水墨山水，通常以写意为主，鲜有工笔入境的大手笔。这是因为山水庞博，若施工笔技，则累于细构，疲于精染，劳心费神，没有定力，实难功成。所以当下山水，通常走的是一条写意捷径。
张通云修山水，虽然知道有捷径可走，却偏偏选正道大途入行，他绘山构水，有十足定力，所以能执笔成工，一丝不苟，不畏大耗心血，只为艺术精工臻美，为我们呈现出一幅又一幅的山水精品。
比如《春情万里》构山体、绘石桥，远枝近叶，皆以细致笔法精细构绘，因为线条精准，所以山岩造型，尽是山明质地。画山是山，绘岩即岩，无一处偷笔，无一处简略，可谓是工笔入山水的倾笔之作，成为精致造型的山水典范。
再看《大峡传来迎春曲》群山成林，纵然是大线长条，也是精致描绘，一路垂下，如瀑直倾，不紊无乱，能用工笔线条呈构山体成林的境致，恐怕当下画坛能施此功的人数了了不多。
张通云大施工笔长线成型的技法，源于何处，为何功成？显然他对中国传统线条造型的理论与研究双双入境，将吴道子用神逸线条呈万象的技能研究透彻，掌控于笔尖的成果。所以张通云的工笔勾线成绝岩的艺术功力，是画圣品质，大家之道。
《飞流直下三千尺》这幅山水画，更加突出地表现出线条成山岩的深功。线条能一倾长纵，亦能精短横行，山岩质地，依构线多变纹成，层层叠叠，叠笔入云，亦能顶天立地，以示高绝。然后我们看画面染色：青绿铺陈，以染色而成树形，线条造型隐退于彩墨之后，无骨而坚韧，隐线成风姿，这就是他笔下的松，真真正正的彩墨成松，形质大雅，独一无二。
张通云山水用色，以青绿为尚，间衬小块绛色，以取万绿丛中一点红的悦目感。青山绿松，红日祥云果然悦目倾心，气蕴神祥。比如扇面山水《绿水青山总是情》一江静水，两岸青山，浅霞托红日，青绿相融，红绿顾映，把天地间的山水气蕴画满了，绘绝了。扇面成桥，夹山渡水，一派文化雅质，成为山水画中得气、归静、呈雅的艺术精品。挂而赏之可怡心，收而藏之可收益，艺术价值和拍藏价值一路双收。另外《山前山后都是春》也是这般神逸墨色，同样是怡心收藏的首选美品。
当然，张通云山水画，要精工时有精工，要写意时也是有神通的。他的写意山水，以奇妙多变的皴笔为能，比如《春江情》这幅山水，几乎抛弃了线条的束缚，皴笔如骏，辽原驰骋，任天马行空，由蛟龙腾云，极尽皴笔之能，把山雄水秀、云氤雾氲、松摇岩坚的形与意一一倾呈，越是远看，越有气蕴，越是远看越是倾心。近看自然秀，远看最牵心。张通云皴笔写意造山水，也成精致。《春江情》成为张通云写意山水成大美的代表，也是写意亦能成美境的造诣明证。
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