作者简介
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◆ 小瓦瓦Chris
◆ 叁眸视觉联合创始人
◆ 视觉中国签约摄影师
◆ 培训讲师、行摄领队、旅行风光、商业建筑摄影师
◆ 摄影数字后期先驱、视频剪辑师
◆ 微信：zhenjin1984
我们现代人所处的是一个快速消费我们感官刺激的时代。我们每天会接触到大量碎片化的图片信息。我们在浏览微博、微信中的图片的时候，分给每一张图片的时间是非常短的。
所以，在所有被浏览的图片中，真正能够给我们留下深刻印象、甚至能够打动我们的图片是很少的。
反过来想，我们如果作为拍摄者，如何用手机拍出一张能够给别人留下深刻印象、甚至能够打动他人的照片，就是这篇文章想要分享给大家的。
手机摄影是一种非常个性化和主观化的视觉表达过程。
因此，优秀的手机摄影作品没有可以被量化的明确的标准，但是它们却有着很多共性。
在我们练习用手机拍摄的初期，在形成自己的视觉标签之前，我们可以通过对这些共性的学习和模仿，拍出一些不错的作品。
优秀的手机摄影作品的第一个共性，就是他们通常都具有非常明确的视觉中心。
所谓的视觉中心，就是在一张图片中，我们第一眼看过去最能吸引我们的元素、元素所在的位置以及它所昭示的内容。
具有明确视觉中心的照片能够非常快速地吸引我们的注意力，让观看者产生继续对这张照片解读的冲动。
一、明确的视觉中心
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比如这一张照片
我们第一眼看过去，我们的注意力一定是被跳跃起来的这个人所吸引，我们的注意力一定不会落在背景花白的天空上。我们如果继续观察这个主体，我们会发现主体的动作、甚至他的表情都非常地具有视觉表现力。
这样的过程通过视觉进入到脑中，以及在脑中的反应时间是瞬间完成的。一张照片能够被快速解读，是它有可能被记住的前提。
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再来看一个生活中的例子
看到这一张照片的时候，我们的视觉焦点落在哪里了呢？有人说是餐盘、有人说是矿泉水、也有人说是电脑和橙汁。相信拍摄者听到这样的回答也哭晕在厕所了。
从元素的组成上来说，构成这张照片的元素也是蛮多的，而且元素之间没有任何位置和逻辑上的内在关联。并且，杂乱的背景也成为干扰大家解读的重要原因。
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再来看同一个环境下拍摄的第二张照片
通过对组成照片的元素和背景的精简，以及拍摄位置的调整，我们得到了一张视觉中心比较明确的照片。在这张照片里，餐盘作为占画面比例最大的元素，成为了最为吸引我们眼球的主体。
但是，作为一张手机美食摄影作品，这张照片的视觉中心还不够突出，画面还需要继续精简。
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在同一环境下拍摄的第三张照片
与上两张照片相比，这张照片仅仅保留了构成图片信息中的两个必备元素——餐盘和橙汁杯，并且两个元素在画面比例上也不是平均分配的，大家看到餐盘以及它承载的食物占画面中绝大部分的篇幅，而橙汁杯也仅仅是部分进入到画面中作为一个辅助元素。
上一张照片中的电脑则被完全移出了画面。通过元素上的精简，我们发现此刻画面中的视觉中心非常突出，丝毫没有被辅助元素干扰。
此外，这张照片从拍摄角度上也进行了调整。上两张照片都是斜向下呈一定角度拍摄的，而这张照片采用了垂直向下拍摄。
拍摄角度的调整，一方面消除了斜向拍摄餐盘的畸变，另一方面垂直向下的拍摄角度突出而画面背景的纹理，并且纹理的走向与餐盘和橙汁杯的摆放位置是呼应的，达到了与前景有机融合的效果。
在用手机拍摄静物的时候，做减法对于突出视觉中心来说，往往是更好的选择。
突出照片的视觉中心，除了从元素构成和拍摄角度方面着手，我们还可以通过采用一些视觉特效的方法来达到。
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比如这张照片拍摄的是上海的南北高架
这个画面本身的元素信息是非常丰富的，同时背景也非常杂乱。在用手机拍摄时，通过手动对焦的方法，拍摄两张照片，一张实焦、一张失焦。
在后期软件中，把画面视觉中心的位置，也就是南北高架的交汇处，处理成实焦，而其他周围信息和干扰元素都处理成失焦。
这样的视觉效果，可以使观看者的注意力非常快速地聚集到实焦的部分。而虚焦区域光斑和影调也与主体形成了很好的反差和呼应。
二、精致的构图
我们已经介绍了手机摄影需要有视觉中心。
那么视觉中心在照片里如何以最佳方式呈现，就是优秀手机摄影作品的第二个共性——精致的构图，也是我们接下来所要探讨的内容。
关于照片的构图先介绍一个视觉法则——三分法原则。它的理论基础是我们在看一张照片时，我们对照片中不同位置的元素给予的关注程度是不一样的。
我们容易被照片中处于偏左或偏右三分之一处的元素所吸引。如果把最容易吸引我们的位置用线连接起来，我们就得到了一个九宫格的网格。
从构图的角度来说，把主体放在九宫格横向和纵向相交叉的四个点上，最能吸引读者的注意。这就是构图的三分法原则。
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以这幅手机摄影的作品为例
这是一幅非常简洁的手机人像照片。照片的主体被安放在画面偏右三分之一的位置上，主体的面部朝向画面中较为空旷的左半边，给读者以丰富的想象空间。
此外，面部朝向的区域应用了高光，与主体背后的印象行程强烈的对冲。让画面具有更强的视觉冲击力。
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再来看一张竖副照片的例子
照片的主体——红花，被安放在纵向三分之一偏上的位置。同时，花茎也处于照片横向偏右三分之一的位置。这样的三分法构图，配合主体略微向左倾斜的状态，反而给画面一种非常稳定、却有不呆板的感觉。
另一点想要跟大家介绍的是，我们人眼看照片中的信息与我们看现实世界的物体有一个重要的差别，就是照片中只有水平和垂直两个维度，缺少了纵深的第三个维度。
这也是我们在观察大多数图片的时候，缺乏三围感觉的原因。这张图片从前两个维度来说，符合三分法的构图，主体处于照片中偏右三分之一的位置。
同时，主体的头略微向左倾空旷空间倾斜的状态，在二维空间里形成非常好的视觉延伸感。重点想跟大家说的是，这张照片除了具有两个维度的空间感以外，还具有低三个维度的纵向空间感。
这正是背景的铁轨所带来的。我们可以顺着铁轨望向远方，这也给这张图片带来了超越二维的立体感觉。
我们在用手机拍摄人像、风景时，除了符合三分法的原则以外，还要尽量选择带有视觉纵深线条的物体来做背景，给照片增加第三个维度的感觉。
手机拍照难道一定要用三分法的原则来构图么？当然不是！如果画面本身有显著的视觉引导线条，我们对这种线条又有较好的把控，我们就可以打破三分法构图的原则。
比如上面这张图片中，两扇铁门上的凹陷构成的引导线能够非常有效地把观者的注意力集中到铁门背后，于是我们就可以大胆地尝试对称构图法，把画面主体放在正中央铁门背后的位置。配合主体半遮面的状态，这样的中心对称构图不仅不会呆板，反而给画面带来了冲击力。
如果遇到了这种非常图形化的场景，我们大可以打破三分法的构图方式。当然，对于我们初学者来说，三分法的构图方式对于大多数场景来说仍然是适用的。
希望以上的两点对提高你们的摄影技巧有所帮助！
发布| 玩转手机摄影（本文已获授权发布，转载联系原作者并注明出处）
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