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崔子范一一论“画理”与“画法”(九)


天才有遗传,但主要是后天学来的。

崔子范 《初春》 1991年

古人云:“读万卷书,行万里路”。开阔视野,开阔知识面,对画家自身修养最为重要。“外师造化,中得心源”,宇宙的形形色色都是画家的素材,但画家必须用脑子去概括素材,熔化素材,而后得之心源,才能创作出独到之作。

崔子范 《江上图》 1982年

中国画的空白有很丰富、很广泛的含义。中国画不画背景,往往留大片空白让观众有丰富的想象余地。油画则不同,背景要全部涂上颜色,不留空白。

崔子范 《松鹤图》

中国画的虚与实。“虚”是画幅上的空白,“实”是画幅上的画材,画材是“实”,空白是“虚”。虚与实是构成中国画的形式美的一个不可缺少的重要因素。

齐鲁 《花鸟》

48cmX27cm卡板 茹昱斋藏

空白的处理没有程式和定规,完全由画家自己在创作过程中,根据需要来随机应变,空白服从主题,用的好能使画面笔简意繁,余味无穷,否则就成为空洞了。

李晓明 《鸡》

47cmX31cm 纸质 茹昱斋藏

老子谠:“知白守黑”,就是说黑从白现。深知白处,才能处理好黑处。往往有些人只注意在实处大做文章,而忽略了空白对整个画面所产生的作用。
空白的好坏在于笔意贯通,笔断意连,这是中国大写意画用笔的特有的表现形式。老子说:“用心于无笔墨处尤难学步,知白守黑,得其玄妙。”

崔子范 《荷花》 1993年

形成完整的艺术效果的主要因素是对比,如墨色的黑白灰对比,线条的粗细长短对比,色彩的冷暖对比,布局的虚实对比等。
通常说墨分五色,我觉得画大写意花鸟画一般用浓、淡、焦三色就够了,再加上白纸,共四色。把笔墨运用好,就够丰富了。
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