曰：“山水篇幅以山为主，山是实，水是虚。画水村图，水是实而坡岸是虚。写坡岸平浅远淡，正见水之阔大。凡画水村图之坡岸，当比之烘云托月。”（见《中国古代画论类编》第282页）此可见山水二者相互制约，在矛盾中对立统一，构成三角式画面，相互烘托，展现山水画的丰采。突出山水画的三角式构图特点。
(四)山水画构图的主要配景特点
山水画构图的配景，在构图的总设计之中，占有一定位置。也就是说，一幅好的山水画，构思是全面的，总体布置事前都有安排。主要的配景，是山水画的组成部分。例如：奇石陡峭之上，配有险峰断桥。在山水画中，最常见的配景是：仙桥横渡，峰巅怪石，古松掩寺。这是山水画中最基本的配景。这些配景，要做到布局协调，险峻合理，是至关重要的。
(1)构图的配景要奇
山水画配景，构图最怕平。五代.荆浩《山水节要》曰：“山立宾主，水注往来。布山形，取峦向，分石脉，置路弯，模树柯，安坡脚。山知曲折，峦要崔巍。石分三面，路看两歧。溪涧隐显，曲岸高低。山头不得重犯，树头切莫两齐。”(见《中国古代画论类编》第614页)此处所说，山水画配景，要创造奇特。最常用的手法，就是烘托，配好奇景。最主要的景物就是奇峰仙居、残石断桥等。
（2）构图的配景有趣
山水画的情趣，来自美妙突出的悬崖古松。在深山穷谷峭壁，若长古柏寒松，使之山有气势，松有情趣，特别是在悬崖石逢中，长出奇特古松，于山谷中随云浮动，随风呼啸。山深松远，人迹罕见，悬崖绝壁，有仙人独行，虽不见五官，浮光掠影，胜似全貌。若仙女使然，为画增色，妙趣横生，是山水之美也。
（3）构图的配景要险
山水画配景险峻，其表现是断石欲坠，凡山水画，若山有沟壑，定要画桥，不管是石桥、木桥、索桥，欲造仙境，非断既缺，变成险阻，更有甚者，画人不可去处，既成仙桥，凡人不可上，可望不可及，造奇景之迷也。
（4）配景的构图要怪
山水画配景要怪，是为了增加画的看点，若每幅画都一个模样，就失去了作画的意义。山水画配景的怪，主要的表现在造型的创新，例如：悬崖欲崩，奇形怪状，石形怪疑，如人站、如人坐、如人卧，如野牛奔跑，如龙马腾飞，形象各别，不一而足。山谷奇形怪状，使人感到新奇。此景入画，是其山水画所须。若配人物，定有奇石而立，望山兴叹，观泉听风，悠然自得，为画增辉矣。
(五)山水画构图主要禁忌事项
山水画构图，根据不同创作重点，设计不同的构图方案。应当做到宾主有别，径有曲直。山石坡崖，要分高低。构图有序，不可一律。切忌以下几点：
(1)切忌构图无势
中国画的特点，不管是山水、人物、花鸟画，都是用线条写出来的。特别是山水画，场面大，从设计构图开始，就要有气势。若构图无势，画就很难有新意。因此，山水画构图开始，切忌无势。若构图无势，描描补补，涂抹不定，此画不可救也。
(2)切忌构图散乱
山水画若构图散乱，就失去重点，疏密不当，缺乏对比，没有呼应。凡散乱构图，整体感就不和谐，不管是山水画幅面大小，都要把重点统一，防范失势。
(3)切忌构图平衡
平衡，乃均等之意。若农夫担柴，前后相等，不偏不倚。山水画切忌平衡，如左右平衡、上下平衡、对角大小平衡等，画若出现平衡，此画易无节奏。一般而言，无有变化的构图，作品就缺乏美感。
(4)切忌构图平行
山水画构图平行，不管上下平行，还是左右平行，对于画面都会产生呆板的效果，使画面单调乏味。例如：高树排列，山峰垂直、水流直线，波纹重叠等，构图缺少变化，画面显得呆板。
概之，山水画构图，切记要意。使造型新颖，须高超技艺，使之达到：气韵生动，山峦险峻；四季有变，定要随时。古松生风，断桥绝涧；云雾缭绕，奇石残缺。山水画内涵，不一而足。构图树高忌平，山头忌齐。立石不可直，有竹不可曲。理者有据，学者有规。山水画构图之道，乃画立足之本，不可不知也。