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风流滴淌的唐伯虎,风流山水30副精读


  唐寅(1470—1523),初字伯虎,更字子畏,号六如居士。江苏吴县人。举乡试第一( 解元)。后因科场舞弊案受牵连,功名受挫,又遭家难,后半生在苏州城西北桃花坞建一“桃花庵”,以卖文鬻画闻名天下。个人的挫折促使他无奈地取狂放与玩世的生活方式,“任逸不羁,颇嗜声色”,实则常借诗画宣泄心中郁愤。久而久之,民间缘其画,惜其才,又据传闻重新为他塑造了一个风流才子唐伯虎的形象。

  唐寅自刻“江南第一风流才子”印章,实也名不虚传。他不仅诗才出众,画也独见功力,除高雅的山水画外,人物、仕女以至神仙故实,都极精到,写意花鸟洒脱真切。


  《晴色湖光》

  虽然近景最为繁复,全图重点仍在中景。近写岩块突兀,用小斧劈皴,用笔森严挺劲。岩间石罅老树四株,近树墨浓,远树轻盈。后有茅屋,并以点簇成密林以相衬托,有木桥跨水通往。中景自左侧陡起高耸山岩,岩头遍布林木,枝头新绿,红花怒放,看去一片红霞。山间时现屋顶,岩前则一楼突出,有倚栏而观者,有坐而啜茗者,楼顶屋瓦,所围栏干,皆以界尺画成,极为精到。远处一片湖山,洲渚时见,三数风帆,正载客远航。题句为:“红霞潋滟碧波平,晴色湖光尽不成,此际栏干能独倚,分明身是试登瀛。”由题句中点出画意来。设色不多,但颇清明隽爽。


  《赏菊图》

  此图用笔较不经意,山石皴法也较板重,但其潇酒之气,如同高士图般,非仿冒者所能得。二株长松,前后遥接,间以点点红枫,写出一片秋意。长亭坡间石上,二翁并坐,一回面扬手欲语,一人穆坐似聆听然。右侧右石桌,罗列杯盘,一童生火,二童正料理品茗,另一童则捧瓶灌溉。数丛秋菊散植岸边,以朱黄二色点出满园金黄。塘边巨岩用大斧劈,墨色上重下轻,墨气蕴藉,以苔点攒簇石罅暗处,更显苍劲。远处化去,仅在松颠微露峰头,和色点出青峰三四,隐役云际。诗云:满地风霜菊锭金,醉来还弄不弦琴,南山多少悠然趣,千载无人会此心。


  《牡丹》

  牡丹贵在艳而不俗,古人写者虽多,和墨点成而得其超逸之趣的,唐寅此帧可谓绝品。唐寅以山水人物为多,然从故宫之临水芙蓉之墨写芙蓉,或写萱花、或写墨菊,得知他的写意花卉,也甚杰出。图中以深浅墨色随意写成盛开牡丹一朵,并以浓墨点蕊。正叶浓而反叶淡,勾出叶筋,叶有风势,若蹁跹欲舞。题云:倚槛娇无力,临风香自生,旧时姚魏种,高压洛阳城。


  《松荫高士》

  约为唐寅三十七岁的作品。二松交荫于前,一松斜立于后,交柯盘绕,势向右引左侧别点一树以为均衡之处。凡作古松,均绕以枯藤,以增苍劲之势。松下高士枕席而卧,正罢卷憩息,一道清瀑从左侧岩壁间流下,回经由高士前而奔出。左侧作岩脚,行笔柔和舒软,点以苔点,全系沈周家法。岩后并补夹叶竹林,在紧密中又现萧疏,颇见用心。右侧岩块重叠,矾头与平台相间,后山皴笔不多,连出远冈,皴笔染墨均极深厚,由于近墨深浓,空间留白处理得当,毫无迫塞之感。全图松风清流,天碧山青,极造境之妙。笔墨及设色,也多能渗和沈周法乳,尽去周臣范畴,可谓唐寅自我面貌长成中的代表作品。文征明题字以笔迹论,应为晚年,文题唐画,每有六如没后追题之作。


  《小桥流水》

  此图画法较稚拙,款与一般所书“吴郡唐寅”、“吴趋唐寅”、“晋昌唐寅”均不类,题为“苏台唐寅”,温肇桐在唐伯虎年表中曾说道:吴一鹏在贞寿堂图卷中为周母致祝,题云:“子畏年止十七,而山石树枝如篆籀,人物衣褶如铁丝,少诣若是,岂非天授。”唐寅在三十岁因考被黜,归号六如居士,方正式从周臣专意翰墨,然其天姿英发,早岁即已窥书画门径,如此图属真迹,应为早年面貌。作高士携童负卷从岩间出,方涉木桥。桥头垂柳一株,疏叶点点。石作斧劈,笔较琐碎。石后出夹叶一株。染色除以赭墨略分外,以重绿点叶,石青染童衣。


  《江深草阁》

  江岩泉瀑落处,松岩掩隐草阁,一高人于水榭中启窗凭栏而坐,正观赏粼粼波涛消失于天际尽处。案头罗列鼎书之属,以示读书余暇尚能寄情自然。古松盘曲,左右各二枝,互相纠结,一为高枝,一则低偃,并有夹叶三二株隐于石岩削壁。山石皴法细密,结构虽同斧劈,皴笔已继长如披麻。右侧山道一童方持桶而下,欲取江水煮茗。全图染色以浅绛为主,偶以青绿作松针和树叶。


  《墨竹》

  墨竹组成不难,难在得势。故宫有传石涛和王原祁合作风竹,评者论谓如野战,初看略无纪律,八面生叶,而纪律自在其中。此帧扇面以二组浓叶为主枝,后出淡叶一组,再略衍生数笔为竹稍。左侧也作初叶数笔,以相呼应。叶均向右下急趋,所作风势极为生动,而用墨也颇潇酒自然,得一气呵成之神韵。


  《春游女几山》

  山道前后山岩上,作古松三株,前二株横斜,后一株凌拔而相映成姿。间以桃杏之属,点出初春景色。高士携童行径山道前来山间草堂,欲相约前往访春。草堂前一桥跨溪,春水粼粼,溪草初长,迎水轻拂。屋后新枝初发,用淡墨烘染,与中景以云气截为两段。湖头起一巨嶂,岩前松林围绕,高阁中作一高士,正凭栏远眺,山后屋宇连回,阁廊均依山建成,为临湖观赏之佳处。湖中两舟正在把竿垂钓,环湖高嶂低丘连绵不绝,林木蓊翳,景色凄迷。仅人面及茅屋楼台等处略以赭染,分处点出观赏的重心。唐寅亦不耐细染,故作品均以水墨为多。诗云:女几山前春雪消,路傍仙杏发柔条。心期此日来游赏,载酒携琴过野侨。唐寅画谱画意篇内亦收有相类之诗,后两句为:心期欲去知何日,惆怅回车下野桥。


  《雪山旅行》

  此图笔法与茅屋风清图相近,然所作像雪景,用笔皴线较少,于石岩阴黯处的浓重结体,仍不难看出周臣的法则。作枯树四绕的岩后草堂,二翁正围炉驱寒,却有行者,由童仆支伞挡雪,单骑匆匆行于琼山碎瑶间。画前主要枯树三株,枝干均用“直”“斜”“直”的三折法,向上一面微露白色而暗面特别浓黑以示雪意。屋后一岩成削壁当中直立,上端留白以示积雪,亮面皴法较纵长,略加勾斫而顺笔拖下,且以密苔摔点岩顶。壁后现山道,可通山洼的宫观。山岩壁面厚重,气势雄奇。岩后以淡墨点写出枯林篱落绕成的村舍,一桥耸立于溪头芦苇丛上,正可横溪通达对岸。远处可见独钓江雪的钓者和一抹远烟笼成的密林和远山。天及水色,率以淡墨染成,芦苇上均将雪渍出,为全图雪意最浓处,图中溪旁山道边之围栏用墨最为浓重,使黑白强烈对比,也为写雪景的要法。诗云:寒雪朝来战朔风,万山开遍玉芙蓉,酒深尚觉冰生脚,何事溪桥有客踪。


  《涧上清吟》

  全图岩石树法类唐寅早年作品风格,也即更类周臣。书法笔法虽相近,而行气大差。词为祝嘏之意,然另题所署之款为嘉靖丁亥,丁亥为嘉靖六年,而唐寅于嘉靖二年十二月即已去世,故本图应为周唐风格之伪作殆无可疑。作高士倚坐泉头,旁置笔砚,前岩石上并作一鹤。岩后出一道清瀑,垂注潭上,于岩块中奔出,故潭中水势激荡。岩后岩头均有枫林杂树,长松两株、琅琅挺立。水际并隐见木桥,作山峰虚见空中。石用斧劈,用笔老硬,勾成石面后以侧锋着绢皴成。右侧暗处岩壁,和淡墨作长斧劈,类唐寅晚年笔法。松枝长而方硬,又不如唐寅柔雅挺秀,有力而乏韵味。染色仅点枫叶,侍童所着裤以白粉略醒。


  《高山奇树》

  溪桥下水流急湍成瀑,三间水榭,依水建成。一高士正倚栏聆听流水,二人兀坐谈诗,意态舒畅。小童二人正准备茗茶以待远客。近景围以山岩,古木倚斜罗列于岩际,溪畔芦苇逐水,与点点萋草烟萝之墨色浓淡相互掩映成趣。屋后有山道通达岩后可渡桥达后侧之草堂,山岩与水榭合为中景,中景清明厚重,与村落及远山的淡远,可自然分为两重。远山谷间现瀑布,以示溪流源头。全图用斧劈,皴笔较短,暗处浓黑。属早期作品。诗为:高山奇树似城南,兀坐联诗兴不厌,一自韩孟归去后,谁人敢把兔毫拈


  《茅屋风清》

  应属三十六岁前的早期作品,尚具周臣风格,然皴法已渐继渐具自己风格。两岩耸立,谷处夹小溪,溪上架木板危桥,水波汹涌,奔流出桥下凹处,削立如瀑,狼花溅起,仿佛水声情越,起于耳边。一仆负炊具食盒,正渡溪前来。岩头五松盘翳如龙,蔚成浓荫,山道都削木架成,以示险峻。右侧道上,一高士正携琴前来,中见水亭筑以围栏,桌上罗列书籍典册,高士二人,正意在岩顶百丈高瀑眩目奔浪之中。后景除山谷夹溪,高耸直立外,山腰并作楼观隐现于林木中,此为南宋作品屡现之题材,唐寅也不能尽去陈规。山石为斧劈,石面明暗分明,皴笔略长,且以中锋着绢略勾后锐折,悉意纵长。作树灵秀生动而水势尤佳,波平处惭现之涟漪,波急处所成之立浪奔泻,无不勾勒烘染得法,均见画意寄托之用心处。为水墨绢本。诗云:茅屋风清槐影高,白头胼坐讲离骚,怀贤欲鼓猗兰操,有客携琴过小桥。


  《落霞孤鹜》

  唐寅四十六岁自南昌归故里,此期绘画已惭趋成熟,得自我面貌,笔法虽不离挺拔峻峭,已能力求院画与文沈面目之融合。落霞孤骛一词因膝王阁而知名,可能即归来后写此。高柳四株,岩顶者凌风而立,起于岩侧者偃而复起。树根极为夸张,老干也明暗互异,用笔已极端主观,率意为之。山岩如奔炘,亮面用笔微微着绢即皴,有李唐万壑松风遗意。洼处均衬以夹叶,或点或勾,变化甚多。膝王阁屋舍极为精到,且用界笔,一高士坐而远眺,远处云雾现处,但见孤骛轻翔。桌上见鼎彝书卷,一童侍立,更有一童操舟于阁下滨水边。一岩自柳梢贲起,山顶作密林,画法与“山路松声”水际林法全相类似,并以苔点攒簇,以示苍茫。除人面外,仅使醒目之部份略以粉施染,林木中略以草绿醒出,不损原画水墨精神。诗云:画栋朱帘烟水中,落霞孤骛渺无踪,千年想见王南海,曾借龙王一阵风。


  《震泽烟树》

  唐寅自三十岁试场被黜,返归故里,专心绘事,好佛理及性命之学。此幅略见周臣格法,而林木用笔水墨蕴藉,水草及苔点法又属元人面貌,应为早期习画时之作品。湖畔松岩前一高士踞船头而钓,岩上杂树丛生,或点点或写,夹叶穿插其间,左岩更作一树遥遥相对,得翳蓊茂密之趣。岩间一道小溪,涓涓细流,萦回泻下,倾注湖水中。山石块面巉挺,用笔圆婉自然,墨色淡雅温润,甚有文人画意趣。一抹沙洲,数脉远山,写尽湖中浩瀚苍茫之妙。着色以赭为主,略见微绿。诗云:湖上桃花坞,扁舟信往还,浦中浮乳鸭,木抄出平山。


  《春山伴侣》

  此图已尽去模拟法则,将宋人山石的老硬和元人笔法的渗软溶于一炉,应属晚年风格。二高士坐溪岸边上,相对作诗。中作老树二株,枝叶不多,方是初春新绿始放时节。左侧坡上,杂树前四后三,胡椒点者浓郁,夹叶者清疏,间以枯树,错落有致。有磴道可通山后,林头远山黯处,一道清泉缓行后往下直落,汇成溪流。另一瀑布自右侧岩洞中飞溅而出,尽入渊中。主山屏立如幛,顶作枯树六七株,山腰烘出云气,颇有自然真意。石虽仍为巨岩,方笔已减少到绝顶的程度,且线多于面,得披麻皴法之要诀。设色略用浅赭及螺青,仅人物作朱衣,以显墨趣。诗为:春山伴侣两三人,担酒寻花不厌频,好是泉头池上石,软莎堪坐静无尘。


  《夏雨归牧》

  风雨归牧为宋人常用的题材,此幅即写风雨欲来之情景。近处岩岸平坡作柳、枫等杂树四株,枝叶皆向左扬,以示风势。坡后山岩陡起,笔法老硬,平台上杂树丛生。岩后近处为一水榭,高士垂帘而坐,放眼观赏景色,后有一童一妇侍立。屋后为庭院,竹篱为墙,院中右堂室、居屋,前有老槐,后围以竹林。篱间柴门开启,正有农事老及牧儿骑牛归来。

  远山块面方硬,峰头均见皴笔,署年正德三年,唐寅三十九岁,自我风格已渐形成,此图远景不使全部虚去,已颇有吴派构思的用心处。诗云:狂风骤雨暗江干,萧籁山中夏亦寒,独有牧童牛背稳,归来一笠带沧烟。


  《沛台实景图》

  《沛台实景图》页,明,唐寅作,绢本,水墨,纵26.2cm,横23.9cm。本幅作者自题并书七言律诗一首:“正德丙寅,奉陪大塚宰太原老先生登歌風台,謹和感古佳韻並圖其實景,呈茂化學士請教。唐寅。‘此地曾經王輦巡,比鄰爭睹帝王身。世隨邑改井猶存,碑勒風歌字失真。仗劍當時冀亡命,入關不意竟降秦。千年泗上荒台在,落日牛羊感路人。’”钤“唐居士”。另有安岐、吴璵等人收藏印记。唐寅在题诗中讲述了绘制此图的原由。明正德元年丙寅(1506年),唐寅36岁时,陪同大学士王鏊游览沛台后绘此图,并赠茂化学士。沛台,又名歌风台,位于今江苏省沛县境内,相传,汉高祖刘邦曾于此饮酒放歌,后人于是筑此台以纪之。

  唐寅此图纯用水墨,完全是纪实写生之作。庭院屋舍结构清晰,颇具透视感。各种树木相间杂,多用空勾夹叶,繁而不乱。近景坡石用细笔长皴,微作晕染,工劲中兼有细秀圆润,是唐寅较富特色的山石画法。远景一角山林,雾气沉沉,墨色湿润,与近景相比较,虽有近大远小的区别,但在空间位置上却有很大的随意性,反映了中国古代画家对空间处理的独特理解。整幅作品融宋代院体技巧与元人笔墨韵味为一体,呈现出劲峭而又不失秀雅的品貌。


  《落霞孤鹜》大图

  唐寅四十六岁自南昌归故里,此期绘画已惭趋成熟,得自我面貌,笔法虽不离挺拔峻峭,已能力求院画与文沈面目之融合。落霞孤骛一词因膝王阁而知名,可能即归来后写此。高柳四株,岩顶者凌风而立,起于岩侧者偃而复起。树根极为夸张,老干也明暗互异,用笔已极端主观,率意为之。山岩如奔炘,亮面用笔微微着绢即皴,有李唐万壑松风遗意。洼处均衬以夹叶,或点或勾,变化甚多。膝王阁屋舍极为精到,且用界笔,一高士坐而远眺,远处云雾现处,但见孤骛轻翔。桌上见鼎彝书卷,一童侍立,更有一童操舟于阁下滨水边。一岩自柳梢贲起,山顶作密林,画法与“山路松声”水际林法全相类似,并以苔点攒簇,以示苍茫。除人面外,仅使醒目之部份略以粉施染,林木中略以草绿醒出,不损原画水墨精神。诗云:画栋朱帘烟水中,落霞孤骛渺无踪,千年想见王南海,曾借龙王一阵风。


  唐寅宗南宋院体的绘画考唐寅的绘画被列入院派是众所公认的。正因为如此,谈到“吴派”绘画均不列唐寅,而只说唐寅是文人士夫身份,其画属文入画范畴。只在以地域划分时才把他列为“吴门画派”四大家之一。但唐寅早年与后来成为吴派领袖人物的沈周、文徵明往来密切。据资料考证,他向院体画家周臣学画是在三十岁之后,是从北京会考回来以后的事。王稚登《吴郡丹青志·沈周传》云:“一时名士,如唐寅、文璧之流,咸出龙门,往往致于风云之表。”这里表明唐寅和文徵明均出于沈周门下。姚际恒《好古堂藏书画记》卷上云:“唐六如(对竹图)。自题云:‘箪瓢不厌久沉沦,投箸虚怀好主人。榻上氍毹黄叶满,清风白日坐阳春。’‘此君可与契忘形,何独相延厌客星;苔满西阶人迹断,百年相对眼青青。’ 另题者有沈周、黄云、祝允明、文璧、都穆五人。”此时唐寅与都穆是朋友,可见是会试之前的作品。可惜这幅画今已不存。但另一幅《双松飞瀑图》与文徵明面目相近。文徵明一直学沈周的画风,因此可以证明唐寅早年的画也是学沈周的。唐寅还有一幅山水画,画面上树的出枝点叶、人物屋宇极像沈周画法。特别在构图上图左江山开阔、风帆点点,纸上留下大片空白,这也是沈周常用的构图法。其中山石皴法用整齐的短砍,这与沈周的画风也很接近。


  唐寅在绘画上虽以山水画为最优,但其名声最大,流传最广的却是美人仕女画。美人仕女画是我国传统人物画中的一个重要组成部分。画面通过妇女形象的塑造来体现不同时期的现实生活、伦理观念和审美趣味,成为绘画艺术中具有独立审美意义的门类。唐寅的人物仕女画多取材于高人雅士、神仙故事以及宫妓、歌妓一类。在画法上大致分为两类:第一类线条工细、劲利,设色艳丽。这一类画的代表作是《孟蜀宫妓图》。这幅画是唐寅工笔美人仕女画中的精品。第二类,笔墨流动爽利,转笔方劲,线描起伏抑扬,较为粗放,把李公麟的行云流水描和颜辉的折芦描法掺合了起来,挥洒自如,富有韵律感。这一类的代表作是《秋风纨扇图》,画中用高度洗炼的笔触,描绘了一名手持纨扇伫立在秋风里的美人。唐寅擅长写意花鸟。他的画既不同于院体,也和沈周的沉雄浑厚、文徵明的秀雅风格有别,而显出活泼洒脱、生趣盎然而又富于真实感。传说唐寅所作的《鸦阵图》挂在家中,有一天有数千只乌鸦纵横盘旋在屋顶,恍若酣战,堪称奇绝。
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