故事在影视剧中的重要性已无需多说，下面我们就以拙作《混混》（无厘头喜剧电影）为例，来探讨一下故事的设计过程及方法。
??一、确定故事类型
??毫无疑问，在正式构思故事之前，你需要先确定故事的类型，比如你想写一个喜剧、悬疑剧、动作剧，还是一个复合类型。
??二、确定核心故事
类型确定以后，就需要考虑大概的故事。你想写一个什么样的故事？你必须用一句话概括出来。
比如，《混混》要讲一个混混追女警察的故事。
通过你这一句话的描述，往往就能看出你的故事是否有戏。
??三、建立故事框架
对于混混马小帅来说，要追求女警察，混混这个属性本身就是一个阻力，在某种程度上，混混跟警察本身就是对立的，混混追女警，自然会产生很多的对立故事，但这些来自人物性格本身的矛盾，虽然能带来很多故事情节，但这些本事并不足以支撑一部电影的容量，所以我们还要设计更大的阻力去增加马小帅追杨眉的困难。
对于感情戏，最常用也是最有效的阻力就是来一段三角恋：一个女人跟两个男人之间、或者一个男人跟两个女人之间、或者两个男人跟两个女人之间的感情纠葛。这种阻力带来的结果是，因为有了这个女人（男人）的出现，你跟另一个女人（男人）的感情就没法顺利地进行！
于是，我就让马小帅身边就出现了一个来自农村的女孩儿汪小丫，并让汪小丫喜欢上马小帅，在他身边默默地关心照顾着他，一段时间之后，马小帅发现自己对汪小丫也有感觉。
汪小丫的出现，对马小帅追杨眉来说已经有了较强的阻力，一个三角恋，实际上已经能够撑起一部电影的故事容量了。但一个普通的三角恋故事，难免落入俗套，尽管所有的爱情故事都是俗套的，但我们至少要考虑在故事中尽量多些新意。于是为了进一步增加故事的可看性，同时进一步增大马小帅追杨眉的阻力，我又增加了一个人物：杨眉的男友林建树。为了使人物更有戏剧冲突，我把林建树定位为一个毒贩。
至此，《混混》的故事框架已经出来了：混混马小帅喜欢上了女警察杨眉，发誓要将她追到手。在马小帅偶遇农村逃婚来的汪小丫后，让汪小丫协助自已追杨眉，不料汪小丫渐渐喜欢上了马小帅。马小帅无意中毁掉了杨眉现任男友林建树的毒品，加之他“抢”走了杨眉，林建树对他恨之入骨，发誓要让他付出代价。最终，当杨眉逐渐接受马小帅之际，汪小丫伤心离去。这时，马小帅才猛然发现，自己真正在乎的，原来是汪小丫……
??四、丰富故事细节
故事框架有了，接下来要做的就是丰富具体的故事情节。
故事框架是一个骨架，具体情节就是骨架上的血肉了。我们经常会发现有些电影故事并不是很复杂，但看完之后，很多情节却深深地触动了我们，这就是情节的魅力。
丰富故事情节实际上就是一个不断地提出问题、解决问题的过程，这些问题有的是推动剧情发展的，有的是解决逻辑问题的。
??比如在《混混》的开头，我们至少需要解决以下问题:
马小帅是在什么情况下遇到杨眉的？作为一部喜剧，怎么相遇更有喜剧性？（情节：马小帅在街上调戏过路美女之后，被一个贴小广告的人贴了满背的小广告，被杨眉带回派出所，在做笔录的过程中，马小帅被杨眉迷住了）
马小帅是在什么情况下遇到汪小丫的？（情节：汪小丫逃婚至该城市，钱包被偷身无分文，被一个精神病患者侮辱的时候被马小帅遇到）
??马小帅遇到汪小丫后，怎样才能让他们顺理成章地不断接触？（情节：让汪小丫暂住到马小帅家）
马小帅应该用什么方法追求杨眉才符合其混混身份并具有喜剧性？（情节：厚脸皮地穷追猛打，不怕拒绝，被拒绝后继续穷追猛打：戴假发跟踪杨眉以获取她家住址、声称看了很多遍《无间道》要为警方做卧底等等）
??杨眉作为一个警察，面对一个混混的追求，应该是一个什么样的心理过程？（情节：开始对其有抵触，但随着马小帅不断地死皮赖脸地追求，觉得他也有其可爱之处，最后在她出任务之前，母亲意外晕倒，无计可施之下，她打电话请马小帅照顾一下她妈。当然，这儿需要解决一个逻辑问题：杨眉也有很多朋友，为什么在这个时候非得打电话给马小帅？这个问题在《混混》中没有交代，是一个遗漏，要弥补这个问题，我们可以考虑让杨眉打了几个朋友的电话，但不是电话不通就是人在外地或者无法抽身，总之无法及时赶到她家，所以最后没办法，忽然看到了马小帅的名片，于是给他打了电话）
??是什么样的事件让汪小丫对马小帅动了情？（情节：汪小丫被误伤，马小帅帮她整理头发，少女之情被瞬间触动）
等等。
??在故事框架的规范下，我们对所有事件的进展过程设计清楚了，对所有的逻辑问题都解决了，故事也就丰满起来了。
??需要说明的是，我们设计具体的故事情节，不仅要完成推进故事发展的任务，同时设计的情节要注意符合且能很好地体现人物性格。
??五、设计一个不落俗套的结尾
千万不要小看故事结尾，结尾的方式很重要！
在故事的最后，你可以明确地告诉观众主人公达成了自己的目标，或者是失败，也可以是一个开放式的结局——不要明确告诉观众主人公成功还是失败了，而是给出一个模棱两可的结尾，到底成功还是失败，由观众自己去想好了——当然，如果这么干，最好还是能有一个成功或失败的暗示，只是不要那么明显就可以了，否则可能会给人一种故事没讲完的感觉。
如果你想明确告诉观众主人公成功或失败了，那么最好再根据作品风格加点有新意的小桥段，以使结尾看起来不是那么简单（好莱坞很多电影的结尾方式都很有新意，是非常值得学习的）。
??《混混》中，采用的是一个半开放式的结局：马小帅拼命地到处找汪小丫，但一直没找到，后来在步行街看到一个背影酷似汪小丫的女孩，于是他喊了一声“小丫”，那女孩缓缓回头，当脸转到一半尚看不清她到底是不是汪小丫的时候，定格，结束。
