山水画名家27种山峦画法

【山峦画法二十七式】

【诸家峦头分图】主山之脉络既知，轮廓素习，则诸家皴法宜于谁先？曰：董北苑为集大成，其皴法苍老，当从此练笔。笔既老，诸体无难。且学画先恐学坏手，惟此皴法不坏手（坏手：指初学者门路不正，养成坏的习气。——小编注，下同），余岂左其袒耶。

【董源】北苑峰峦清深，意趣高古。论者谓其水墨似王维，着色如思训，多用披麻皴，用色浓古。元四大家如子久、云林多师则之。子久晚年，虽变其法，自成一家，却终不能出其藩篱。

54幅对比图，讲解清前山水名家27种画山峦技法

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【巨然】得北苑正传，笔墨秀润，善为烟峦。少年多矾头，中年则峻拔，晚岁则平浅趣高。又，其峰峦顶窦之外及林麓间，辄作卵石，不可不知。

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【荆浩】洪谷子（洪谷子：五代荆浩，隐居太行山洪谷，自号洪谷子）善为云中山顶，四面峻厚。尝嗤吴道子（吴道子——吴道玄，字道子，唐代河南阳翟，今禹县人。善画，后人称其为“画圣”）有笔而无墨，项容（项容：唐代浙江天台人。山水师法郑虔）有墨而无笔。今观其皴，真笔笔是笔，却笔笔是墨，故关仝北面事之。

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【关仝】仝师浩，晚年有出蓝之誉。脱略豪楮（脱略毫楮：不受纸笔拘束，随心所欲），笔简而愈壮，景少而愈长，轮廓辙多，玉印叠素，雅秀无比也。李成师事之，郭忠恕亦宗其法。

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【李成】画师关仝，烟云变幻，水石幽闲险易，各尽其妙，议者谓得山之体貌，为古今第一。

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【范宽】始师李成，又师荆浩。山顶多用密林，水际好作突兀大石。常叹曰：师古人不若师造化。乃卜居终南、太华，遍观奇胜，落笔雄老，真得山之骨者。名与关仝、李成并驰，但晚年用墨太多，土石不分耳。

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【王维】始用渲淡，一变勾斫法，文人之画自右丞始，是为南宗。其后得其传者，董、巨、李成、范宽为嫡子，及荆、关、张璪（张璪：字文通，唐代吴郡，今江苏苏州人。官至检校祠部员外郎。善画山水松石。撰《绘境》）、毕宏（毕宏：唐代河南偃师人，善画松石）、郭忠恕亦师其法，宋米氏父子、王晋卿（王晋卿：王诜，字晋卿，宋代太原，今属山西人。居开封，妻为英宗女蜀国公主，官驸马都尉。擅诗词书画，尤工山水）、李龙眠（李龙眠：李公麟，号龙眠居士）、赵松雪皆从巨然得来，直至元四大家王、黄、倪、吴（王、黄、倪、吴：王蒙、黄公望、倪瓒、吴镇）皆其正传，明之文、沈（文、沈：文征明、沈周），则又遥接衣钵。

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【李思训】小斧劈皴也，笔极遒劲，是为北宗，号大李将军。善用金碧，为一家法，却肉中有骨，丰满中气势崚嶒。后人着色工画，往往宗之，总不能梦见。其子昭道，稍变其势者，昭笔力视父为未及，却亦足传，号小李将军。宋赵伯驹、赵伯骕、马远、夏圭、李唐、刘松年皆宗思训。元之丁野夫、钱舜举，及仇十洲俱仿之。得其工未得其雅。以至戴文进、吴小仙辈，日就狐禅（狐禅：禅门指妄称开悟、流入邪僻者。后亦指异端邪说）。北宗衣钵尘土矣。

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【李唐】唐扩思训之皴，而尽笔力以骋之，又变小斧劈而为大斧劈矣。宋徽宗云：近日李唐可比思训，时号“二李”。刘松年原师张敦礼，神气精妙，名过于师，后又将二李之大小斧劈而融为一家。

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【刘松年】松年师张训礼，旧名敦礼，避光宗讳故改今名，张学李唐。今人只知松年之画上追思训，而不知河源之溯，实赖乎张。

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【郭熙】山水寒林宗李成，得烟云隐见之态，布置、笔法，独步一时。早年巧瞻工致，晚年落笔亦壮。山辄作云头，颇觉雄丽。古人云：夏云多奇峰，天开图画，则熙实师造物矣。元人惟宗董、巨，曹云西（曹云西：曹知白，字又玄，号云西，元代华亭，今上海市松江县人。善画山水，师法李成、郭熙，画风清疏简淡）、唐子华（唐子华：唐棣，字子华，元代浙江吴兴人。官至吴江知州。山水师郭熙）、姚彦卿、朱泽民（朱泽民：朱德润，字泽民，元代吴郡人。擅诗文，工书法，山水宗郭熙，多作溪山平远之景。著《存复斋集》）则宗郭熙（郭熙：北宋画家、绘画理论家。字淳夫，河阳温县人）。

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【萧照】照画得北苑法，而皴以遒劲过之。犹喜为奇峰怪石，望之有波涛汹涌，云屯风卷之势。

萧照：宋代人，字东生，能诗，画师李唐。

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【江贯道】师巨然，其皴法稍变，俗呼为泥里拔钉，以苔辄作长点如锥，亦有一种苍奥处。

江贯道：江参，字贯道，宋代衢县人，居湖州吴兴。山水学董源、巨然，多写平原清旷景色，笔墨细润。

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【李公麟】集顾、陆、张、吴（顾、陆、张、吴：顾恺之、陆探微、张僧繇、吴道子）诸家以为己有，作画多不着色。论者谓其山水似李思训，潇洒如王右丞，当为宋画第一。

李公麟：字伯时，号龙眠居士，宋代舒城人，今属安徽，官至朝奉郎。工书画，精鉴赏。

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【李成】此咸熙匡庐东浙笔意也。书法中所谓瘦硬通神，熙得之矣。

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【米芾】襄阳用王洽之泼墨，参以破墨、积墨、焦墨，故融厚有味。人谓米氏善于用墨，而余独谓善于用笔。米笔施之书中，时有奴张，见于画内，惟觉圆厚。圆犹可熟习而成，厚则直从天分中出，天分薄者，学此犹商君之欲冒于叔度、颜回，终未可也。米芾虽学王洽，实发源乎北苑。近人学米太模糊与太明露，乃交失之。米明露处如微云河汉，明星灿然，今人则成铁线穿豆豉矣；米模糊处如神龙矫矫，隐见不测，今人则粪草堆壤，芜秽不治矣。然则何以学米？曰：用笔如锥，用墨如飞。又曰：惜墨如金，弄笔如丸。笔墨之迹交熔，乃是真米。

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【米友仁】二米岂大理石屏风哉？何今人之不善学米也。友仁盖变其父之家法，而于烟云奇幻，縹縹缈缈，若有楼阁层层藏形其内，一洗宋人窠臼，犹眉山（眉山：苏轼，州眉山人，今属四川）之于老泉（老泉：苏洵，字明允，号老泉），不得不变，然却有不变者在。

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【倪瓒】倪、黄、吴、王号“四大家”。子久、叔明皆从北苑起祖，画多侧笔，而云林尤甚。云林之皴，水尽潭空，简而益简。在他家用笔烦（繁）缛，犹可藏得一二败笔，云林则于无笔处尚有画在，败笔总不能藏。且其石廓多作方解体势，依然关仝也。但仝用正峰，倪运以侧纵。所谓侧纵，又非将笔一味横卧纸上，又非只用颖尖按之无力，乃用笔活甚，故旁见侧出，无非锋芒，用笔捷甚，故豪尖锥末，煞有气力。此法最难，非从北苑诸家入手到神化时，将诸家皴法千陶百炼，未可到云林无笔处有画也。今人凡遇浅近丘壑，辄曰云林，是云林为人所略；而余独郑重以祥言之，分其体势，一为平远，一为高远，以见高远中尚是关仝，平远中未离北苑也。

【倪高远山】

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【倪平远山】

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【黄戴石插坡法】

【黄公望】子久山似董源，能变其法，自成大家。顶多岩石，却有一种风度。凡作画俱要有凹凸，山之外轮极力奇峭。笔于直中有屈，一笔数顿，中则直皴，矗耸有势，此子久家法也。今举其峦头二则，一为戴石插坡，土石各半；一为纯石山，当审其地而用之。

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【黄纯石山法】

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【吴镇】仲圭山范巨然，率略中极其高妙，山多负石，点则攒点。

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【王蒙】叔明辄用古篆隶法杂入皴中，如金钻镂石、鹤嘴划沙。虽师赵吴兴，实自出炉冶，尖而不稚，劲而不板，圆而不成毛团，方而不露圭角。其摹唐宋诸家，无不一一逼肖，元季推为第一。大凡学一人，不可死在一人范围，如叔明者，其于诸家，真豪发无遗憾矣。

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【解索皴】此解索皴也，惟王叔明画之，神采绝伦。叔明于此皴却杂入披麻及矾头。下此者习之，未解此法，便如刻板矣。举之以备一体。

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【乱麻皴】小姑抖乱麻团，一时张皇失措，无处下手，寻出头绪，亦得谓为皴法乎？曰：否，否。若网在纲，有条而不紊。学古人皴，全要凑得起，抖得碎，抖得碎又于碎乱中见有整严也。

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【荷叶皴】以其筋筋相属如荷叶状，即六书中所谓象形是也。北苑每用之，近日蓝田叔亦喜作此。

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【乱柴皴】前此一一书名于某人下系某皴，此则直书某皴，不系某人。且于书名方位中俨然如一人者，亦余书法之变，以乱柴、乱麻在皴法中为变调，不得不以变例系之。且诸家皆偶一为之，难专属之一人也。

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